东郊记忆考察报告

篇一：东郊记忆游客印象调查报告

东郊记忆游客印象调查报告

一、东郊记忆概况及现状分析

位于成都市成华区建设南支路的“成都东区音乐公园”是成都文化产业创意重点项目、国内首个集生产、体验、消费、结算等音乐产业链于一体的音乐主题商业街区，并于2012年11月1日起正式升级更名为“东郊记忆”。目前，景区的一期改造建设工程已经完成，各类音乐消费商家已入住，一个在东郊老工业区旧址上涅槃再生的文化产业园区已正式和大家见面。

它在原成都红光电子管厂旧址内，项目占地380亩（一期改建218亩），在18万平方米的旧工业厂房原址改建，是成都“东郊工业区”东调后唯一完整保留的老工业厂区。原厂区建筑类型包含上世纪五十年代前苏联援建的办公楼，到上世纪九十年代初修建的各类厂房:沉淀了充满情感记忆的红砖厂房，讲究效率的多层厂房，以及具有工业符号感的构筑物；厂区内高大桉树和梧桐枝繁叶茂，共同构成了计划经济时代工业文明的历史遗迹。

在秉承保护、传承现代工业文化遗产理念的基础上，结合国际工业遗产保护协会拟定的关于工业遗产的下塔吉尔宪章和德国鲁尔区的改造经验，确定了“保留为主、新旧协调、品质至上、创意时尚、注重现实、多样呈现”的改造总则。

景区内按城市工业用地更新和工业遗存保护相结合的方式， 是工业遗存保护和文化创意产业相结合的新型旅游景区。园区现在拥有数字音乐的产业集聚区和体验区、中国新歌发布和音乐选秀基地、话剧表演、艺品超市、微电影拍摄基地、摄影艺术基地及主题会展空间等多元文化内容，是传承工业文明、发展现代文化产业的新型园区，实现了文化创意和旅游服务的有机融合，为城市旅游可持续发展进行了有益探索，作为全国文化创意产业的特色示范区、旅游新业态的集聚地。

“东郊记忆”从以前由音乐为主题的“音乐产业聚集园和音乐文化体验园”定位，调整为“一基地、多名片”。未来，“东郊记忆”将成为集合音乐、美术、戏剧、摄影等文化形态的多元文化园区，成为对接现代化、国际化的成都文化创意产业高地。

景区实现了文化创意和旅游服务的有机融合，为城市旅游可持续发展进行了有益的探索，作为全国文化创意产业的特色示范区、旅游新业态的聚集地，将以成功创建4a景区为契机，持续提升园区品质业态，拓展延伸4a景区所赋予的内涵，为打造城市旅游目的地、成为成都乃至四川旅游的新亮点的目标不断努力，并且在成都绕城高速上面，路面标牌已经完善。市民可按照有“东郊记忆”字样的路标前往游玩。

2013年7月28日，成都东郊记忆正式成为国家4a级旅游景区。

二、调查结果及简要分析

（共发放60 份调查问卷，回收60份，有效问卷60） （一）来访者的基本信息 1、来访者的年龄水平

通过东郊记忆游客年龄统计图我们可以看出，在60名样本数据中，19~29岁年龄段的占63%，29~39岁的占15%。很显然，来访者以年轻人为主，其中19~29岁的占据大多数。

2、来访者的职业

通过来访者的职业分布图我们可以看出，学生（29人）占据主要部分，其次是白领（13人）。换句话说，在所有的来访者中，学生和白领是东郊记忆游客的主力军。

3、来访者了解景区的渠道及到景区的方式

通过来访者了解景区的渠道及到景区方式的统计图我们可以看出，近一半的人是通过朋友介绍了解到东郊记忆的，而又有超过一般的人是通过公交车来到景区，两者相结合我们可以得出，东郊记忆主要客源地是在成都市区及其附近，进而得出其客源地相对狭窄，对外影响力较弱。

总结以上，我们对来访东郊记忆游客的情况有了大体了解：他们是来自成都市周边的游客，且以中青年为主，大多是在校大学生或公司白领。整体来看，是一批有文化，有上进心，对文化艺术兴趣十足，活力四射的青年人。 （二）游客基础印象 1、来访者的目的

通过来访者目的统计表我们可以看出，82%的游客到这里主要目的是娱乐和休闲，音乐和餐饮仅占15%，而在我们调查期间发现，来这里进行摄影的人也占有一定的份额。也就是说，目前东郊记忆对于游客的吸引力主要是在其娱乐和休闲两方面，音乐与餐饮并没有主要体现出来。 2、来访者对景区各功能的喜好度

