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李清照诗词丑奴儿
李清照诗词丑奴儿
发布时间:2023-03-20 15:47:39 来源:
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李清照诗词丑奴儿
朝代:宋代
作者:李清照
原文:
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有馀清。馀清一作:情
伤心枕上三更雨,点滴霖覆。点滴霖霍。愁损北人,不惯起來听。
译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心
相互依
恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
满怀愁情,无法入睡,偏偏乂在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥
,
不停敲
打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
注释
⑴添字丑奴儿:词牌名。一作“添字釆桑子”°“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。
添
字:在此词中具体表现为一一在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字,由原來的
七字句,改
组为四字、五字两句。增字后,音节和乐句亦相应发生了变化。
⑵中庭:庭院里。
⑶舒卷:一作“舒展”,在此可一词两用,舒,以状蕉叶
;
卷,以状蕉心。且卷,有
通“嫦”
之训,谓好貌。馀清:此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》,
此首断句亦从吴
著。“馀清”,今本多作“馀情”,“情”字在此其意似欠当,因此词上
片旨在咏物并非简单的拟
人之法。馀清,意谓蕉叶舒卷
;
蕉心贻人以清凉舒适之感。视
“清”字为“情”字的谐音,其意似胜于径用“馀情”二字。
⑷霖覆:本为久雨,此处指接连不断的雨声。
这首词作丁•南渡以后,通过雨打芭蕉引起的愁思,表达作者思念故国、故乡的深情。
上片咏
物,借芭蕉展心,反衬口己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭
蕉树”,似在询
问,似在埋怨,无人回答,也无须回答。然而通过这一设问,口然而然地
将读者的视线引向南方特
有的芭蕉庭院。接着,再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加
以咏写。蕉心长卷,一叶叶,一层
层,不断地向外舒展。阔大的蕉叶,似巨掌,似绿扇,
一张张,一面面,伸向空间,布满庭院,散
发着清秀,点缀着南国的夏秋。第二句“阴满
中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上
句,再用一个“阴满中庭”进行吟咏
,
使人如临庭前,如立窗下,身受绿叶的遮蔽,进而注视到蕉叶
的舒卷。“叶叶心心,舒展
有馀情”,歇拍二句寄情于物,寓情于景。“叶叶”与“心心”,两对
叠字连用,一面从
听觉方面形成应接不暇之感,一面从视觉印象方面,向人展示蕉叶不断舒展的动
态。而蕉
心常卷,犹如愁情无极,嫩黄浅绿的蕉心中,紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情
意深蕴。语言明白晓畅,能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处,形成参
差错落、
顿挫有致的韵律;乂能抓住芭蕉的形象特征,采用即景抒情,寓情
r
物,触景生
情,寓情丁
-
景的写
作手法,抒发国破家亡后难言的伤痛
;
用笔轻灵而感情凝重,体现出漱
玉词语新意隽、顿挫有致的优
点。
王学初《李清照集校注》卷一:此首乂见《广群芳谱》卷八十九卉谱三芭蕉,调为
《采桑
子》,词句亦与《釆桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云:“窗前谁种芭蕉树,
阴满中庭,叶叶
心心,舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨,点点霖霉,似唤愁人,独拥寒
衾不忍听。”按《全芳备
祖》国内无刊本童康《书舶庸谈》云:日本有元刊本,但各抄本
均作《添字丑奴儿》。《花草粹
编》云“添字”,是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》
作《采桑子》,殆为编者汪濒等所妄
改,不足据。人民文学出版社
1979
年
10
月出版
吴熊和《唐宋词通论》:添字或摊破的另一种方式,是在增入音节、字数后改组乐句。
如《丑
奴儿》歇拍为七言一句,李清照《添字丑奴儿》添入二字,改组为四言、五言两句。
浙江古籍出版
社
1985
年
1
月出版
喻朝刚《宋词精华新解》:此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴,触景伤怀,抒
发了流落
异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寬凄楚之感,产生于
国亡家破夫死以
后,不同于平常环境中的羁旅行役和离情别绪,具有深广的现实意义。当
金兵入据中原后,被迫离
开故土、逃亡南方的“北人”,何止干千万万
!
作者也是其中的
一员。此篇既抒写了词人的感受,也
唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短,意蕴
却很深,语言浅近通俗,脉络十分清晰,体现
了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为
背景,写了一夭的见闻和感受。上片诉诸视觉,描墓白
夭窗前所见
;
下片诉诸听觉,刻画
深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波,随着时间的推移和景物的
变化而起伏动荡。两片
的第三句“阴满中庭”和“点滴霖霉”均用叠句,起到了渲染环境气氛、加
强艺术效果的
作用。词中还运用了双声叠字,形成错落有致的韵律,使作品的意象显得更为生动,
富有
艺术感染力。吉林大学出版社
1988
年
8
月出版
半慧善《李清照诗文词选译》:起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成
的喜悦,
因此她移情入景,说“叶叶心心舒卷有馀情”,写芭蕉对人的深情,正是抒发词
人口己的深情。上
半阕写从室内看芭蕉成荫,下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家
破、夫亡种种打击后,避难
客居的人夜不成眠,夜雨不停地敲打着芭蕉,也敲打在词人愁
损的心上。“起來听”这一外在的动
作,曲折地表现了词人内心的万千愁绪。巴蜀书社
1988
年
10
月出版
蔡中民:此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘,抒发口己思乡忧时的浓愁。
深情苦
调,楚哀动人,当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样,是
秋日里最撩人愁
绪的景象,诗人常常遣之笔端,作为抒发愁情的形象载体,以取得更为感
人的事半功倍的艺术效
果。如杜牧《八六子•洞房深》:“听夜雨,冷滴芭蕉。”顾复
《杨柳枝•秋夜香闺思寂寥》:“正忆玉郎游荡去,无寻处,更闻帘外雨潇潇,滴芭蕉。”李后主
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/0d437d818c9951e79b89680203d8ce2f01666576.html
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