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发布时间：2023-11-24 01:10:16 来源：文档文库

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龙源期刊网http://www.qikan.com.cn多尼采蒂歌剧咏叹调《偷洒一滴泪》的演唱处理作者：刘建平来源：《艺术殿堂》2018年第08期【摘要】19世纪喜歌剧和大歌剧逐渐在欧洲兴起并盛行。这部被誉为19世纪欧洲最富创造力的喜歌剧之一的《爱的甘醇》由这一时期意大利著名作曲家、浪漫主义歌剧乐派的代表人多尼采蒂而创作的。《偷撒一滴泪》是歌剧《爱的甘醇》中的第二幕，为抒情男高音专门量身定做的咏叹调，被称为“男高音的试金石”。本文将通过歌剧创作背景和演唱处理两大方面着手，结合自己的演唱体会来进行分析。希望能够帮助声乐学习者更更好的演唱本首咏叹调。【关键词】多尼采蒂；《偷撒一滴泪》；演唱处理一、歌剧《爱的甘醇》的简介意大利作曲家盖塔诺·多尼采蒂（1797-1848）是浪漫主义歌剧乐派的代表人物之一，作品语言诙谐幽默，旋律通俗易懂，技巧多彩华丽，和声织体变化丰富，音乐线条清晰，能把感情表现的淋漓尽致，被称为歌剧方面承前启后的音乐大师。代表作品：正歌剧《拉美摩尔的露契娅》、《玛丽·斯图亚特》；喜歌剧《爱的甘醇》、《军中女郎》、《唐·帕斯夸尔》等。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn18世纪的意大利在政治上丧失了自己的独立性，遭受欧洲强国的欺凌，许多先进分子组织起来，争取意大利的独立。因此，浪漫主义思潮传到了意大利就有和其他国家不同的特点，一些歌颂祖国、争取民族独立的爱国主义成了文学作品的主题，同时，民族解放运动也给音乐注入了新的生机，最突出的表现是在歌剧方面。歌剧《爱的甘醇》（又译《爱情灵药》）就是多尼采蒂在这一时期创作的，共两幕，作于1832年，由罗马尼根据斯克里布所著的戏剧脚本而撰写的。二、咏叹调《偷撒一滴泪》的演唱处理1、语言的规范欧洲歌剧诞生于意大利，所以意大利语言对美声唱法也产生了深远的影响，由a、e、i、o、u5个元音字母构成，音律平稳、音调和谐、音色正统而纯正，被认为是世界上最适合歌唱的的语言。唱歌应养成先朗读歌词，加强语言的连贯性再去演唱的习惯。本首咏叹调第一句是小字二组的f闭口音u，是男高音的换声区，需要演唱者在闭口音和开口音之间相互交替，而且要注意元音之间转换的连贯性和完整性。演唱时咬字要清晰，声音要松，身体和口腔都要非常兴奋。值得注意的地方有：第一句的“unafurtivalagrima”中的va，意大利的发音方法是上牙齿要顶到下嘴唇内侧（湿润的地方）。包括整首咏叹调里面的vani、vi、vo、ve等几个词都是用类似的咬字方法；18小节的“chepiucercandovivo”中的“che”为一个爆破音，应控制好下巴，让下巴放下来，把声音唱出来；意大利语言很规矩，其中该咏叹调中的“r”都要唱出来，确保意大利语言的完整性。如第一句“unafurtivalagrima”中的“fur”中的“r”要唱出来，
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn2、气息的运用有人曾把歌唱者比作一个机器，那么气息就是整个机器的发动机和动力源，气息是演唱的基础，起到非常重要和关键的作用。本首咏叹调抒情性较强，应该用均匀的气息、稳定的声音和连贯的旋律线条来刻画人物的内心情感。运用胸腹式呼吸，把气吸到腹部。在吸气时想象自己处于一个美麗的花园之中，深深的闻一下鲜花的芬芳。要做到自然、均匀不能僵或紧张。前两句气息起于腹部，做出弱声处理，使音色更加的优美、柔和。在第20小节“chepiucercandoiovo”要在“io”前面呼吸一直唱到第22小节的“ma”，这一句需要演唱者在演唱之前做好充足的呼吸准备，由弱到强。最值得一提的是45小节最后一句，是本首咏叹调最后的华丽的乐句，要把速度渐慢舒缓下来，做好充足的准备，把气叹下来，放松，气息要深。3、声音的控制在演唱时要充分领略作者巧妙的音乐构思，发音之前就要做好情感上、技术上的充分准备，把自己融入到与剧中人物情节及内心世界相一致的心态，运用声音控制能力呈现出柔和、细腻的音色。本首咏叹调的前奏是由竖琴伴奏，体现出略带有忧伤的情感，预示男高音需要用细腻，优美的声音来演唱。演唱第一个乐句时声音要弱，但是咬字和发音的位置要一步到位。第39小节时开始转调，考虑不同的调式调性应该用不同的音色来诠释，在演唱小调时应该用柔和，暗淡的音色来演唱；大调则是需要情绪激昂，效果应该更加明亮。声音在演唱的过程中要有强大的内在张力，腔体感要突出，语句要唱得均匀连贯，把声音唱自然，如同抛物线回落，强弱对比鲜明，把抒情性完美的诠释出来。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn4、情感的把握优秀的歌唱者不仅需要熟练精湛的演唱技术和优美的音色，更需要把歌剧中的人物性格完美的表现出来。在演唱《偷撒一滴泪》这首咏叹调时，演唱者应该对歌剧剧情和主人公内心的世界有一定的了解，注意情感的把握和处理。首先，要清楚的知道主人公在歌剧中的心理活动，男主人公内莫里诺报名参军而看到阿迪娜对他的恋恋不舍，渴望和他在一起，甚至为了和他在一起死都愿意。这里面既包含了内莫里诺看到阿迪娜为他流泪而感到窃喜的感情，又有他对阿迪娜的不舍和对阿迪娜爱情的渴望等情感。这就需要演唱者在演唱这首咏叹调之前要对歌剧剧情、创作背景做好充分的了解和把握，只要进一步了解好作品所包含的情感，才能在演唱过程中更好地表达出主人公的情感。结语歌剧《爱的甘醇》是19世纪意大利歌剧浪漫主义乐派的代表人物多尼采蒂最成功的作品之一，演唱者需要用真诚的心去感受人物角色的心理，遵循音乐中的每个音符及各种作者标记，抓准整曲的速度与节奏。只有全面地分析和研究歌曲本体以及准确掌握演唱风格，才能将角色演唱得活灵活现，真正地走进观众心里，打动观众。参考文献：[1]王涛.多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中男高音经典唱段演唱时常出现的问题及解决办法[J].音乐时空，2014，4：82-84.[2]静文佳.帕瓦罗蒂《偷撒一滴泪》演唱艺术风格[J].内蒙古师范大学学报（哲学社
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn会科学版），2008，37（6）：21-23.[3]秦鹏楠.王艳.多尼采蒂《偷撒一滴泪》的音乐分析与演唱处理[J].电影评价，2009，（11）：98-100.作者简介：刘建平（1991-07），男，汉族，山东临沂人，工作单位：山东师范大学音乐学院，研究方向：声乐演唱。

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