通过来访者对景区各功能区的喜好度我们可以看出，主题演艺在八大功能区中最受欢迎，而专业培训所占比例最少（0%）。音响视听和酒吧娱乐各占15%，再结合我们之前所分析的来访者的职业与年龄统计图，我们不难得出，酒吧、音乐在整个东郊记忆景区内起到了十分重要的作用。

总结以上我们可以看出，游客对东郊记忆的主要印象为三大方面，它们分别是酒吧、音乐、餐饮，这与其建设之初的景区定位有了初步的吻合，但与其目标还有很大的差距需要去弥补。

其次，结合游客基础信息和游客印象的数据分析，我们可以得出，来访者多为一日游游客，景区对外的吸引力较弱，景区知名度低，游客年龄段单一。 （三）来访者

1、来访者之前是否了解景区由废旧工厂改建而来

由扇形图我们可以看出，四分之三的游客之前知道景区是由废旧工厂改建而来，但令我们吃惊的是，还有四分之一的游客不了解这以情况。也就是说，东郊记忆景区的对外宣传度较低，知名度低。 2、游客对废旧工厂改建的态度

由统计图我们可以得出，90%的人支持这一措施，当然，也有10%的人保持着中立。当然，东郊记忆作为一种可再生性的旅游资源，对于整个城市的可持续发展起着重要作用。

3、来访者对于工厂改建的想法通过来访者对废旧工厂改建的建议统计图，我们可以看出83%的游客采取与当前的一种，即改建为旅游景点。但我们可以看出，有8%的人选择改建为停车场，同时在我们调查中也发现，景区内普遍存在停车位短缺这一现象，而在选择其它的之中，多会改建为创意零售街。

总结以上我们可以看出，游客对与这类废旧工厂改建的方式是比较支持的，但同样体现出东郊记忆景区建设的一些缺点，如停车位少，景区知名度低等。有劣势。优势在于基础设施较完善，而劣势的表现则较明显，客源地窄表现最为明显。篇二：西安历史考察报告

历史学专业考察报告

姓名：孔霞 专业：历史学 班级：20100251班 学号：2010025146

2013年4月3日，我们一行27人从学校出发，在刘黎老师、冯伟娟老师和邱宇德老师的带领下，赴陕西西安学习考察。此次考察让我收获颇多，现将个人的学习体会报告作如下介绍：

一、简单介绍

陕西省西安市是举世闻名的千年历史文化名城，古称“长安”，十三朝古都，周，秦，汉，唐等朝都定都于此，是举世闻名的世界四大古都之一，是中国历史上建都时间最长、建都朝代最多、影响力最大的都城，在中国近代发展中也留下了宝贵的历史遗产。直至今天西安仍是陕西省的省会，中国七大区域中心城市之一，新欧亚大陆桥中国段和黄河流域最大的中心城市。西安是中华民族的摇篮、中华文明的发祥地、中华文化的代表，有着“天然历史博物馆”的美誉。这座历史文化名城对于了解辉煌的中国古代文明，深入理解中国近代历史发展，具有十分重要的作用。此次西安考察之行，我们一路参观游历了：昭陵、碑林博物馆、半坡遗址博物馆、西岳华山、华清池、骊山、秦始皇帝陵博物院、陕西历史博物馆、大雁塔北广场。西安之行是我受益匪浅，收获颇多，至今仍记忆犹新。

二、考察实录

4月3日中午我们从曲靖出发，坐火车到达昆明，随后转乘昆明直达西安的火车，4月5日早晨6点到达西安。在乘车到宾馆这段时间我们看到了悠远厚重的古城墙，感受到了中国古代的等级制度及防御思想。我们在宾馆休息了一天，4月6日正式开始西安之行。

（一） 碑林博物馆

西安碑林博物馆是陕西创建最早的博物馆，位于西安市文昌门内三学街15号，原为陕西省博物馆，建于1944年，它是在具有900多年历史的“西安碑林”基础上，利用西安孔庙古建筑群扩建而成的一座以收藏、研究和陈列历代碑石、墓志及石刻造像为主的艺术博物馆。它以收藏、陈列和研究历代碑刻、墓志及石刻为主，成为在中国独树一帜的艺术博物馆。馆区由孔庙、碑林、石刻艺术室三部分组成，现有馆藏文物11000余件，11个展室，有7座碑室、8座碑廊、8座碑亭，加上石刻艺术室和4座文物陈列，陈列面积达到4900平米。

