文化现象

文化现象：《中国达人秀》：平民的狂欢 科学的胜利 选秀节目回归主流价值 平民狂欢引发社会共鸣

　　北京大学博士生导师张颐武称：“《达人秀》的最大突破在于让流失已久的主流电视观众群体重新回归，它让沉默的大多数人回归电视，让那些一直看电视剧却不看综艺节目的主流观众也关注到这个节目，从而让最主流的观众和年轻观众找到了共同点”。

　　用外国的瓶子装中国的酒，这是很多业内学者对于《中国达人秀》的精准概括。如果说《英国达人》提供的科学且完整的节目模式就好像一个精美的水晶酒瓶，那么要在里面装进二锅头还是五粮液，就是《中国达人秀》要思考的问题了。“让一切真实的发生，这个节目就是要传递一种强大的、积极的、平凡的精神，真诚还原中国百姓的渴望和生活状态，真正给她们一个展现自己、梦想成真的舞台”，这就金磊要给《中国达人秀》装进去的东西。

　　选秀节目走过了第七个年头，尽管成长、励志等主流价值观一直再被反复强调，然而主流观众的流失却已经是不争的事实。观众年龄偏低、为保证收视不得不花招百出，中国的偶像选秀的确到了该放慢脚步反省和调整的时候了。从这个意义上来说，《中国达人秀》额火爆可以说是真正标志了中国平民选秀时代的来临。

　　没年龄、没阶层、没才艺限制，只要你愿意，只要你有勇气，都可以到这个舞台上来一展风采。于是我们看到了90岁居委会大妈唱着没调的《雪绒花》、6岁小朋友一本正经说着“周立波”、十几个民工劲爆的街舞High翻全场、断臂的钢琴家感动全国……这些真正来自普罗大众的选手，这些除了《中国达人秀》舞台之外你绝不会去注意的普通人，当他们真正成了这个舞台的主角，当他们用平实的语言讲述着自己的故事，你会发现，你总能在不经意间被感动。“我们希望每一个故事都能传递一种价值观，都能让观众有自己的体会”，尽管已经被超强度的工作压得几乎没了睡觉的时间，说到《中国达人秀》的感动时刻，金磊还是十分兴奋。

　　“《中国达人秀》的最大贡献是把真人秀年龄不断下移的观众群，拉回到更具有普遍意义的主流观众群中。它满足了更大范围的社会需要。转型期的中国社会，普遍渴望成功、渴望幸福、渴望获得尊重和认可、渴望获得有尊严的生活。无论作为观众，还是作为参与者，都能够在这儿释放他们的能量。”或许中国传媒大学文科科研处长胡智锋的这段话可以帮助我们了解《中国达人秀》能得到各年龄、各阶层中国观众认同的原因。

　　缔造一个“中国梦”

　　“《达人秀》要造一个梦，一个中国梦”，这就是金磊和他的团队的野心。

　　在金磊眼中，“达人”所代表和承载的，就是一个国家全体民众的心声。苏珊大妈代表了英国人对纯真的怀念，捉鸡老人则是他们对恬静田园生活的向往。而顶着《中国达人秀》冠军光环走向世界舞台的，也应该是“中国梦”的代表。

　　中国人民大学新闻学院副院长喻国明认为：“讲中国梦，讲的就是中国人在实现自己理想过程当中，可能遇到某些精神、道理、生活，包括生理上的困境。实际上，是在把生活呈现在这样一个类似于选秀节目的舞台上的同时，在才艺表演中，对接个人价值观和文化内涵的呈现。可以说，《达人秀》的真正价值，在于提供了一种文化鉴别。”

　　诚然，当今的中国社会，太多的文化在互相碰撞、太多的价值观在彼此张望，《中国达人秀》并没有限定某一种文化和价值观，而是让他们都有机会展现在舞台上，把决定权交给了评委和观众。当全场一千多个观众齐声高喊“yes”或“no”，当刘伟、朱洁、鸭脖子夫妇爆红网络，我们也不难看出中国人的集体价值选择。

　　“中国梦”究竟是什么，或许我们现在还没办法说得清楚，就像我们无法预料最后代表《中国达人秀》走上拉斯维加斯舞台的那个人会是谁。但据版权方代表，英国Fremantle Media公司的谭小姐介绍，《中国达人秀》进行到现在，很多选手已经引起了国外媒体的关注，他们在感动了全中国的同时，也在感动着世界。

专家批选秀节目“疯抢草根资源”

东方卫视《中国达人秀》第二季已进入决赛阶段，作为目前国内综艺节目中的大热门，该节目近日在京举行了研讨会，研讨会上专家们批评了时下各大选秀节目“疯抢草根资源”的现象。

