柳永词两首 知识积累

柳永词两首

编稿：商章红 审稿：姜虹

学习目标

1.了解词的常识；

2.了解柳永的知识；

3.理解这两首词的感情与意境。

知识积累

文学常识

词的知识

词的起源

词产生起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。

词牌和标题

词牌是一首词词调的名称。《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，相传，唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。

标题是词内容的集中体现，它概括词的主要内容。

【高清：柳永词两首】

铺陈

又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用 。

词的分类

按长短可分为：小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；

按段落可分为：单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）；

按风格可分为：豪放派和婉约派。

豪放派：题材广泛、内容丰富、气象宏大、意境雄浑，抒发豪情壮志，主要作家有苏轼、辛弃疾等。

婉约派：题材狭窄、抒情、婉约缠绵细腻，语言含蓄，多写个人遭遇或者男女恋情，主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。】

作者简介

【高清：柳永词两首】

柳永(约987--约1053年)，北宋词人，原名三变，字耆卿，福建崇安人。流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉。“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）47岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。

柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，其词在当时流传甚广对后世影响较大。】

他生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。

作品介绍

柳永是北宋第一个专力写词的作家，且是长调（慢词）的倡导者。其词内容主要有以下三类：

1.描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，如《望海潮》；

2.描写男女情爱和歌妓生活，如《雨霖铃》《少年游》；

3.抒写羁旅行役之情和江湖落拓的感慨，如《鹤冲天》。

他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。

【高清：柳永词两首

写作背景

《望海潮》

宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。 

《雨霖铃》

柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。他深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在一起的悲欢离合。《雨霖铃》便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。】

  字词汇总

提（dī）防 天堑（qiàn）珠玑（jī） 罗绮（qǐ）叠巘（yǎn）

云霄（xiāo） 甘霖（lín） 骤雨（zhòu）凝噎（yē）暮霭（ǎi）

课文精要

理解主旨

【高清：柳永词两首

《望海潮》

词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。词的下片写杭州人民和平宁静的生活景象。充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情。

《雨霖铃》

上阕写离别时难分难舍的心情，下阕写想象中的别后情景。

把握重点

《望海潮》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

从地形的重要和历史的悠久来写杭州，这里的“钱塘”代指杭州。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

具体描摹，写出杭州的风景多变、美丽，繁华、富庶。柳永运用大手笔，对杭州进行画卷式勾勒，写杭州既俊秀又磅礴，既婀娜又恢宏。

重湖叠巘（繁体字）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

唐朝时白居易在西湖修了白堤，把西湖一分为二，故称为“重湖”，强调两个湖互相映衬，并写出白堤横亘其间的美。“叠巘”是说周围的山层峦叠嶂，“清嘉”是对西湖景色整体的概括。在潋滟的湖水之中，荷花竞相开放，荷叶枝枝蔓蔓，形成“接天莲叶无穷碧”的景象。写出湖面之阔，荷花之艳。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

晴天人们吹着羌管，在乐曲声中，去游览、饱赏西湖之乐。“弄”写出曲声的悠扬婉转，声声入耳。人们月下泛舟，在荷花丛中，一边采莲，一边唱歌。“钓叟”是指白发苍苍的渔翁，“莲娃”是指采莲的美女。写出了各种人皆自得其乐。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

有看不完的如诗如画美景。“烟霞”写湖水浩渺，从上面泛出袅袅的水汽，在烟雾的映衬之下，西湖显得朦朦胧胧，色彩绚丽。

异日图将好景，归去凤池夸。

写出自己美好的心愿。

柳永用开阔、精致、优美的彩笔，从地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活的角度，描绘了杭州环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景，表达了对杭州景象的惊叹、赞美、艳羡。

《雨霖铃》

柳永因为词写的风雅，被尊为婉约派的代表，曾经有这样一个故事。

东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。

——俞文豹《吹剑录》

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

“无绪”百无聊赖，无心喝酒，因为心爱的人要走。不巧的是，越是留恋，却又有兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

心里有许多话，一时不知从何说起。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

多情的人，从古至今都会因为离别而伤感，更加不能忍受的是在清秋时节。外界的环境强化了人内心的反应。

此去经年，应是良辰好景虚设。

这两句，在时间和思绪上环环相扣，步步推进。

便纵有千种风情，更与何人说？

即使有万种风情，千般感受，说给谁听呢？归纳全词，把离别之痛推向高潮。

这首词，深婉多情，一唱三叹，把人的感情曲折委婉地表达出来。

写作特色

《望海潮》

工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。

“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”，写出了自然风光之美,都市繁华之美,民生安乐之美。

《雨霖铃》

柳词之美，美在有景、有物、有人、有情，惟有情，才使万物富有神韵。

情景交融：本词将“多情”与凄凉的清秋傍晚景色融合为一体，表达了作者缠绵悱恻的离别情绪。

虚实相生：上片写眼前的实景实情，下片是对别后生活的设想，着一些孤单寂寞的心情。】

知识迁移

阅读下面的宋词，完成1—2题

八声甘州

柳　永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

争知我，倚阑干处，正恁凝愁!