我们看到了《开成石经》，还有许多书法名碑，如虞世南《孔子庙堂碑》、褚遂良《同州圣教序碑》、欧阳询《黄甫诞碑》、柳公权《玄秘塔碑》，颜真卿《颜家庙碑》等。我们欣赏到了宋至清代名书法家苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫等的诗文书迹，以及明清时期有珍贵史料价值的碑石。还有一部分宋至清代的各种线刻画，其中宋刻《唐太极宫残图》，清刻《关中八景》等，对研究古代建筑和旅游胜迹都有参考价值。另外西汉至唐代的圆雕、浮雕、线刻等石刻艺术品60余种，碑林博物馆把散存在陕西各地的大型石刻都集中于此。我们在碑林博物馆欣赏到了古代石刻艺术精品，可谓是大饱眼福。

（二）昭陵

昭陵是唐太宗李世民的陵墓，被誉为“天下名陵”。位于咸阳礼泉县东北45华里的九宗山主峰，因山为陵。 李世民是唐代第二个皇帝，也是唐王朝的开国之君。他的陵墓是唐代帝陵中规模最大的一座，也是全世界独一无二的规模最大的帝王陵墓，从公元636年唐太宗文德皇后长孙氏首葬到公元743年，昭陵陵园持续建设了107年之久，地上地下遗存了大量文物。它是初唐走向盛唐的实物见证，是了解、研究唐代乃至中国封建社会政治、经济、文化难得的文物宝库。

陵园占地面积三十万亩，陵园内有187 座皇亲国戚和文臣武将的陪葬墓 。昭陵陵园是一座丰富的文物宝库。近年来考古工作者先后发掘了十四座陪葬墓，其中长乐公主、韦妃、燕妃墓等出土了大量珍贵的壁画和文物精品。昭陵是全国重点文物保护单位。昭陵博物馆展示了昭陵碑林和陪葬墓出土的大批珍贵文物。

在昭陵，我们看到了许多唐代石刻以及壁画，感受到了唐朝宫廷生活气息。

（三）半坡遗址博物馆

半坡已遗址博物馆是中国第一座史前遗址博物馆，该博物馆位于西安市东郊浐河东岸半坡村北，是黄河流域一处典型的原始社会母系氏族公社村落遗址，属新石器时代仰韶文化，距今6000年左右。1957年在半坡遗址上建成，包括半坡遗址和展览室两部分组成，是全国重点文物保护单位。

具有原始村落风格的大门装饰，鱼池中耸立的正在汲水的半坡姑娘的石雕以及遗址大厅正面郭沫若先生题写的“半坡遗址”四个大字，都为半坡博物馆的文化氛围平添了一种情趣，使人们产生一种回归自然、回归历史、回归艺术的真情实感，此情此景，使我们流连忘返。

半坡遗址是黄河流域一座比较完整，比较典型的母系氏族公社的村落遗址，半坡遗址中的房屋、地窖、灶坑、男女分葬的集体墓地、各种生产及生活用品等遗迹遗物，向我们生动地展现了6000多年前处于母系氏族社会繁荣时期的先民生产与生活情况。对研究中国原始社会历史有着重要的科学价值。

在这里，我们既看到了人类童年时代的纯朴，也寻觅到了中华先祖艰辛的足迹。

（四）西岳华山

华山古称“西岳”，是我国著名的五岳之一，位于陕西省西安以东120公里历史文化故地渭南市的华阴市境内，北临坦荡的渭河平原和咆哮的黄河，南依秦岭，也是秦岭的一部分。华山是由一块完整硕大的花岗岩体构成的，华山有东、西、南、北、中五峰，主峰有南峰“落雁”、东峰“朝阳”、西峰“莲花”，三峰鼎峙，“势飞白云外，影倒黄河里”，人称“天外三峰”。还有云台 、玉女二峰相辅于侧，36小峰罗列于前，虎踞龙盘，气象森森，因山上气候多变，形成“云华山”、“雨华山”、“雾华山”、“雪华山”给人以仙境美感。华山的著名景区多达210余处，有凌空架设的长空栈道，三面临空的鹞子翻身，以及在峭壁绝崖上凿出的千尺幢、百尺峡、老君犁沟等，其中华岳仙掌被列为关中八景之首。在全国乃至世界享有很高的声誉，素有奇险天下第一山之称。此外华山还是神州九大观日处之一。