　　专家们认为，《中国达人秀》能保持高人气的原因在于“本土化”和“草根化”，而周立波则是达人秀不可或缺的一大“活宝”。专家们也批评了时下各大选秀节目疯抢草根资源的现象。知名文化学者张颐武则提醒节目主创，不要试图通过节目打造所谓的超级偶像，“应该坚持盯准普通人，只要让每个走上达人秀舞台的平凡人创造5分钟的灿烂，就足以能代表整体中国人的群像。”

不知从何时开始，各卫视的选秀节目几乎都走上了“感动”的路线，除了展示选手才艺，挖掘参赛选手“背后的故事”，“赚眼泪”更成了一个必有的环节，关注度甚至盖过了选秀本身。

现象：选秀离不开“动情故事”

靠触动人心的真情故事吸引大众的关注，是《中国达人秀》首发的。2010年的冠军刘伟，10岁时因意外失去双臂，但不放弃的精神让他坚持用脚练钢琴，最后弹出一“脚”好琴来，励志的故事、感人的经历，赚取了不少眼泪。

2011年的《花儿朵朵》，青海卫视也打起了“情感牌”。先有“选秀妈妈”找孩子，后有“无腿选手”找恩人，一个以歌唱选拔为标准的选秀节目瞬间也成为观众眼中的“催泪弹”。

而湖南卫视今年的“快女”也免不了“赚眼泪”的环节。当年张靓颖(微博)哭花了妆在台上为妈妈唱《草帽歌》，苏醒(微博)和他妈妈对视流着眼泪唱《勇气》，“煽情”的环节一旦被搬上荧屏，就会被瞬间放大无数倍。

质疑：看多了观众也烦

质疑一：节目的动机

“这到底是选秀还是‘感动中国’？展示才艺为主还是说故事为主？太夸张了吧！” ——— 大二学生张同学

青海卫视的相关负责人说：“我们是想做出丰富的、多层次的节目，所以才会在比赛之余关注一些其他方面的东西，但我们不会杜撰或做任何渲染。”

质疑二：节目的真实性

“最早看到‘达人秀’里那些感人故事时真的挺动容的，有时候还会掉眼泪，但慢慢发现每个选秀节目都会有这种故事，就觉得俗了，甚至会有些假。”——— 42岁的电器公司职员李女士

湖南卫视宣传人员说：“故事绝对不会有‘托’，可能因为电视手段会对某方面进行放大的报道，那么多细节肯定是会有取舍的，这也很正常。”

质疑三：节目的公平性

“凭借感动晋级，对别的选手公平吗？” ——— 36岁的王先生

湖南卫视相关负责人说：“绝对的公平几乎不可能办到，或许前期就开始报道故事会对公平影响更多，我们往年都是在进入总决赛之后，才挖掘他们背后的故事的。”

揭秘：故事虽真 却是互相利用

选秀妈妈赵雪芳说：“希望我远方的孩子能听到我的歌声，我可以早日找到她。”无腿选手蔺永琴也说：“希望能借助这个平台，找到16年前救过我的恩人。”真实的故事下，他们的目的其实并不在选秀。

一位熟知选秀内幕的资深传媒人士告诉记者说：“现在的选秀节目光唱歌早已没人看了，而这种有故事的人对于节目而言也是救命稻草，现在的选秀要靠故事来吸引关注，由关注故事再去关注选秀本身，节目只能做到相对公平。”

中国达人秀中的张冯喜现象

随着中国达人秀的火热进行中，一位整天背着手，学着大人腔，从来不笑，人送外号“小周立波”的张冯喜一夜走红，成为了舆论的焦点人物。有人力挺她，认为她非常有才，是个天才，有人觉得她已没有了她的年龄所应该有的童真，应该为她叹息，还有人觉得她根本就是现在这个功利的社会的悲哀产物，不应该发扬。

对于这位小大人，我实在不知道应该说她什么。你说她没才吧，她也让那么多观众笑弯了腰，你说她有才吧，许多讲的东西其实都是抄袭周立波的，或者是其他书上抄来的。但这不是重要的。我在看她表演时总是有一种莫名的别扭感，总觉得她的所作所为都非常让人感觉很不舒服，用一个字来形容，就是“假”。

一个什么都不懂的小孩子，却在台上大拿职场、股市等社会开涮，我却认为她只是在照搬大人们的言论，其实这么小的孩子根本就不懂什么是股市，什么是人生。这么小的孩子，怎么能懂得股民们的焦急之心？这么小的孩子又怎么懂得为了养家糊口而在职场拼命奔波的人们的心？只怕她连她讲的是什么东西都不是很了解，只是面无表情的背出来而已。讲的人都不了解自己所讲的东西中涉及的人们的辛酸苦辣，没有自己的见解，那她的表演又怎么能有内涵，有灵魂呢？

