苏轼散文

苏轼散文：1气势雄健奔放，挥洒自如2、文理自然，姿态横生，如行云流水，如万斛泉源喷涌而出3、超凡入画的情韵和真率深挚的感情4、创新出奇的锐气和错综变化的美感5、表现力极高，形式活泼议论生动，善于翻新出奇。

王安石散文：1、结构严谨，说理透彻，语言简洁概括性强2、总体风格简洁峻切，笔力雄健，显示出刚强不屈的性格3、论点鲜明，逻辑严密，直陈己见不枝不蔓，短小精悍4、具有浓厚的政治色彩，重视文学的实际功能，直接为政治服务。

欧阳修散文：1、风格平易自然，用平常流畅的字句，从来不用奇、怪、难、重字语言简洁晓畅2、在平易自然中也有委婉曲折的一面，善用虚字穿插到文章中，延长了文章的气势，使得文章非常舒缓，同时也具有跌宕起伏的旋律，有着一唱三叹，摇曳多姿的特点3、局势整齐而又富于变化，将古文的散句和骈文的整句结合在一起，采古文与骈文之长，常常是似散非散，似骈非骈，错落有致4、散文内容充实，形式多样，有很强的感情色彩，情文并至

曾巩散文：1、说理平实浅切，娓娓而谈，借古来言今，有一定的现实性2、议论委曲周详，文字简练方正，结构严谨舒缓3、布局谋篇藏锋不露，用平缓的语言表达自己的思想，文章节奏从容和缓，条理清晰4、语言严谨峻切，词浅理畅喜用感叹句或设问句结尾

韩愈散文：1、能自树立，不因循守旧，勇于创新a立意新b精于选材c语言精迈注意吸收当时的口语，注意改造旧的语言表达形式；自铸新语2、风格豪迈奔放，汪洋恣肆，喜欢以气御文a善于讲理，大量使用排比对比b善于抒情将浓郁情感注入散文之中

柳宗元散文：1、寓言善于说理，冷峭沉郁，有着深厚的现实内容2、山水游记具有诗情画意，感情色彩非常浓重，语言清新秀美，形象鲜明，把自然景色准确细致的展示出来，景中含情又有新寄寓3、刻画细致而不琐碎，语言精练而极富变化，文势劲峭而不乏参差舒缓，在描写中贯注一股浓烈的寂寥亦绪，借对山水的传神写照来表现一种永恒的悲悯情怀

高适岑参异同：同1、向往边塞立功，有慷慨报国的浩然英气2、都具有悲壮的风格特色3、诗中都呈现出边地异域奇情异彩的艺术魅力4、体裁上都喜用歌行体。异1、高适诗歌侧重于描写现实，具有很深的社会意义，表现为战争的认识与民生疾苦的揭露，思想价值高。岑参善于描写塞外雄奇壮丽风光，在描写景物的同时加入对战争生活的反映，想象丰富，善用比喻夸张，寓情于景，艺术价值很高2、高适诗歌风格豪迈奔放，其中又有一种苍凉和悲壮的情感，岑参风格为雄奇瑰丽，诗中有种乐观精神3、高适语言朴素，不以文采华丽见长，以沉雄质气和浑厚骨力取胜，对现实多揭露和批判。岑参语言瑰丽奇伟，语调慷慨豪迈，艺术手法奇特，诗歌显得大气磅礴，奇情逸发。善于写感觉印象，色彩绚丽，描绘细致生动。

李杜比较：1、生活背景与出身：李白生活在唐朝最鼎盛的时代，从小博览群书，观奇书好剑术，性格自由奔放。杜甫则主要生活在战乱时期，出生于官宦世家，深受儒家文化的熏陶2、人生理想：李白有强烈的济苍生安社稷的愿望，寄希望于风云际会，但其一生都在出世与入世间徘徊。杜甫则终身有辅佐君王的愿望，始终以严肃悲民的心情关注社会现实，对不合理的现象毫无顾忌的投以轻蔑3、诗歌气质：李白是以自我为中心达到对客体的驾驭和征服，带有强烈的主观色彩。杜甫则是把个人情感渗透到描写的对象当中，感情悲慷，壮大深厚，满怀深沉的忧思情怀4、风格：李白是豪迈奔放，直抒胸臆，一泻千里。杜甫诗沉郁顿挫，语气起伏，反复，低回仁者之心和儒家涵养将喷薄的情感压抑住，使他变得缓慢深沉，低回起伏5、长处：李白擅长歌行体，乐府，五七绝句，诗歌自然天成，不事雕琢，如清水芙蓉。杜甫长于律诗精于炼字和声律，擅长铺陈排比，诗歌音美形美。