我们登上了华山北峰，华山秀丽风光尽收眼底，由于时间问题我们未能登上其他四峰，但我们看到了华山的险峻及美景，可以说是不虚此行。 （五）华清池

华清池，亦名华清宫，位于西安市临潼区骊山北麓，南依骊山，北临渭水，是以温泉汤池著称的中国古代离宫，周、秦、汉、隋、唐历代统治者，都视这块风水宝地为他们游宴享乐的行官别苑，或砌石起宇，兴建骊山汤，或周筑罗城，大兴温泉宫。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。公元644年唐太宗诏令在此造殿，赐名汤泉宫。公元747年改名华清宫。历史文献及考古发掘的资料证明，华清池具有6000年温泉利用史和3000年的皇家园林建筑史。主要有唐华清宫御汤遗址博物馆、西安事变旧址、九龙湖与芙蓉湖风景区、唐梨园遗址博物馆，有飞霜殿、昭阳殿、长生殿、环园和禹王殿等标志性建筑群。下面就几处主要建筑做简单介绍。

1.华清池大门上方有郭沫若书写的“华清池”匾额。进了大门就见两株高大的雪松昂然挺立，两座宫殿式建筑的浴池左右对称，往后是新浴池，由新浴池往右行，穿过龙墙便是九龙湖，湖东岸是宜春殿，北岸是飞霜殿为主体建筑，沉香殿和宜春殿东西相对，西岸是九曲回廊。由北向南过龙石舫，再经晨旭亭、九龙桥、晚霞亭，就到了唐“贵妃池”建筑群。

2.五间厅是一座砖木结构的厅房，因由五个单间厅房相连而名五间厅，五间厅建于清朝末年。1936年10月、12月，蒋介石两次入陕，以华清池为“行辕”，下榻五间厅，在此发生了著名的“西安事变”。五间厅的玻璃窗、墙壁上，迄今还保留有西安事变兵谏发生激战时的弹痕，各房间办公室用的桌子、椅子、床、沙发、电话等，均按原貌复制摆放。

3.厅相邻的桐荫轩，也叫三间厅，始建于1900年，曾为达官显贵游览下榻之所。1936年日晨，兵谏发生，蒋介石侍卫冲出门外，凭借院内的建筑物拼命抵抗。至今三间厅的墙壁上、玻璃上仍然保留多处弹痕。

4.以梨园为代表的唐代音乐舞蹈艺术是我国古代歌舞艺术上的鼎盛阶段。唐玄宗和杨贵妃在华清宫内演绎了千年传诵的爱情故事，使这座古老的皇家园林成为他们爱情的见证。唐玄宗开创了我国历史上第一所皇家音乐艺术学校――梨园，把梨园作为音乐、舞蹈、戏剧活动的中心，且以教习和演奏法曲为重点，并结合诸多音乐名师和舞蹈家，它也因此被尊奉为中国戏曲艺术的鼻祖。

在华清池内，我们体会到了唐玄宗与杨贵妃缠绵悱恻的爱情，也邻略到张学良与杨虎城两位将军的爱国情怀。

（六）骊山

骊山，是秦岭北侧的一个支脉，东西绵延20余公里，最高海拔1256米，远望山势如同一匹骏马，故名骊山。骊山温泉喷涌，风景秀丽多姿，自3000多年前的西周就成为帝王游乐宝地。周、秦、汉、唐以来，这里一直是游览胜地，曾营建过许多离宫别墅。这里有被称为关中八景”之一的“骊山晚照”；烽火戏诸侯的“烽火台”；纪念西安事变的兵谏亭；纪念女娲补天的老母殿等。

到骊山半山腰“斑虎石”处，便可以看见兵谏亭，是为纪念西安事变而建。往西直上山峰至“晚照亭”。站在亭的北侧，整个华清池近在眼前，一目了然。再往前便到西绣岭第三峰上的老君殿。老君即老子，为骊山著名道教官观。由老君殿转往东，就到西绣岭第二峰上的“老母殿”。此殿是为历史传说中的女蜗而建的。再往东便到西绣岭第一峰上的烽火台。历史上“烽火戏诸侯，一笑失天下”的典故就发生在这里。

在骊山，我们邻略到了“关中八景”之一的“骊山晚照”，也窥见了中国当时历史事件发生的基本状况。

（七）秦始皇帝陵博物院

秦始皇兵马俑博物馆位于西安市临潼县，是秦始皇嬴政的陵墓。1987年，被列入世界文化遗产保护名录。陵园从秦始皇即位到去世修建时间达37年之久。陵墓规模宏大，气势雄伟。秦兵马俑坑发现于1974年，位于秦始皇帝陵以东1.5公里处。 经考古工作者连续多年大规模钻探及研究考证，这里是中国第一个封建皇帝秦始皇帝之陵园中一处大型从葬坑，被誉为“世界第八大奇迹”。