其次，我完全没有在她身上看出小孩应该有的纯真和可爱。倒不是说每个小孩都必须这样，但张冯喜身上的大人气质太浓厚了。整天背着手，不笑，这还是小孩吗？我先不去讨论这是否出于她的自愿，但这样正常吗？现在她只是在台上这样，但如果你是她的邻居或之类的，当你与她说话时，如果她背着手，面无表情，摆足一副大人的“腔调”，然后用一堆所谓的大言大论来回答你，你会不会有一种恐怖感油然而生？失去童真的小孩已然不像小孩，这样的孩子真的，我实在不敢恭维。

很多人对她在决赛对天真和天才的讲法记忆犹新，这也成了她的代表作。当时她说自己是“天真”，并还拿高晓松开涮，惹得全场笑声不断。但是我想说的是，张冯喜是否真的明白“天真”和“天才”所包含的意义？“天真”并不是一个表面，它也是一种人类所特有的精神或者说思想，特别是被孩子们所特有。而“天才”则不单单是智商，它还包括了责任和义务。然而在张冯喜口中，“天真”和“天才”已然完全只剩下了他们表面的意义，而她却还要装出一副很懂的样子，大谈“天真”和“天才”的区别，唯恐别人说她不天真，不小孩。但她说出了这一席话后，她已然与“天真”和“天才”都无缘了。

有些人可能曾今被张冯喜在达人赛半决赛中的一个决定所感动：她在与马丽、翟孝伟组合竞争进入决赛资格时，她毅然说想把进入决赛的机会让给马丽、翟孝伟，随即就哭了。这一幕让许多人为之动容，我当时也非常感动，但决赛时张冯喜的表现却让我对她的这个决定是否发自内心产生了怀疑。那是她在与音凰舞帝竞争时，当主持人宣布张冯喜晋级后，输掉的音凰舞帝曾想用拥抱的方式向她表示祝贺，但她却坚决不肯，最后只是很不情愿的让音凰舞帝稍许抱了一下，期间她看都没看音凰舞帝一眼，连一声安慰的话都没有，更别说向他们道别了。值得注意的是，后来当她与蔡岫勍竞争并取得胜利后，也出现了同样的状况。

这样一个对失败者如此冷漠的小孩会在比赛关键时刻愿意让出决赛的入场券？我对此表示非常的怀疑。如果不是出于自愿，那为什么张冯喜当时会这样选择呢？也许她想以此来树立自己好心的形象，也许她想用这样的举动来博得同情票，也许她当时根本没想那么做，但她身后的大人却功利地让她这样做……越想越觉得恐怖。

我实在无法容忍使张冯喜变成这样的父母和幕后的人，我在张冯喜身上看到了太多的功利色彩。难道一个孩子变成这幅摸样是正常的吗？我们应该看到我们这个社会太多的功利和太多的虚假正在吞噬着我们，甚至将它的恶手伸向了纯真的孩子。我真心希望张冯喜是第一个，也是最后一个，让我们不要将成年人的那一套套过早地侵犯孩子们的心灵。

达人秀何去何从

达人秀是成功的，也毋庸讳言它的遗憾和不足。

首先，低素质的选手不该进入初选的门槛。对这个社会的所有的草根和弱势人群，我们固然不离不弃，他是我们中的一分子，我们应该共享所有的社会资源。

但草根和弱势并不天然地享受社会的尊荣，无论什么社会阶层，低素质永远不受追捧，最理想的娱乐，毕竟是“寓教于乐”的娱乐，这是普世的认同。

算是成长的烦恼，“达人秀”中的不和谐声音应该毋庸回避。

几乎所有的观众对“女力士”陈某的拙劣表现啧有烦言。

如果仅仅因为力大无比，仅仅因为能够把男人高举过顶就能入场，那么全国的女强、特别是全体女举重队员都可以举着杠铃进现场，把场内场外的男人统统捏扁，宣布女权胜利，男人寄生，只不过那不再叫“达人秀”，而是“屠男秀”。

这里显示了主办方遴选阶段的不成熟。

其次，达人秀正好让我们窥见了中国人八小时以外在干什么，我想由于各种原因，我们的业余爱好或修养是单调、乏味、枯燥、干瘪的，各地的群艺馆不知在鼓捣什么——因为在世界人口第一大国，13亿乃至14亿人口，才艺的门类呈现却如此单一，歌舞占了绝大多数，是否显示我们的音乐素养很好？

不。音乐并不仅仅由歌舞组成，它是个大门类，其中一个重要组成是器乐。我们的民族器乐那么丰富，本来期望大爆达人的，但这次海选进入主办方视野的很少，事实上，器乐更容易出“达人”，比如运用“循环换气法”，吹笛子或唢呐或笙簧，表演者可以“一口气”吹奏20分钟甚至半小时(理论上可以无限期地吹下去)，再比如反弹琵琶，单弦二胡，但这样的达人何在？是否说明我们的民族器乐正在大大衰退，八小时以外摆弄器乐的人群相当稀少？钢琴、提琴、管乐……在欧美都是大爆达人的富矿，我们这里却是寥如晨星。

