《卡萨布兰卡》影评

电影《卡萨布兰卡》影评

摘要

《卡萨布兰卡》又名《北非谍影》,由迈克尔▪柯蒂斯导演，剧本是基于Murray Burnett和Joan Alison的还没有完成的舞台剧《大家都来瑞克酒吧》（Everybody Comes to Rick's）改编的。影片拍摄于1942年,正是第二次世界大战进行到白热化的阶段,其无论在艺术上还是在政治上，都获得了巨大成功，是二战时期好莱坞拍摄的最卖座影片之一。除去众所周知的爱情故事的成功，本文将重点对电影《卡萨布兰卡》在叙事结构、镜头语言运用和政治表达上进行分析和讨论。

关键词：《卡萨布兰卡》；叙事结构；镜头语言

一、故事梗概

该片背景设置在二战时期受维希法国控制的摩洛哥城市卡萨布兰卡（现名“达尔贝达”），讲述了一个发生在第二次世界大战时期的故事。1941年，欧洲战火纷飞，在纳粹的铁蹄之下，要从欧洲逃往美国，必须绕道摩洛哥北部城市卡萨布兰卡，这使得这座城市的情势异常紧张。卡萨布兰卡有一个瑞克夜总会，其老板瑞克是一位神秘的美国男子。一日，被纳粹追踪的捷克反纳粹领袖维克多▪拉斯罗和妻子伊尔莎来到瑞克夜总会，希望通过瑞克搞到出境通行证，逃往美国。不料，瑞克对他们十分冷淡——原来，伊尔莎和瑞克曾经有过一段难忘浪漫的爱情故事。几经周折，过去的误解被慢慢解开后，仍然深爱着伊尔莎的瑞克，抑制着自己内心的创痛，冒着生命危险，帮助伊尔莎和她丈夫离开了卡萨布兰卡。在机场，里克开枪射杀了打电话阻止飞机起飞的德军少校后，目送着心爱的女人离开……

二、典型的戏剧化叙事结构

好莱坞电影在叙事方面最突出的特点就是戏剧化叙事，即要求有明显的开端、发展、高潮和结局，同时频繁利用“冲突律”结构构建戏剧模式。情节发展层层递进，悬念、冲突产生后不断强化情节，紧紧推动故事情节向前发展。

《卡萨布兰卡》就是戏剧化叙事的典型。先以新闻纪录片形式开头，再由一个画外音简单介绍资料，通过一个正在旋转的地球仪转场，镜头慢慢推到了西欧，画外音告诉人们纳粹正在对欧洲进行占领，这段纪实风格的画面结束后，紧接着进入到卡萨布兰卡的梦幻世界，镜头从清真寺下降，转到了港口城市卡萨布兰卡，影片故事由此地为中心开始展开。整部影片叙事结构是从危机中间开端，情节、对比很集中，多次运用了悬念、突转等技巧。从瑞克、拉斯罗、伊尔莎三人的爱情纠葛和反法西斯这两条主线出发，剧情起伏、悬念迭起，多组矛盾穿插在这两条叙事主线之中，推动情节发展。

在三人的爱情纠葛这条主线中，瑞克和伊尔莎其实在一年前就已经在巴黎相遇和相恋，但是影片并没有直接从一年前开始讲述，而是先以战争为开端，再到瑞克和伊尔莎在卡萨布兰卡重逢时双方暧昧的状况，成功制造了悬念——他们之间曾经发生过什么？很好的激起了观众看下去一探究竟的兴趣。接着通过瑞克的回忆交代了双方曾经在巴黎的爱情故事，但是困扰着瑞克，也同样困扰着观众的一个问题：伊尔莎当时和瑞克正在热恋，为什么会不辞而别呢？这里又设置了一个悬念。之后在酒馆、在街头二者的对话，观众都被悬念吸引着去了解伊尔莎为何不辞而别，最终在伊尔莎去找瑞克的时候，伊尔莎道出了真相：为了拉斯罗和反法西斯事业，只能牺牲自己的爱情。而这个悬念并没有随着伊尔莎的解释而消失，新的悬念又产生了：伊尔莎最后到底会和谁在一起？伊尔莎爱瑞克、也爱拉斯罗，但是她到底会和谁在一起这一悬念一直贯穿在整个电影中，一直推动者情节的发展。

在反法西斯这条主线中，影片围绕反抗法西斯这一主题，在这条情节线索中引出了瑞克和伊尔莎的爱情故事，爱情和战争这两条主线相互纠葛，如在伊尔莎请求瑞克帮助时，引出了两者的爱情故事，同时在反法西斯这条线索中，也为人们制造了许多悬念——如谁杀了德国信使获得了护照？拉斯罗夫妇能否安全离开卡萨布兰卡？瑞克到底会不会帮助拉斯罗夫妇离开卡萨布兰卡？这种逐渐升级的情节，是的其和爱情这条线索相互连接起来，一起推动影片情节走向高潮。

《卡萨布兰卡》的爱情和战争两条主线相互纠葛，通过战争主线的现实主义和爱情主线的浪漫主义相结合，弥补了战争电影中现实主义风格难以吸引观众的不足，形成了经典的叙事形式。

三、镜头语言的巧妙运用

上文提到，《卡萨布兰卡》比较重视影片的叙事性，而其镜头的运用技巧在叙事方面也发挥了很大的作用。

镜头景别的选取。不同景别可以表现不同的视野和节奏。中景和近景在叙事方面能够发挥很大的作用，可以很好的表现画面具体的动作和情节，既可以使人物的动作、情绪交流有足够的空间，又可以使人物与周围的环境、氛围保持平衡，进而交代人物关系和人与环境的关系、表现人物性格。《卡萨布兰卡》比较重视影片的叙事感，因此中景和近景的使用在影片中占了绝大多数。如瑞克和伊尔莎在巴黎相恋的时候、在卡萨布兰卡重逢的时候，以及瑞克、拉斯罗等人在咖啡馆的经历等都是通过中景和近景表现出来的。当然，除了中景和近景，《卡萨布兰卡》也利用了部分全景和远景，特写则用的很少。全景主要是表现人物全身形象或者某一具体场景全貌的画面，远景主要是交代周围环境和背景的画面。在全景运用中，《卡萨布兰卡》为了表现影片主要人物的整体形象和咖啡馆的内部场景，用了大量的全景画面。如瑞克、伊尔莎、拉斯罗、咖啡馆的内部构造和内部设施都在一定程度上使用了全景画面。而在影片开始阶段介绍欧洲难民迁徙的画面时，导演柯蒂斯则使用了远景画面。

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