兵马俑坑在秦始皇陵东侧约1公里半，先后发一、二、三号三个坑。

一号坑是当地农民打井时发现的，后经钻探先后发现二、三号坑。一号坑最大，在这个坑内埋有约6000个真人大小的陶俑，目前已清理出的有1000多个，是一个以战车和步兵相间的主力军阵。一号坑是一个1000年前的古代大军阵，他们披坚执锐，军容严整，气势雄伟，势不可挡。

二号坑在一号坑北侧，平面略呈曲尺形，1976年发现，位于一号坑北侧约20米处，是秦俑坑中的精华，二号坑的发现揭开了古代军阵之谜。四个部分组成：第一部分即东边突出部分由持弓驽的跪式和立式驽兵俑组成；第二部分即俑坑南半部由驷马战车组成车兵方阵；第三部分即俑坑中部车徒结合，由车、步、骑兵俑混合编制组成长方阵；第四部分即俑坑北半部由众多骑兵组成的长方阵。四个方阵有机组合，由战车、骑兵、驽兵混合编组，进可以攻。退可以守，严整有序，无懈可击。

三号坑在一号坑西北，成凹字形，武士俑按夹道的环卫队形排列，象征古代的军幕，是军阵的指挥系统。高级军吏俑，车士俑，立射俑，跪射俑，军吏俑，骑兵俑，武士俑，御手俑。秦陵两乘大型彩绘铜车，制作工艺精细,造型逼真，是我国出土文物中时代最早，驾具最全，级别最高，制作最精的青铜器珍品，也是世界考古发现的最大青铜器。

1980年12月在秦始皇陵西侧20米处发掘了两乘大型彩绘铜车。经修复后于1983年10月1日对外展出。两乘车都是四马单辕。制作工艺精细,造型逼真，是我国出土文物中时代最早，驾具最全，级别最高，制作最精的青铜器珍品，也是世界考古发现的最大青铜器。

兵马俑在艺术史上具有很高的价值。这批兵马俑是雕塑艺术的宝库，为中华民族灿烂的古老文化增添了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。秦兵马俑为研究秦代军事、文化和经济提供了丰富的实物资料。兵马俑是我国古代的艺术宝库，是秦代写实艺术的完美体现，形体高大，比例匀称，形象生动，神态逼真，可谓千人千面，栩栩如生。威武雄壮的军阵，再现了秦始皇当年为完成统一中国的大业而展现出的军功和军威。它堪称是一颗异彩独放的明珠，因为它拥有一支二千多年前秦帝国的雄兵——一个由7000多件兵马俑组成的气势磅礴的地下军阵而令全球瞩目，举世震惊。兵马俑是雕塑艺术的宝库，为中华民族灿烂的古老文化增了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。

（八）陕西历史博物馆

陕西历史博物馆是陕西历史文化和中国古代文明的艺术殿堂。。馆舍布局呈“轴线对称，主从有序；中央殿堂，四隅崇楼”的结构特点。陕西历史博物馆馆藏文物370,000余件，上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。其中有精美的商、周青铜器，千姿百态的历代陶俑，以及汉、唐金银器，唐墓壁画。堪称陕西悠久历史和文化的象征。陕西历史博物馆共分为七个部分：史前；周；秦；汉；魏、晋、南北朝；隋、唐；宋、元、明、清，第一展馆包括第一部分《人猿揖别》，距今115万年前的先民遗存。第二部分《凤鸣岐山》，西周王都的丰富遗迹，第三部分《东方帝国》，秦帝国以兵马俑为代表的文物；第二展馆包括第四部分《大汉雄风》，汉都长安、汉家陵阙和典型汉代文物，第五部分《冲突融合》，陕西民族大融合、佛教东渐丰富的文化遗存及宗教文物；第三展馆：第六部分《盛唐气象》，中国古代鼎盛时期隋唐时代典型遗存，第七部分《告别帝都》，展示唐以后作为西北区域中心的陕西。整个博物馆参观下来，文化多的让人应接不暇，是展现古都悠久历史和灿烂文化的最佳场所！