再比如武术，又一个大门类，谁都知道我们的“武文化”源远流长，而且高手都在民间，本来更应该奇人迭出而达人多多，绝活多多，但如今呈现舞台的，简直羞死人也！这么点鸡毛功夫也来露点？是否说明民间已经无人？

予生也晚。虽不习武，但因为家父是太极高手，家中往来，武林中人颇多，曾经有个同事，常在人面前吹嘘他的“武功”，每次我都肚里暴笑而又不好意思戳他轮胎：没吃过猪肉，还没见过猪跑？我从小看多啦！

从视觉看，轻功最能爆达人，舞台效果也好，飞檐走壁并非小说家言；矮子功很滑稽而难度极大，曾见双手各托一水盆穿梭于八只八仙桌下而滴水不溅者，舞台的激活效果相当惊爆；硬功开碑裂石，穿牛皮，扒树皮，器械之多更令人眼花缭乱，我父亲朋友一个玩苗刀的，一只苹果抛向空中，瞬间数十刀横削，不使苹果落地，最后层层薄片，片片坠地；一个玩袖镖的，数丈之内，百发百中……

这些达人，现在何方？

论女子武功，蒙古女子，摔跤第一，寻常男子，瞬间放倒四五个不在话下；哈萨克女子，膂力过人，无论马背上角力，还是着地角力，都精彩绝伦，若和她们比试，那位大闹达人舞台的陈某只能是荧火之光了。

达人秀的舞台还释放出这样的信号：城市化的进程、现代化的进程不但把诸多手工行业的绝活给杀灭了，而且应试化的教育还扼杀了无数青少年的情趣和灵性，舞台上的青少年“达人”本来就少，才艺也似乎只会唱和跳，魔术、武术、美术、手工艺以及各种“旁门左道”都和他们无缘，高压之下，似乎只认书本学分，就业以后也只知道赚钱、按揭、生子，情感同质化、价值观同质化的现象非常普遍，这是非常可怕的，预示着这个民族的精神同质化趋势日益严重，难道和快餐食品一样，他们今后都将被大工业批量生产吗？

励志也是个问题。红尘十丈，谁是达人？达人舞台的价值取向代表公众意志告诉我们：最强的、最不服输的才是达人，这没错，但不够完整。

刘伟的超常意志和挑战极限固然令人佩服，但这远远不是人生的全部，因为退隐也有退隐的大美和高尚，谦逊和忍让为什么就不该受到颂扬？“孔融让梨”的美德何尝不具备震撼人心的力量？

很久以来，我们的价值取向只鼓励“第一”、激励大家拼抢、拼搏、拼斗，拼命，所有的时空，到处充塞着、洋溢着“爱拼才会赢”的隐性暴力，人和人之间，到处动物凶猛、到处胶着着拼、拼、拼，不能输，只能赢，潜意识里，人人妨碍我，人人是我的假想敌，从机关到企业，从公司到学校，从社区到旷野……生活就是厮杀，就是你死我活，这样的人间不美不“达”，因为社会资源不是无限的，生活资料更不是无限的，人人都要第一，都要最好最多地霸占，从学位到房产到薪水到配偶到锦衣美食，其奈地球何！

功利唯大的社会，把人生的弦绷得太急太紧了。

我的孩子五岁时，幼儿园开“小小运动会”，一个新转学的孩子在赛跑时忽然左右手死死抓住两个同时起跑的同学不放，以至都扭倒在地，并且撒泼大哭，老师批评他的行为，他的回答却令人震撼：我是不能输的！爸爸妈妈爷爷奶奶都天天对我说，你只能第一！在任何地方必须第一！

这样的孩子，长大以后只有獠牙，只有侵略，只能是野兽。

幸好，我们的达人秀第一次释放了一个全新的、震撼社会的信号：第一不是人生的全部，谦逊礼让，“成人之美”、“助人之乐”才是真正的达人，这样的人生境界，不仅“川子”和他的狗狗给我们上了生动的一课，那年仅7岁的“小周立波”张冯喜，也让我们羞惭满面。

无数的人需要达人秀、需要人文娱乐——达人秀因为猜出了时代之谜而让我们的眼泪和欢笑超越了所有美国的大片，但我们仍然应该反思，今后的达人秀应该往何处去？

是的，它的价值核心打动了我们，这类“核心”社会稀缺已久，它只不过把最稀缺的资源给了最渴望的人群，这就是人文娱乐。

它还将继续吗？我们拭目以待。

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