四杰和陈子昂比较：四杰贡献存在，他们只处于改革的摸索阶段。因此，在创作上对齐梁六朝有一定继承，革新少，因袭多，没有改革理论，用实践对齐梁诗风进行改造。陈子昂以旗帜鲜明的理论和与之相符的实践，坚决以汉魏风骨来排斥齐梁六朝时风，革新多，因袭少，为唐诗开辟新天地。

唐宋诗异：1、在情感内蕴上，唐诗热烈，外扬，将情寓景中，情景交融，浑然天成。宋诗则受理性的节制，温和内敛，寓理于景，言尽句终2、在艺术外貌上唐诗色泽丰美，雍容浑雅。宋诗则平淡瘦劲，深析透辟3、宋诗的长处不在于情韵而在于思理，是宋人对生活的深沉思考的文学表现，在技巧方面有些进步，意境更为深刻，题材也更为广泛。而唐诗之美在语言，自然浑成，是宋诗的基础，不同于宋诗的思虑作势，两者的美学风格上既各树一帜，又相互补充。

唐宋八大家：是我国散文发展史上唐宋时期出现的八个有杰出成就的散文家的合称。他们分别是韩柳欧王三苏曾。明初朱右将以上八家的文章编成了《八先生文集》八大家之名始于此。明中叶，唐顺之编纂的《文编》只取以上八家的文章，其他人一律不收，为唐宋八大家名称的定形和流传起到了一定的作用。之后不久，推崇唐顺之的茅坤根据朱、唐的编法，选了这八人的文章集为《唐宋八大家文抄》唐宋八大家名称遂固定下来。

新乐府运动：是唐朝元和年间806-820发生的以通俗化的乐府体写时事和社会生活的诗歌运动。宋代郭茂倩《乐府诗集》所：“新乐府者，皆唐世之新歌也，以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府。”明胡震亨《唐示癸签》：“新题者，古乐府所无，唐人新制为乐府。”特点：用新题，写时事，美刺现实，不以入乐为标准。

上官体：《旧唐书》本传说：“上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的六对八对之说，以音义的对称效果来区分偶句形式已从一般词性字音研究扩展到联句的整体意象的配置。

唐传奇：是指唐代流行的文言小说，作者以大多记传名篇，以史家笔法传奇闻异事。传奇之名似起于晚唐裴铏小说集《传奇》，到后来，才被逐渐认为是一种小说的体裁，元代陶宗仪《辍耕录》将唐传奇与宋、金戏曲院本等相并列，明代胡应麟《少室山房笔丛》更将所分六类小说中的第二类即《莺莺传》，《霍小玉传》等定名为传奇，于是传奇作为唐人文言小说的统称便约定俗成的沿用下来。

江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为江西诗派。黄庭坚及诗派中的二谢都是江西人。《宗派图》序说：“歌诗至于豫章始大出而力振之，后学者同作并和，尽发千古之秘无馀蕴矣。”录其名字曰江西宗派，其源流皆出豫章也并尊黄为诗派之祖，诗派成员大都直接或间接受到黄庭坚的指点，他们的诗歌创作也或多或少受到黄诗的影响，在题材取向和风格倾向比较相近，确实是一个声同气诗歌流派。

初唐四杰：指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。

山水田园诗派：诗歌以山水田园为描写对象，起于机北朝时代晋宋之交的陶渊明与谢灵运。唐朝开国之后，社会经济繁荣，出现了“贞观之治”的局面，给一些知识分子，造成了饱览山川田园风光的悠闲的物质生活条件。代表诗人是王维、孟浩然，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