（九）大雁塔

大雁塔位于南郊大慈恩寺内，是全国著名的古代建筑，被视为古都西安的象征。大雁塔北广场规模宏大，主题景观为水景喷泉，整个广场以大雁塔为中心轴三等分，中央为主景水道，左右两侧分置“唐诗园林区”、“法相花坛区”、“禅修林树区”等景观，南端设置有观景平台。音乐喷泉位于广场中轴线上，围绕喷泉有还不少细致的小景观，如北广场入口处的大唐盛世书卷铜雕，其后的万佛灯塔和大唐文化柱，旁边的大唐精英人物雕塑群，还有地面铺装的地景浮雕，具有中国美术特色的“诗书画印”雕塑等，甚至灯箱、石栏等建筑上都题有著名诗篇。我们在大雁塔留下了欢乐的足迹。

4月9日，我们结束了此次行程，4月10日踏上返回云南的火车，4月12日到达曲靖。虽然西安之行行程匆匆，但是依然让我们领略到了十三朝古都的风采。总之西安之行让我感受到了关中与西南地区的差异，也让我领略到中国古代历史文化的广博，此次行程一让我对历史有更多的了解，是一次非常有意义的行程。篇三：成都市东郊旧工业区空间形态改造分析_以东郊记忆为例

成都市东郊记忆空间形态分析

毛 颖

（四川大学 建筑与环境学院，四川 成都 610065）

摘要：借鉴城市设计的3种分析模式—图底理论、连接理论和场所理论，通过实地调研、资料搜集、记录观察和归纳推导的方式，介绍了成都东郊旧工业区的转型特例——东郊记忆。从分析工业建筑特点、外部空间形态、人的行为活动来研究工业建筑空间的特点。以此探讨出其他城市旧工业区的更新改造的建议和参考。

关键词：空间形态；旧工业区；工业建筑；行为模式

中图分类号： 文献标志码：a

analysis of spatial configuration of eastern suburb

memory

mao ying

(sichuan university, architecture and environment department, chengdu 610065,china)

abstract: based on the figure-ground theory,linkage theory and place theory of urban design, in the means of field investigation,date collection, investigation record and inductive inference, this thesis takes eastern suburb memory as an example to introduce its backgrounds before transformation, analyze the features of master plan and spatial configuration in the transformation, and also discuss the human behavior patterns under specific environment. the aim and significance of the study is trying to provide a useful reference for the transformation and re-use of old industrial park in the future．

key words: spatial configuration; old industrial park; industrial buildings; behavior pattern

研究现状和不足，并提出本文创新点

成都东郊工业区自上个世纪50年代到90年代初期，是重要的国家电子工业、国防工业集中地，创造了成都工业的辉煌。但是，随着城市的发展，东郊工业区成为了城市的诟病，出现诸如加大污染、改变微气候、影响居住环境、破坏城市整体形象等等的问题。因此成都市委、市政府于2001年做出了“东调”的重大决策：搬迁处一大批工业企业，腾出大批工业土地，在5年至10年内，通过企业搬出后土地的重新规划和建设，推动东郊旧城区的整体改造，提升东郊城市形象。而东郊记忆就是一个比较特别的例子，它成为极具后现代性特征的文化创意产业园区。

1.1历史沿革

成都东郊记忆建成于2009年，其前身是成都国营红光电子管厂，是1950年代前苏联援建项目之一，延续到1990年代初仍在扩建（图1-1）。该厂主要生产示波器和显像管，诞生了中国第一支黑白显像管和第一支投影现象管。2012年11月1日，“东区音乐公园”正式升级更名为“东郊记忆”。是国内首家数字音乐产业聚集区和以音乐为主题的体验公园，由原本的“二园”——音乐产业集聚园和音乐文化体验园上升到“一基地，多名片”的文化创意产业园。“一基地”即音乐产业基地；“多名片”即在音乐名片之外，园区要力争成为融合音乐、美术、戏剧、摄影等多元文化艺术的复合文化平台。

1 东郊记忆简介

图1-1 原红光电子管厂鸟瞰

1.2 东郊记忆的区位

东郊记忆位于成都市成华区，二环路以东，建设路以南，沙板桥路以北，崔家店北一路以西的区域。项目总占地856亩(一期218亩，二期162亩，三期476亩)，目前一期改建工作已经完成。依附于猛追湾—建设路商圈。

图1-2 东郊记忆区位图

2 东郊记忆的建筑改造

从图3-1看出，改造后，演艺中心是园区内跨度最大，面积最大的建筑单体，成为东郊记忆中最为突出的功能建筑实体。其南面临街的侧界面采用了建筑界面前进后退的效果，丰富了建筑形态，有一种视觉连续的效果和秩序感。与之相邻的成都舞台则是整个园区肌理中最大的建筑围合形态，成为视觉焦点，采用四周不完全围合封闭的院落形式，在完形的意识倾向下仍然可以视为向心的积极空间，成为整个园区的高潮。