1．此词上片的景物描写有什么特点?

2．简析“误几回、天际识归舟”的意境。

参考答案

1．境界寥廓，气势磅礴，绮丽悲壮；景中含情，寄寓离别之情。

2．遥想佳人在妆楼上天天盼我回家，看到多少次天边驶回的船帆，还以为是我的归舟呢。从想象对方思念自己的情景落笔，进一步深化了自己的盼归之情。

拓展阅读

柳永的柳

“凡有井水处，皆能歌柳词”，这是世人对于柳词的喜爱，更是人们对于柳永词中那种缠绵悱恻、凄切而又执着的情感的赞赏与认可。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，柳永把坊间的男女情爱写得如此的热烈、率真，又把人间的别离之苦写得如此的才情洋溢而又感人至深。

古人送别，多折柳枝与将行之人，是谐“留”之意。古人有“长安陌上无情树，唯有杨柳管别离”的诗句，而同时，柳更成了文人墨客送别作品中的最爱，屡屡催人泪下，让人年年肝肠寸断于长亭、短亭之外，“杨柳东风树，青春夹御河；近来攀枝苦，应为别离多”。由唐而始，折柳送别已蔚然成风，及至宋时，不但因此成就了“灞桥烟柳”的凄迷景色，也激发了更多文人对折柳的思考。

柳永的词中，有多处写柳。当然，最为有名的是那句“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”我们每读此处，仿佛置身千年之遥的汴京城外，于“骤雨初歇”之际执佳人之手，泪眼婆娑之下无语凝噎于木兰舟畔；别离之后，月凄凄、柳依依，“便纵有千种风情，更与何人说”？柳永在另一词《少年游》中写道：“参差烟树霸陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰”。其实，这也见证了柳永一生羁旅漂泊，每多离别的处境。

“多情自古伤离别”，是的，红尘人世，勿论生死，只“离别”两字已教人黯然伤神。而人生苦短，有情人却要离散，从此天各一方。杨柳岸边，风前月下，和着相思的红泪，也只能独饮牵挂的苦酒了。“一杯愁绪，几年离索”，分离的日子是愁苦的，而越是良辰好景越容易打动孤独的心灵。听落雁孤鸣，看寂寂青灯，这时的你，纵是风情万种，但眉为谁描，笑为谁颦？也许，只能牵绾冷冷的长袖，伫立于高楼扶栏远望。别离的黯然神伤，又在于无预期的漫漫等待，那一种念念难忘的牵挂或许更让你无以排遣，唯有青山望断，无语凝噎。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”试问这苍天厚土，奈何让人受此入骨的折磨。柳词的缠绵悱恻，几至于斯。

少年时浪迹于烟花巷陌，五十一岁终于及第。仕途的坎坷与生活的潦倒，叛逆反抗和狂放不羁的个性，让柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活。在“依红偎翠”中寻找寄托，且“忍把浮名，换了浅斟低唱”。正如诗经所说，“窈窕淑女，君子好逑。求之不得，辗转反侧”。我们对于得不到的东西，总在孜孜以求；而一旦拥有，却又爱不释手。这种坚持和执着固然让人感动，但天才而痴情的柳永，把自己的一生都抛洒在了这种迷恋之中。以至于死时一贫如洗，靠歌妓捐钱安葬，甚而“半城缟素，一片哀声”。中国古代落寞的文人中，能够享此殊荣的，也许只有柳永了。

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。柳永的词，是在写自己，也是在写我们，在写这世间的男男女女。我们当然会指责柳永的放浪不羁，但这也许正是柳永想要的生活。一面是才子，一面又是浪子，幸与不幸，只在一念之间。也许，这一切已经不再是柳永的“浅斟低唱”，而是他难以释怀的苦苦挣扎。许多年后，我们再读柳永，也许依然可以看得到朦胧月色里的那弯柳树，看得到柳树下翘首远望的词人。

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