诗词平仄格律及常见诗病（精校版）

诗歌平仄格律及常见诗病（精校版）

一、五绝平仄

1.五绝仄起，首句不入韵

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

例：《登鹳雀楼》王之涣

白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

2. 五绝仄起，首句入韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

例：《哥舒歌》西鄙人

北斗七星高，

哥舒夜带刀。

至今窥牧马，

不敢过临洮。

3.五绝平起，首句不入韵

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

例：《听筝》李瑞

鸣筝金粟柱

素手玉房前

欲得周郎顾

时时误拂弦

4.五绝平起，首句入韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）。

例：《闺人赠远》王涯

花明绮陌春

柳拂御沟新

为报辽阳客

流芳不待人

二、五律平仄

1.五律仄起，首句不入韵

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

例：《春望》 杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头掻更短，浑欲不胜簪。

3.五律平起，首句不入韵

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

例:《山居秋暝》 王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

另一式：首句可改为平平仄仄平

2.五律仄起，首句入韵

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄， 平仄仄平平（韵）。

例：《终南山》王维

太乙近天都，连山接海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫 。

4.五律平起，首句入韵

平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。

例：《风雨》李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。

心断新丰酒，消愁斗几千。

三、七绝平仄

1.七绝仄起，首句不入韵

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

例：《九月九日忆山东兄弟》王维

独在异乡为异客

每逢佳节倍思亲

遥知兄弟登高处

遍插茱萸少一人

2.七绝仄起，首句入韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

例：《夜雨寄北》）李商隐

君问归期未有期

巴山夜雨涨秋池

何当共剪西窗烛

却话巴山夜雨时

3.七绝平起，首句不入韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

例：《南游感兴》 窦巩

伤心欲问前朝事

惟见江流去不回

日暮东风春草绿

鹧鸪飞上越王台

4.七绝平起，首句入韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

例：《早发白帝城》李白

朝辞白帝彩云间

千里江陵一日还

两岸猿声啼不住

轻舟已过万重山

四、七律平仄

1.七律仄起，首句不入韵

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

例：《闻官军收河南河北》杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

2七律仄起，首句入韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

例：《书愤》 陆游

早岁那知世事艰？中原北望气如山。

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

另一式，

首句可改：仄仄平平平仄仄，

其余不变。

3.七律平起，首句不入韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

例：《客至》杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯 。

4.七律平起，首句入韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

例：《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

另一式：

第一句可改：平平仄仄平平仄，

其余不变。

注：平起或仄起，根据首句第二字字音的平仄判断。

诗词平仄格律的特殊格式及诗病

一、“粘对”规则: 在对句中，平仄是对立的。

1.五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。

（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

2.七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

3.如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。

由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：

（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为：

（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：

（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

4.粘，就是平粘平，仄粘仄；

（1）后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。

（2）第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

粘的规则十分严格。粘对的作用是使声调多样化并帮助了解长律的平仄。

在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。如：

《使至塞上》　王维：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”（第三、第二句不粘）

后代失粘情形非常罕见，失对也为诗人们所留心避免。

2、常见诗病：

1.失粘：前后两联平仄雷同

2.失对：上下两句平仄雷同

3.合掌 指联中对仗出句和对句同义或类义。如：长空展翅，广宇翔云。

4.四平头 指诗中对仗四句皆用一类字起头。如：陆游《雪中二首》其一：

春昼雪如簁，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手歛残棋。（中四句平头）

贾岛《暮过山村》（“落日、初月”颔联颈联两连句平头）

数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲。

注：好诗尽量不犯四平头，但代表犯四平头就不是好诗。

5.重韵：是指一首诗用同一个字重复押韵，是近体诗中大忌。古体可不避

如杜甫《杜鹃》“西川有杜鹃，东川无杜鹃。问万无杜鹃，云安有杜鹃。”

6.出韵 指韵脚不合，或新旧韵表混用

注：《平水韵表》和《中华新韵》可择其一，不可混用。

用新韵则不押邻韵，且须在二、四、六、八句句尾押平声韵，

一韵到底，首句如为平声收，亦应押平声韵。

7.孤平 如王力所述， 孤平孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌。

具体表现： (1)五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声

(2)七言“仄仄平平仄仄平”句型，第三字用了仄声

(3)全句除了韵脚外只剩下一个平声。

若上述句型,五言第一字或七言第三字,遇到必须用仄声，则需“拗救”。

三、拗救

1.五律、七律、五绝、七绝中，凡是平仄不依常格的句子，称为“拗句”，

不合格律的字称为“拗字”。

2.拗救规则

（1）前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，

但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，都算合律。

注：一些特定格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，

也可认为是拗句的一种，但由于比较常用，则跟一般拗句不同论。具体分为以下几种情况：

① 出句自救

在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”。

如果是七律，就是“五拗六救”了，但也可“三拗五救”。例如：

杜甫的《天末怀李白》的首句：

凉　风　起　天　末

平　平　仄　平　仄

　　王维《观猎》的尾联出句

　　回　看　射　雕　处

　　平　平　仄　平　仄

以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

　　庾　信　平　生　最　萧　瑟

　　仄　仄　平　平　仄　平　仄

注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。

② 孤平拗救

在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末平声字是押韵的要求。

此外本句就只有前两个平声字。这时若首字为仄声，就叫做犯孤平。

那么就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，

即第三字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

如“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）句式，

又可写成“仄仄仄平仄”（因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,

但这样，对句就必须变成“平平平仄平”（七律为：仄仄仄仄平平仄）”。　　

如：白居易《草》

　　野 火 烧 不 尽，春 风 吹 又 生

　　仄 仄 平 仄 仄，平 平 平 仄 平

　 对句第三字变为平声，“吹”救“不”

陆游《夜泊水村》：

　　一身报国有万死，双鬓向人无再青

　　仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平

　　对句第五字变成平声，“无”救“万”

③两救

如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”。

这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”。

这时就要把对句第三个字变成平声字以相补救。这属于对句救出句。

但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则第三个平声字既救出句的

第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

如陆游《夜泊水村》： 一身报国有万死，双鬓向人无再青

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平

“无”既救出句“万”（孤平拗救），又救本句“向”，此为“两救”。

附：南朝沈约所提，五言诗在四声运用上的“诗词八病”

1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字声调相同

如：芳时淑气清，提壶台上倾。

2．上尾：五言诗的第五字（出句末字）与第十字（对句末字）不能声调相同。

如:乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。

3．蜂腰：指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；

或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，

如：饮马长城窟、客从远方来，遗我双鲤鱼。

4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：

其一:五言诗的第五字与第十五字声调不能相同。

其二:与蜂腰第二点正好相反

5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。

如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。

6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。

如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，

7．旁纽：指五言诗中两句各字不能同声母。如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。

鱼与月声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。

8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。

如：梁简文帝诗、轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母调不通韵母相同。

注：沈约的说法规范了诗赋声韵，但在当时就受到钟嵘等人的批评。

宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

（以上材料由江南诗社整理汇编自各大诗词文学网站及个人博客。2014年10月）

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/1293f9b2504de518964bcf84b9d528ea81c72fcb.html