韩孟诗派：韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等人。这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。

边塞诗派：诞生原因：1、隋唐以来对外战争频繁2、唐代知识分子为了自己的前途除了应试及第外还有应将军门第，知识分子入幕成为一种风气。诗歌特色：风格，既有现实主义，也有烂漫主义，总的说烂漫主义占主导地位。内容，写部队艰苦的战斗生活，征夫的边愁思妇的哀愁，爱国精神，英雄气概，壮丽的山河和奇异的边地景物。

《无题》诗：李商隐的部分诗歌以《无题》命名，它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美。由于它们写得比较隐晦曲折，千百年来解说众说纷纭，穿凿附会者绝不在少数。在今天看来，这些作品，并非一时一地所作，也没有统一的构思贯串起来，而是诗人随时触发的各种感受与兴会的点滴结晶。

古文运动：是中国散文史上一次重要的文学革新运动。中唐时期，以韩愈、柳宗元等为代表，以儒学复古为号召，反对骈文，力倡古文，一改六朝以来文风之浮靡。主张文章要能够做到“文以明道”、“不平则鸣”、“惟陈言之务去”“辞必己出”。

元和体：唐宪宗元和年间（806～820）开始流行的诗体专称。有广狭二义：广义指唐宪宗元和以来各种新体诗文。狭义是指元稹、白居易诗中的次韵相酬的长篇排律和包括艳体在内的流连光景的中短篇杂体诗。《旧唐书·元稹传》说，元稹“与太原白居易友善。工为诗，善状咏风态物色。当时言诗者，称元、白焉。自衣冠士子，至闾阎下俚,悉传讽之,号为元和体”。元稹《白氏长庆集序》:“予始与乐天同校秘书之名,多以诗章相赠答。会予谴掾江陵，乐天犹在翰林,寄予百韵律诗及杂体,前后数十章。是后各佐江、通，复相酬寄。巴、蜀、江、楚间洎长安中少年递相仿效,竞作新词,自谓为元和诗。”说明元和体即元和时流行的新体诗，专指元、白诗体中的一个方面及其模仿的作品而言。

晚唐体：宋初诗坛一批诗人如林逋、魏野、寇准、潘阆与“九僧”等写诗模仿晚唐贾岛、姚合诗风，被称为“晚唐体”。

花间词派：因《花间集》而得名的词派。后蜀赵崇祚编定《花间集》，收录了晚唐及西蜀词人温庭筠、皇甫松、韦庄等十八位词人的五百首词，文学史上称这些词人为花间词人，其词作题材多以男女情爱为主，风格靡丽柔婉，奠定了词发展的类型风格。

西昆体：北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。宋初，杨亿、刘筠、钱惟演曾于景德至大中祥符年间，聚集于皇帝藏书的秘阁，编纂《册府元龟》，他们把在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》。这部诗集在当时影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体。西昆体诗人宗法李商隐，他们大多有良好的词章修养，技法圆熟，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律和谐，词采华美，整饬典丽，有一定的艺术价值。但是，西昆诗人只是一味模拟，缺乏真情实感，刻板地搬用李商隐的诗题、典故、词藻，徒得华丽外表而缺乏内在气韵，未能自成一家。

变文：变文是民间曲艺“转变”所用的底本。主要内容有三类：一是演唱佛经故事，二是演唱历史故事，三是演唱民间传说。对后代话本、小说、戏曲影响较大。

无题诗：是李商隐的创造。或以“无题”名篇，或借诗的首二字为题，内容或写爱情，或借男女之情而别有寄托。这类诗词旨隐约，意蕴丰厚，往往难以确解。

晏殊词：1、内容大部分抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，着重表现抒情主人公的恋情，显得纯净雅致2、情感激调雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度，语言清丽淡雅，温润秀凉，描写细致，善写心理活动，以小令见长3、情中有思，浓情中渗透着理性的特质，融入作者的生命体悟。

欧阳修词：贡献；1、扩大了词的抒情功能，进一步用词来抒发自我的人生感受2、改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。特点；1、将前人的成句入词2、将经史语言入词3、将俚俗语入词4、借鉴和吸取民歌的表现手法5、艺术风格清新明畅，语言通俗清丽，富有生活气息，接近大众的审美情趣。

