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文革时期电影创作情况与特点

发布时间：2022-12-03 18:56:50 来源：文档文库

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浅析文革时期我国电影创作情况及特点
文革电影在中国电影史中是一段很特殊的时期。林彪、江青反革命集团妄图篡党夺权，造成我国长时间的混乱和破坏，文艺界也遭到空前浩劫，1966年开始的文化大革命，以批判“文艺黑线专政论”为前奏，全面否定了17年党对电影工作的领导，否定了17年新中国电影的伟大成就，严重打击和阻碍了整个文艺事业的发展，电影界更是重灾区——建国后，国家几乎销毁了解放前所有电影的拷贝，文革前夕，江青下令销毁了1800吨胶片，在1966—1972年长达7年的时间里接受所谓的伟大的文化大革命运动而完全停止拍摄了故事片，因而造成了中国电影史上罕见的空白期。直到1973年元旦，周总理主持中央工作后，接见文艺工作者并积极干预文艺事业发展才保留下来1300份记录片，成为现今研究中国电影的宝贵资料。随着1966年6月1日的社论《横扫一切牛鬼蛇神》的发表，中国电影进入了文革电影时期。
从建国到文革前的十七年电影发展中，中国电影不断摸索自己的创作发展规律并取得了一定成绩，如果在原有基础上继续顺利发展下去，中国电影极有可能在之后的几年或者十几年内繁荣壮大甚至走向世界，可十年浩劫却让这一切成了泡影。
以下即就我所知所解，简要分析和阐述我国文革十年电影产业的创作情况与特点：第一，江青对中国电影全盘否定，社会主义文艺事业成为反动派篡党夺权的牺牲品。
⑴1966年2月，江青在上海主持召开部队文艺工作座谈会后抛出《部队文艺工作座谈会纪要》，提出“文艺黑线专政”论。《纪要》为从影片制作、队伍建设、艺术教育到发行放映各方面全面否定“十七年”文艺战线的成就提供了理论基础，是对文艺界实行全面专政的纲领，使电影界遭受全面破坏和巨大损失。
⑵具体表现在：对影片的批判与围攻；煽动群众造反；大批领导干部和艺术家遭受揪斗和批判——如蔡楚生、应云卫、郑君里、海默等电影界大批革命同志被长期关押，残酷折磨，甚至迫害致死；将50年代建立起来的北京电影学院诬蔑为“修正主义的大染缸”，彻底砸烂、解散学院，处理校舍和设备，将所有电影工作者、电影学院师生下放劳动改造；对在发行放映方面取得一定成绩的中影公司也给予全盘否定……在大动乱、大破坏的政治运动中，中国电影既不能生产新片，又不准发行放映旧片，造成中国银幕一片空白——在文革开始后相当长的一段时间里，全国人民所能看到的电影只有三战：《地道战》、《地雷战》和《南征北战》，即“老三片”时期。
第二，提出“三突出”的创作原则，实行文化专制，文艺创作等同于政治问题。
⑴“三突出”创作原则即：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”
⑵具体表现在：全然不顾不同文艺样式的特点，对那些不适宜塑造英雄形象的文艺样式进行改造，不能改造的予以淘汰。因而在“三突出”要求下，文革中出现万马齐喑。唯有“样板戏”响彻每一个角落的局面。
第三，“样板戏电影”是在文革时期出现的一种独特电影样式。
⑴“样板戏电影”：样板戏电影是在京剧样板戏反复演出并总结“三突出”原则的基础上进行的，1969—1972年，8个样板戏全部拍成样板戏电影。
⑵样板戏电影的特点：①表现了现代题材、现代人；②情节发展、场景转换节奏快；
③唱腔加入声乐艺术成分；④伴奏加入西洋乐器；⑤舞台装置、灯光照明移植了话剧艺术；⑥资深导演将舞台语言转换为电影语言，表现在景别运用、光的处理、人物造型比例、镜头角度及色彩冷精心整理

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暖对比上，即“16字诀”——敌远我近（景别）；敌暗我明（灯光）；敌小我大（比例）；敌俯我仰（角度）。
⑶在拍摄过程中，江青干涉特别多，狠批导演中心制。在其独断专横控制下，艺术家们的创造性很难发挥，影片中充满左的教条和模式，而江青反革命集团以“8个样板戏”实行文化专制，更是别有用心，应予彻底的否定和批判。
第四，故事片创作情况——由被打压到复苏的缓慢坎坷历程。 ⑴故事片文革十年的拍摄情况：
①1966—1972年，在江青文化专制控制下未拍一部故事片；
②1973年周恩来总理主持中央工作时，故事片的创造才终于开始，共生产76部故事片。
⑵具体表现在： ①始于重拍片，即根据过去的黑白片拍成彩色片。虽在拍摄技术上远超解放初期水平，但“四人帮”时期重拍的彩色片总体质量远不如过去的黑白片。
②公式化、概念化、雷同化倾向。如《艳阳天》、《火红的年代》等片，大多表现阶级斗争、战线斗争，创作从概念出发、主题先行，遵循“三突出”原则，追求“高、大、全”。
③1974年后出现突破“三突出”原则的优秀故事片。如《创业》、《闪闪的红星》等，这是革命的电影工作者与“四人帮”顽强斗争的结果。
④北影、上影、长影、八一等有关的电影创作工作者，纷纷总结摄制样板戏的经验，开拍故事片，所拍部分优秀故事片，深受广大观众喜爱。
总之，文革时期中国电影不但没有任何发展，而且遭受到了毁灭性的打击。随着江青全面参与文艺界创作，中国电影成为了一种畸形的政治工具，夏衍、田汉等电影界的宗师被打倒不说，《怒潮》、《早春二月》、《林家铺子》等优秀影片也遭到了批判，着名导演蔡楚生、上官云珠等先后被迫害致死。整个文革十年，电影界百花凋零，万马齐喑，文艺服从政治，文艺从属政治。
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