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发布时间:2023-10-10 09:01:34 来源:
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前言
张爱玲是
“一个对人生充满悲剧感的的人”
。
她的小说主要以婚姻和爱情为主题,
几乎都揭示女性的悲剧命运
。
张爱玲以一种女性的细腻的观察角度,
去洞察世间男女
在现实生活中的挣扎、
妥协与堕落,
她善于把时代、国家等一些大事情都淡化在日常
的生活琐事中,张爱玲笔下的女性就在这平凡而又琐碎的生活中演绎着自己的悲剧,
她们的悲剧不能归责于具体的人或事,
似乎是是一种命运自然而然地就发生了,
甚至
于她们在承受自己悲剧的同时,也在缔造着别人的悲剧,周而复始,延续不断
。
一、张爱玲笔下女性悲剧命运
(
一
女性的生存悲剧
张爱玲笔下女性的悲剧寄托了作为一个敏感自省的现代人,
对个体生命中的生存
寂寞与生存痛苦以及恐怖的深刻感悟,
也是她对生命悲剧性的理性认知。
她不动声色
地讲述着现代人一个又一个在黑暗中坠落毁灭的凄凉故事,
还这个无聊又无奈的世界
以无奈而又无聊的本来面目,渲染着不安与恐惧、凄惶与悲伤的气氛,悲从中来。这
种生存悲剧的实质便是个人欲望与他人存在利益的冲突。
她于是用瑰丽的文字精雕细
琢女人生命和生活中的种种烦恼、压抑、伤痛、畸形和无聊。
在《倾城之恋》中,张爱玲借范柳原之口道出了“根本你以为婚姻就是长期的卖
淫”
。
[1]
白流苏一上场就展示了自己冷酷自私的婚姻观,为了逃离寄食娘家,遭人
白眼的处境,
为了求得经济上的依附,
她抛弃了诗礼人家的矜持含蓄的姿态,
以
“快、
准、
狠”
的方式从妹妹手中抢走了范柳原,
她非常清醒的看到了自己已站在青春的尾
巴上,
再不搏一把将永无出头之日时,
于是大胆的决定用残余的青春做最后一次的赌
注。在白流苏那里,爱情早已扭曲,成为她获得赖以生存的婚姻工具,然而,面对最
终成就的婚姻,
白流苏心中反而升起了弥漫难散的惆怅与凄凉。
一场倾城之恋,就这
样向白流苏和人们昭示了更广泛更普遍的人生命运的不可靠。
即使像葛薇龙这样的比一般“女结婚员”更独立的精神,受过新思想教育,对她
所出身的家庭更有叛逆性,
她甚至希望寻找到浪漫的爱的女性最终是同样的命运,
没
落世家的经济的贫穷,
迫使她走进了她反感的姑妈的府邸,
她之后的堕落,每一步都
与虚荣心与贪图物欲密切相关,
对优裕的物质生活的眷恋,
对纨绔子弟的爱慕,使她
完全成为了梁太太和乔琪乔的俘虏,
灵魂已不再是自己的主人,
她那一点点单纯,
脆
弱的理想已经完全被强大的物质欲所征服。
她的希望、
幻想只能像起泡一样一个个无
情的破灭,
挣扎纯属徒劳就死了心,
退缩在命运永恒的框子里,丰满鲜活的生命被扭
曲为干瘪,苍白,平庸的服服帖帖的工具,成了现实命运的牺牲品。
在物化爱情和男性传统樊笼中女性的生存是以压抑为前提的。张爱玲的小说中,
女性的性压抑的描写,
在父权文化下的窒息和女性在社会环境的压抑下种种世相的描
写,显示出了相当的深度。
1
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在旧式家庭中,
女儿们在父权文化下屏住呼吸,
她们应得的幸福被她们的长者或
尊者残忍地剥夺了,
严厉的父权统治如一张黑色的网笼罩着女儿的生活,
物欲横流的
社会以巨大的阴影投注于她们的心灵。
情感上那一点点希望的亮光破灭了,
对此她们
在充满自我的焦虑、
不满与愤懑之后,
只能是屈服与顺从。她们的反抗相较于家庭或
社会是微不足道的,女儿们最后只能是“一级一级走进没有光的所在”
。
《花凋》中的川娥生前卧病房中,全家人以“保护”的名义使她动弹不得,自由
被剥夺却又不给她提供应用的医疗照顾,剥夺了她生的权利,父亲认为:
“我花钱可
得花得高兴,苦着脸花在医药上,够多冤”
,就是在健康的时候姐妹们互相排挤连穿
衣打扮的基本爱好都不能有,
最后川娥默默地一寸寸地死去了。
而具有讽刺意味的是,
川娥的墓碑上,出现了许多“爱”字,
“无限的爱,无限的依依,无限的惋惜……安
息吧,在爱你的人的心底下。知道你的人没有一个不爱你的”
。其实“全然不是这回
事”
,便一针见血的道出了封建家庭父权文化的虚伪。
(
二
传统男权樊笼里的“女奴”
在中国几千年男为尊传统的压抑下,
中国女性自身带有很深固的奴性,
尽管五
四以来一直提倡妇女解放,
但仍摆脱不了对男性的依附心理。
张爱玲小说中的女性也
是由于这种依附观,
从而陷入悲剧的人生中去。
受五四影响,女性也开始到社会上读
书、工作,甚至留学深造,但只是在形式上的改变,并不能从根本上改变根深蒂固的
道德观念——女人最终应当靠男人生活,
失去独立的人格,
心甘情愿地成为男人的奴
隶、附庸、玩偶,从而沦为悲剧的化身。
《霸王别姬》
[2]
中虞姬把自己卑微地比做楚霸王的回声,
她
“怀疑她这样生存在
世界上的目标究竟是什么?……她仅仅是他的高亢的英雄的呼啸的一个微弱的回声,
渐渐轻下去,轻下去,终于死寂了”。川嫦看似传统又颇有心机的白流苏,费劲心思
无非也是在男人身上以求生存。
烟鹂依照男权社会标准形塑而成的女子,
没有出嫁时
就依附于家庭,出嫁后依附于丈夫,性情沉闷缺乏主见。娇蕊家里人送她出去读书,
目的也是为了挑个好一点的人。
曼璐在男人堆里摸爬滚打多年,
受尽男人的欺凌,
最
终还是把希望寄托于男人,甚至搭上了自己的妹妹。
“女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,永远永远。”因为男人就
是她们心中的主心骨,
一旦垮了,
一切都没有了。男性是构成女性世界的另一半甚至
全部,男人是女性命运的支配者,更是施虐者。更不幸的是她们所依靠的男人,不是
自私薄情的伪绅士,
就是颓废窝囊的纨绔子弟,
再或者是巧言令色的花花公子,对于
他们来说,
女人完全没有独立的人格,
只不过是他们的一件衣裳而已。《红玫瑰与白
玫瑰》中的振保生命里有两个女人,“一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇”,
[3]
更深刻的暗示了在男人的世界里,
女人是分裂的两半,
最后的结果不是墙上的一滴蚊
子血,便是衣服上沾的一粒饭粒子。
2
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