晏几道：1、风格特色为语淡情深，善用平淡语言，常见景物，表现不同寻常的深情。2、词艳而不俗，浅处皆深，从语言精度和情感深度两个层面把艳词小令艺术推展到极致3、常用一些固定的意象表达自己的情感心境，情调感伤深婉4、善于变直为曲，化浅为深，表现曲折交织的凄悯心境。

柳永词贡献：1、第一个大量创制慢词的文人，扩充了词的容量和体制，增强了词的表现力，为宋词进一步频繁打下基础2、扩大了词的内容和题材，将都市风貌，普通市民生活，失意文人的羁旅愁情都纳入词中3、改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活，情调语言上非常通俗易懂，在口语与俗语的运用上有很多创新之处4、运用赋体，层层铺叙写景。

柳永词内容：1、表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识2、表现被遗弃的或失意的平民女子的痛苦心声3、表现下层妓女的不幸和他们从良的愿望4、展现繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

柳永词特点：1、大胆革新词的语言表达方式，充分运用现实生活中日常口语和俚语，生动活泼，富于表现力，亲切有味而易于被理解接受2、在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法3、善于巧妙利用时空的转换来叙事，布景，言情自创出独特的结构方式4、题材取向上超自我化的方向发展，注意表现自我独特的人生体验和心态。

李煜词：1、用词抒写国破家亡的不幸，感人至深，并将其扩展为一种普遍的人生体验，化个性为共性2、多用白描和口语，比喻精妙，本色而不雕琢，丽质天成不靠容饰和辞藻，用心用情来御景3、语言生动自然清丽隽永，风韵天成，清新脱俗。

温庭筠词：作品风貌多数表现为秾艳细腻，绵密隐约，题材一般不出闺阁2、艺术特征表现为给人感官刺激，而不表现于抒情性3、词内在的意蕴情思，主要靠暗示，显得深隐含蓄，多隐约的客观描绘，善用雕饰，意象迭出，一两句就能包含多层意蕴。

四杰贡献：1、扩大了诗歌题材从宫廷移向市井，从台阁走向江山赛漠，显现出健康积极的时代风貌2、在思想内容方面也进行了革新，诗歌风格转向刚健清新，具有一种积极进取的气质3、发展了诗歌的艺术形式，王杨专供五律，卢骆擅长歌行体。（a五七言间用，多次换韵，音节近于律诗，又没律诗那么死板b在表现内容时采用赋的手法“以赋为诗”铺张扬厉大肆渲染）

陈子昂地位与影响：对唐代诗人，文人起到巨大的启发和改造作用，李白杜甫白居易都从陈创作中吸取过精华，李白称陈为“凤麟”。陈诗歌是初唐诗歌向盛唐诗歌过度的桥梁，有利地推动了唐诗的健康发展，在我国诗歌史上留下了不可磨灭的功绩。

歌行体特点：1、篇幅可长可短，一般较长2、声律和韵脚自由，平仄不均，可以不断换韵3、句式非常灵活，一般以七言为主又不是整齐的七言4、保留了古乐府叙事特点，把记人物，记言谈，发议论，抒感叹糅和一体。

孟浩然：田园隐逸诗，1抒发高士孤怀2隐居的幽寂3登高的清新4静夜的相思。山水行旅，情调低沉微露愤懑。1、结构风格上自然浑成之美2、抒情方式上的含蓄蕴藉之美3、语言上的古淡净洁之美。注意总的印象和结构的把握，达到情景的完美融合，浑然天成。

王维诗艺术特色：1、以画入诗a善于经营位置，将处于分散状态下的自然景物和谐有序的组织成一个艺术整体b讲究虚实远近，大小的处理充分展示他所要描绘的客观景物美c色彩的运用，善于捕捉和表现自然景物的丰富色彩，创造绚丽多彩的形象。2、以禅入诗，禅意集中体现在对寂静境界的追求3、以道入诗，体现为隐逸避世的志向和弃智收拙的理想，返璞归真的理想显得古朴敦厚，洒脱闲逸，悠然自乐。