3 外部空间形态分析

图－底理论是基于建筑体量为实体(图)和开敞空间为虚体(底)所占用地比例关系的

研究［1］

。

东郊记忆外部空间具有工业厂区的普遍特点：①厂区规划设计以保证生产物流的快捷通畅为出发点，建筑空间布局呈现出秩序感、逻辑性；②工业建筑实体跨度大、进深大；③建筑单体间留有弹性空间。

改造后的东郊记忆基本遵循原红光厂的布置格局，园区打造了两条平行的步行街为主要轴线，呈鱼骨状布局。并且呈现出明显的分级：其中中央大道成为最核心的脊骨，宽约10米；北街、东街、明星街为次级道路，宽约5米，而舞台东街等连通性道路为三级道路，宽只有3米左右（见图3-2）。这种道路布局将大小不等的空间虚体很好的联系起来，呈现出特定的层次，即“街巷空间——开敞空间——半开敞空间——私密空间”。各层空间具有渗透作用，没有特定的顺序。

东郊记忆在侧界面和地界面上对工业元素进行了合理运用。例如，酒吧工厂区围合成狭小局促的空间形态，保留改造了以前的水塔、烟囱、运输管廊等，使狭窄的空间有向上的延伸感，同时有利于营造酒吧街区独特的氛围（见图3-2）。

另外，利用工业建筑跨度大，楼层空间宽大，易于拆移清理和创造性改造的特点，对中央大道南侧的大体量工业建筑的底部进行了空间虚体由“无”到“有”的改造，使得原有建筑实体的内部空间串联起来，改造成高端老牌音乐器材的体验式通透街道——天籁街。形成别有洞天、缩放有致、韵律完整的有机空间序列（图3-4）。

东郊记忆的改造很好地保留了工业园区的特征，但是以文化创意产业为出发点，建筑单体显得尺度偏大，缺乏亲切感，一定程度上降低了人们的参与性。

建筑实体沿道路整齐排列，建筑覆盖率达49.06%（如图）。其中，中央大道南侧的建筑空间结构多呈现出“外封闭，内开敞”的形态，大大小小的开敞空间、半开敞空间穿插在街巷或院落空间中。保留了原有的复杂工业构筑物肌理，反映了工业园区特有的生产流线关系和使用便利的原则。

图3-1 东郊记忆图底关系中的“图”

图3-3 东郊记忆图底关系中的“底”

图3-2 酒吧工厂区空间狭小局促

图3-4 建筑底层架空改造

旧工业园区外部空间环境比较简单，缺乏基础设施和景观打造。东郊记忆在原有的基础上，对外部空间形态进行了装饰小品、界面新旧对比等改造，形成了独特的空间领域。但是，基础设施仍然不能满足园区参观人群，例如东大门的南侧有一块开敞空间，暂时设为公共绿地，但其内部没有如是等石桌等供人休息的设施或参与性的健身器材，因此此处成了一处消极空间，极少有人光顾。

3.2连接理论分析空间形态

连接理论源于连接不同因素之间的“线”，这些线由街道，步行道，线性开敞空间或其他在空间上连接城市各个部分的连接要素组成。分析旨在组织一种关联系统或一种网络，为有序的空间建立一个结构，重点在于循环流线的图示，而不是空间格局［1］

。

4.1交通流动空间

园区的交通流动空间分为两个层级: 主道路和街巷路。主道路为中央大道，从东向西贯通整个园区，对内主要连接不同的功能区，又将整个园区分为两个部分：①以天籁街、酒吧工厂、星工场为主的娱乐学习区②由成都舞台、演艺中心、明星街、东郊食堂、

中国移动音乐基地组成的演义展览和文化餐饮商务区。对外则与环绕的城市道路有机衔接，衔接处均设有地下车库出入口，用人车部分分流的方法来组织内外交通（见图4—1）。

街巷路主要分布在各个功能区中，串接不同的开敞半开敞的空间组合，交通流线受人的主观选择性影响，引导性没有主道路强。街巷路与主道路的界定主要是依靠道路的宽度以及地面铺装。主道路中央大道采用鲜艳整齐的红砖，形成鲜明地界面，强调了它的主体地位，加强了聚集和引导功能。而街巷路往往隐藏在大体量的工业建筑之间，路口偶尔有充满工业感的雕塑小品作为引导，但是空间划分并不甚清晰（见图4-2）。

