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从写实手法看我国两汉时期雕塑与古希腊雕塑的不同
从写实手法看我国两汉时期雕塑与古希腊雕塑的不同
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从写实手法看我国两汉时期雕塑与古希腊雕
塑的不同
作者:王璟璐
来源:《文艺生活
·
文艺理论》
2013
年第
08
期
摘
要:中国古代雕塑同中国传统绘画一样,重视传神,注重写意,但写实的表现手法也
一直存在着。而古希腊雕塑受到希腊神话的影响,将神赋予人性,以人的形象塑造神,神与人
同形同性,创造出了他们理想中的美,使得雕塑的造型更加的写实。本文则阐释了两者不同的
写实手法。
关键词:两汉;古希腊;写实性
中图分类号:
J305
文献标识码:
A
文章编号:
1005-5312
(
2013
)
23-0138-01
公元前
7
世纪至公元前
6
世纪,古希腊人基于最初的人性自觉,将雕塑艺术发展到了亘古
未有的高度。他们将神赋予人性,以自己的形象创造神,把神人性化到世间,这造就了古希腊
人追求完美的品性。贡布里希说:
“
埃及人曾经以知识作为他们的艺术基础,而希腊人则开始
使用自己的眼睛了。
”
古希腊雕塑是艺术家按照
“
人类应有的样子
”
去完成。
在我国两汉时期,艺术处于尚未独立而又趋向独立的时期,此时两汉的艺术作品,富有激
情与创造性。儒家艺术的理性精神、道家的
“
天人合一
”
、楚文化的浪漫构成了独特的汉代艺术
精神。两汉艺术在观念上尚处于重形写实的阶段,然在实践方面却已经到了一个在注重写实形
象的同时更讲究
„
以形入神,传神写意
‟
的新境界中。
西汉时期的雕塑,仍然处于中国雕塑发展的初期阶段,它继承了前代的表现形式与创作题
材。霍去病墓纪念性石雕,是我国最早的一座主题鲜明的纪念性雕塑。这组大型石雕有马踏匈
奴、卧牛、跃马、卧马等。《马踏匈奴》雕刻了一匹威武的战马,把战败的匈奴踏在蹄下的狼
狈不堪,生动地刻画出战败者哀嚎求饶的狼狈相。这件大型动物石雕像,在题材与形象的处理
上,具有了纪念碑式的独立性与高度概括的手法。
东汉时期,出现了表现大量歌舞俑、说唱俑和表现普通百姓日常生活的陶俑。四川成都天
回山崖墓出土的《击鼓说唱俑》是最具有代表性的一件东汉时期的陶俑。强烈夸张的表现手法
把说书人
“
说到得意之处
”
的神情淋漓尽致的表现了出来。陶俑左手抱鼓、右手举棰而击,生动
刻画了说书人手舞足蹈、忘情自失的表演状态,情不自禁地
“
手之舞之,足之蹈之
”
。
在写实的基础上表现出夸张的写意效果、整体的浑圆效果、造型的简练概括、富有张力的
线条都是汉代雕塑看似浑然天成不可缺少的因素。
“
也正因为靠行动、动作、情节而不是靠细
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微的精神面貌、音声笑貌来表现对世界的征服,于是粗轮阔的写实,缺乏也不需要任何细部的
忠实描绘,便构成汉代艺术的
“
古拙外貌
”
。
在西方美术历史上,古希腊雕塑一直占有很重要的地位。希腊人用人的形象来塑造众神,
创造了他们理想中神应有的完美形象。
公元前
8
世纪至公元前
5
世纪,希腊出现了直立的人像。库罗斯与柯拉是古风时期圆雕的
两大类型。早期的库罗斯外形借鉴了古埃及雕像的风格作品呆板、粗糙,而到了古风后期,古
希腊人创造出写实、自然带有生气的艺术形象。
古典时期的雕塑摆脱了古风时期的拘束和装饰性的特点,产生了写实而理想的人体。这里
不得不提到菲狄亚斯的《命运三女神》,虽然头部都已不复存在,但我们可以从这组雕塑中看
到随着人体变化的衣褶,三女神或倚或坐,优雅而不失庄严,衣褶在她们起伏的肢体下盘旋。
从这些部分我们可以看出,古希腊雕塑的写实技巧和表现能力已经达到了近乎完美的地步。
当中国雕塑作品出现在西方时,另他们感到诧异的是这些粗陋的造型、笨拙的表现手法,
如何能如此生动的表现所要描写的对象呢?正如霍去病墓群雕,看似只是件半成品。但正是这
件看似未完成的半成品,却是雕刻家有意而为之。这就是中国独特的雕塑艺术传统
——
写意传
神。为了达到传神的目的,中国的雕刻家们牺牲了表现对象的现实真实性。正如说唱俑那样,
为了表现说书人的说到得意之处
”
的淋漓尽致的神情,他的形体没有符合真实的比例描绘。中
国古代雕塑之所以采用大而化之的写意手法,是要在写意传神外,给人们一种生气。
希腊雕塑秉承着理想化与写实性相结合的艺术原则。各个时期的雕塑作品都体现了希腊人
完美的艺术理想,在塑造雕像时注重比例与结构的合理性。
汉代与古希腊雕塑呈现在我们面前的是两种截然不同的表现手法。在崇尚传神的中国传统
艺术中,雕刻家们用另外一种更为
“
写实
”
的手法表现客观对象
——
通过对客观对象更为细致的
观察,了解他们的生活习性与其特点,用夸张变形的手法突出他们的特点,这就是中国传统艺
术独特的写实表现方式。笔者认为,汉代的雕塑是在理性认识的基础上对感性认识的升华。希
腊雕塑将神赋予人性,雕刻家们按照真实的形体去塑造神,以模仿现实为依据的写实性,充满
着理性。所以,汉代雕塑所展现出的中国式的写实与古希腊理想化的写实,从本质上归因于中
西方不同的艺术价值观。
参考文献:
[1]
邵大箴
.
图示与精神
[M].
北京:中国人民大学出版社,
1999
:
1-6.
[2]
徐华
.
两汉艺术精神嬗变论
[M].
上海:学林出版社,
2003
:
98-112.
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汝信
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西方雕塑艺术史
[M].
银川:宁夏人民出版社,
2002
:
5-44.
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[4]
黄勇贤、吴永强
.
中西雕塑比较
[M].
北京:五洲传播出版社,
2008
:
13-24.
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/2221cabf534de518964bcf84b9d528ea80c72f08.html
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