高适诗歌：1、侧重描写现实，体现为现实主义，对战争的认识和民间疾苦的反映上写得很深刻，思想有深度2、表现形式上多采用无言古诗，将作者个人的边塞见闻观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静3、诗歌基调慷慨激昂，气势壮大雄浑，骨气端翔，由于现实性又事见悲凉。

《燕歌行》特点：1、善于描写塞外风物景观和渲染边地生活气氛2、在攸关时、空方面深得虚实相间，开阖自如之妙3、内容丰富，此诗在结构上采用同一主题下的双线写法4、多用对比手法。

王昌龄诗歌：1、作诗讲究立意构思，章法井然，意脉贯穿，作品豪爽俊丽兼有绪密思清的特点2、措辞得体含蓄，怨而不怒，微讽中含有期待3、善于抓住典型事物来反映广大题材4、语言平易中见凝练（为何被成为七绝圣手）：1、长于心理刻画，善于捕捉景物来抒发感情2、诗歌非常委婉含蓄，留有空白启发读者的无穷想象3、自成系统的组诗给后世提供了范例。

《出塞》：主旨，深沉含蓄表达了士兵希望朝廷委派得力的将帅加强边防的心情。从写景入手，皓月当空，照耀边关，显示了边疆辽阔和景物萧条。从前年以前，万里之外下笔，把读者由具体的地点和意象领到了遥远的古代。说明战争从秦汉以来延续不断的。“万里……”把现实和历史联系在一起，同时包蕴了三个重大主题，死亡，征战，离愁紧紧地联系在一起。“但使…，…阴山”用假设来弥补现实的缺憾，用赞赏之意来表达微讽之意。历史总结，现实批判，未来期望。本诗特点 ：1措辞得体含蓄，怨而不怒，微讽中含有期待2善于抓住典型事物来反映广大题材3语言平易中见凝练

李白诗：内容1、表现了唐蓬勃向上的时代风貌和整个社会由剩转衰的内在矛盾2、对个性自由的追求和对权贵的蔑视3、强烈的爱国主义精神4、描写下层人物。特点：1、豪迈奔放的气势，无论描写客观事物还是抒发主观感情，处于逆境不为逆境所压倒，主要来源于他的强烈的情感（直抒胸臆）2、丰富而奇特的想象，超现实的描写来反映现实3、大胆而恰切的夸张4、形象而生动的比喻。5、行云流水的抒情方式6、狂放自信的风采7、参差错落的局势和跌宕舒展的韵律8、大气磅礴雄奇烂漫的风格9、自然明快的优美情韵和清新飘逸的韵味10、凝练含蓄和清新淳朴的语言。

杜甫诗歌艺术特色：1、诗史性质，最早最全面用诗来反映安史之乱，具有史的认识价值，可以证史也可以补史之不足。2、高超的叙事手法，用叙事手法写时事，着力于细节描写真实感更多，生活色彩更强。3、以议论入诗，将客观的真实与主观的抒情完美结合4、登峰造极的写作技巧，扩大了律诗的表现范围与表现力5、精于用字，刻画细微，炼字精纯。

白居易诗歌：创作：讽喻（1反映人民苦难2揭露统治者），闲适，感伤，杂律。感伤诗《长恨歌》：入骨地讽刺唐明皇重色误国，荒淫误国，对唐明皇与杨贵妃坚贞专一的爱情歌颂，暗含微讽，抒情写景叙述完美结合。《琵琶行》，一方面表达了对“门前冷落……”的琵琶女悲惨命运的同情，也寄寓了自己遭贬的愤懑之情。“同是天涯沦落人……”增添思想高度，使她的命运与自己紧紧地联系在一起，细致生动的描写，别致，精妙的比喻。

元白并称原因：1、有一致的创作倾向，反映现实，揭露社会黑暗，为政治服务，为教化服务2、题材表现手法，写实讽喻派的主将3、两人相交甚深，关系密切。

韩愈诗歌：1、以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实的色彩2、雕镂词句，尚险求奇，语言上崇尚陈言务去，用巧喻，去熟语，造狠语营造出大量他所独有的险怪意象，风格上追求雄奇怪异之美3、以文入诗，以议论入诗，开一代诗风。4、已经务求奇崛，诗意追求生新。