图4-1 东郊记忆交通流线示意图

图4-2 街巷入口隐藏建筑其中

美国学者约翰·杰·弗鲁茵对步行者提出了空间模数的概念,实际上它就是密度的倒数。还有流动系数的指标,这是在交通环境中,以单位宽度、单位时间内能够通过的人数为指标,是表示人流性能的有效指标。东郊记忆各步行街道的服务水准如下。中央大道的人流密度最高，服务水准也高，所以行人可以自在的进行双向流动，自主选择步行速度，游览性很高；明星街也是主要的观赏街区；天籁街呈现购物街状态；而北街的交通

作用更明显，偶尔出现交通拥挤（如表4-1）。

表4-1 交通道路人群流动量化指标

4.2线性流动序列

工业园区的线性流动序列是以生产流程为导向的，没有明显的动态流线空间，所以改造后的动态流动空间亦没有固定的秩序，而主要受人的主观选择影响。该研究以西大门—中央大道—东大门为主线性流动序列进行详细的分析，次线性流动序列的选择很多，例如：东街—舞台东街—成都舞台等（见图4-3）。

从东西大门观察，中央大道视线是比较通透的，具有很强的引导性和空间识别性。两侧的建筑物体量各异，高低组合，部分小体量商铺退后5米修建，有些则紧邻道路修建，其间还有过街楼的设置（见图4-4），从水平向和垂直向丰富了街道的轮廓线，又不失亲切感；立面保留有旧有工业红砖墙、老式门窗、外露的钢材构建，装饰有大面积玻璃幕墙、广告宣传画、立体招牌等形成新旧对比，工业改造的效果，更增添观赏性。

图4-3 东郊记忆线性流动序列

图4-4 中央大道平面及实景

中央大道的空间尺度随着其开敞程度

而变化，以芦原信义的《外部空间设计》［2］

尺度分析为标准，整体而言是比较适宜的。空间比较宽阔，空间感比较强，墙面对人与人的交往行为产生的影响不大，人身处其中，心里上会更加自由和安定，视界增大，这种比例关系较好，且街道空间同样比较紧凑，仍能产生一种内聚、向心的空间感，建筑与街道的关系较密切（见图4-4、表4-2）。

图4-4 西大门空间尺度 表4-2 主序列各段空间比例尺度

东郊记忆提供了多种线性流动序列，比较自由，但是游人需要重复路线才能完整的参观完园区。基于人群流动有不走回头路的行为特点，所以，路线安排确有不妥之处。

5 场所理论分析空间形态

理论的本质是倡导依据城市实质空间的文化及人文特色进行城市设计。主要将物质空间的内在秩序要素赋予独特性格与文脉意蕴，让空间具有强烈的可识别性和场所

精神［1］

。其特征是由两个方面内容所决定：外在的实质环境的形状、尺度、质感、色彩等具体事物（环境要素）；内在的人类长期使用的痕迹以及相关的文化事件（人性需求）。挪威城市建筑学家诺伯格?舒尔茨在

1979年提出了“场所精神”的概念［3］

：“场所这个环境术语意味着自然环境和人造环境组成的有意义的整体。这个整体以一定的方式聚集了人们生活世界所需要的具体事物，这些事物的相互构成方式反过来决定了场所的特征，使人们产生归属感的建筑空间就是场所，建筑对人的行为、思想、情感所产生的意义就是场所精神。” 5.1环境要素

东郊记忆的空间呈现出明显的工业特色，独特的空间组合体现出工业的时代记忆以及改造后新赋予的文化内涵。东郊记忆的改造关键在于尊重场地原有的场所精神。在保留了旧工业建筑包括厂房体量大，跨度大，进深大，层高大，窗面积大等基础上，重新定义街区地标构建，创造出一种新的公共空间环境，丰富街区的活动与体验空间，使人与工业厂区建立起一种联系，场所感比较强。

园内建筑外观主要以红色、黑色以及土黄为基调，与工业时代的建筑风格相吻合（见图5-1）。建筑高度普遍在三层左右，多以红砖、青石灰配合裸露的管道或排烟道构成，建筑外墙上常可见到颇具后工业时代感

的造型雕塑或喷绘作品［4］

。这种独特的空间环境在城市中具有很高的空间识别性，形成了具有场所精神的文化园区。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/1fe1b8e867ec102de3bd899e.html