李商隐诗歌：1、构思精巧，意境曲折，追求朦胧含蓄之美2、直中有曲，婉而不露，风格凄艳浑融3、善用象征手法，发扬比兴传统4、用典工切，使事灵活5、语言沉博绝丽。

杜牧：雄姿英发，气势跌宕，精致婉约，才气俊爽，词采新丽，色彩鲜明、诗质活泼，注重思想内容，主张诗歌要以“意”为准。

欧阳修诗歌：1、自觉矫正西昆体脱离现实的不良倾向，注重反映社会现象，诗多表现个人生活经历或抒发个人情怀，以及对历史题材的吟咏，含有很深的人生感慨，并委婉地倾吐内心的感触，真切感人2、以散文手法和议论入诗，议论往往能和叙事抒情融为一体，精警又富于情韵，善于借鉴散文的叙事手段3、章法委婉平易，风格流丽婉转，语言清新流畅。

欧阳修诗文革新主张：1、文与道的关系，文学为现实为政治服务2、在语言艺术方面主张学韩愈文从字顺，反对西昆体的形式主义文风3、古文写作技巧，简而有法，语言精练概括性强。

王安石诗歌：1、内容充实，思想倾向非常明显，涵盖面广。反映社会各方面的问题，提出改革弊政的观点，表达对民生疾苦的同情2、咏诗怀古诗，通过写历史人物，表达自己的观点和报复，见解独到甚至有一些方案3、罢相后写景小诗清新可爱，描写细致，修辞巧妙，韵味深永，风格风神远韵，含蓄深沉4、博采众长善于借鉴前人。

苏轼诗歌：1、以天才式的才情和极深的学问写诗，观察细致，表现力强，想象丰富，构思精巧，开阖自如，变换多段，用典精当，典故涉及经史子集2、议论精警，很少空发议论，善于借助某种形象跟叙事和咏古完美结合，非常新奇深刻精彩3、雅谑的特色，用游戏的语言来写庄重4、在语言方面注重修辞，尤善比喻排比，各种修辞都能灵活运用，气势恣肆雄放。

黄庭坚：1、文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集，富有生活气息，别开生面，充满了文人色彩2、艺术个性鲜明，艺术上自觉追求“生新”创作中贯彻求新求变的精神，创作出“生新廉悍”的艺术风貌3、章法回旋，曲折，绝不平铺直叙，包含多层次的意思，读来有奇崛之感4、善于出奇制胜的运用修辞手段，把平常的自居和常用的典故，通过巧妙的艺术构思以故为新，从而在整体上取得新奇的艺术效果5、声律奇峭的特点，在句中音节打破常规，律诗中多用拗句，风格特征非常鲜明6、取法杜甫、韩愈、孟郊等人的创作技巧，并将其融为一体，提倡写诗要以故为新，点铁成金，夺胎换骨，化腐朽为神奇，做到无一字无来处。

唐代文学繁荣原因：1、经济繁荣2、政治相对清明3、帝王重视4、对外交流频繁，交通发达。

古代诗歌特点：1以丰富的情感反映生活2、对生活的高度集中与概括3、语言凝练富于形象性4、富于节奏美与韵律美

《滕王阁序》（诗）：诗人对滕王阁的今昔对比，昔盛今衰，引发了作者对人生的感慨，抒发了作者对好景不长，年华易逝的感叹。1、意境开阔宏伟(1出现的描绘景物的画面雄伟壮观2表现出的精神也构成一种开阔的意境）2、语言，词采华美而不臃肿，非常洗炼。

《在狱咏蝉》：借物寓意，状物与抒情完美融合在一起。物即我，我即物，将秋蝉所处的境遇同自己平白无故蒙受冤屈与无处申诉的情境完美结合。

《长安古意》：托古意来抒今情，六朝时期写古意一般是男女爱恋，相思，离别，但他用历史题材来揭露上层社会权贵显耀，荒淫纵乐的生活，用以与怀才清贫的知识分子对比。

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