危城的观后感

危城的观后感

　　危城讲述了军阀割据乱世时期，普城保卫团团长杨克难率领众人热血御敌的曲折故事。下面是危城的观后感，希望大家喜欢。

　　危城的观后感1　　前些日子我忽然接到一个开会通知，到北京去开一个关于电影的会。我就很激动。人很好玩的，工作的时候我最怕的事情一是开会，二是填表，但辞职之后有会可开，又产生了一种还没有被行业遗忘的安慰感：)。开完会后有一个饭局——这是一个巨大的饭局，二十好几桌，像婚宴一样。我认识的人很少，偷偷东张西望的时候，觉得有一个光头特别眼熟，但因为是一个光头的后脑勺，就也不能肯定。正想着过会儿绕过去确认一下正面，他就转过身走过来了，呀，真的是郑大圣!

　　十年前，正好是十年前啊，XX年我刚到北京，常常参加朱日坤的现象工作室组织的观影活动看电影。有一回看到《王勃之死》，觉得真好啊，写了个小影评贴在网上。不久后的一天，在清华附近的盒子咖啡馆的另一个活动里遇到了郑大圣。我们聊了几句天，我说：“我叫苏七七。”他想了一下说：“我在网上看到一篇影评，作者叫苏七七……”我笑起来说：“那就是我啊!”——我们一下子就像认识很久一样地说起话来。这真是美好的一种导演与影迷的关系，纯粹的欣赏，真正的理解，一下子就带来了一种亲密感。

　　多年来我们保持着一种君子之交淡如水的来往频率，我看他的电影，他有时也看到我写的文章，再上一次见面，居然要推到七年之前了。他在绍兴排了一出越剧《唐婉》，我去看戏，看完戏我们和演员啊乐师啊在路边摊聊天聊到快天亮。戏，电影，生活，好像因为见面的频率很低，就要做到每次聊天的密度很大，质量很高：)。

　　然后就说到我们在巨大饭局上的重逢啦。我坐的这一桌有一个他的熟人，他走过来跟那位姑娘重逢拥抱了一下时，我就像在边上排队似的，也等着跟他来一个重逢拥抱：)。他说：“七七，是你啊!”每次我们都既很意外，但又像在意料之中一样，遇到了。他还是一点也没有变，在电影上，他能让自己认真，沉着，能干，胸有成竹，但到内心里，他有他永远不愿意长大的小男孩的那一面。我在想，他的这一面对他的电影是不是有影响呢?

　　这次见面后，我回去在1905电影上找了大圣的一个新作看，片名叫做《危城》。故事背景是民国，三十年代的一个传统大家庭侯家，大少爷能继承家业，三少爷是革命加文艺青年，二少爷却是一个粗暴横蛮的逆子，父亲作主为他娶了一个书香门第的姑娘婉儿，但他已经在花街柳巷有了相好，对婉儿不屑一顾，从不回家。婉儿在侯家的平常日子不过是浇浇花，写写字，课侄读书而已，三少爷萱之常在报纸上发表些新诗，并请婉儿评点，婉儿不愿当面评点，却写了读者来信到报社去，成了他的笔友“兰小姐”。这两个人，一个满怀豪情却少不更事，一个兰心慧质却孤苦伶仃，他们之间的处境，是白先勇玉卿嫂式的处境，但他们的情谊，却被描写得优美，纯净，很少在华语电影里看到这样的爱情叙事。

　　——这个电影真是很难写剧情介绍，因为这么写下来，实在不觉得有什么“特别好看”的地方，但这个电影却是很好看的，并且很感动我。为什么呢?因为郑大圣拍出了一个特别美好的人与一种特别美好的感情，而且他拍得非常有说服力和感染力。在一个反封建情节剧的框架里，郑大圣却有一种非常传统的情怀，他拍出是古典的美，却有生机与灵气，他拍的是小儿女情怀，却有林下之风，浩然之气在里头。

　　我很少在当代华语电影里看到导演以诗人为主人公，但郑大圣却拍了两次——一次是《王勃之死》，拍一个古代诗人，一次是《危城》，拍一个写现代诗的诗人，而且他都是从很正面的角度去拍诗人，对一个诗歌在文化版图中日益边缘的时代来说，郑大圣有他自己的价值观与坚持。诗歌是什么呢?在他的电影里，诗歌总是向着美，真挚的情感，和自由。婉儿与萱之的爱情是建立在诗的基础上的，她从他的诗里读到自己，而他从她的信里读到对自己的理解。在萱之的同情与支持里，婉儿的自己能更焕发出来，她原来只是显得那么柔美与柔弱，但慢慢地，她在柔美与柔弱之外呈现了更多东西，她其实是那么聪慧的，有学问有见解;她其实是那么勇敢的，偷偷出门去寄信;她其实是那么可爱淘气的，把萱之哄得团团转;她其实还有心底的侠气，能将一生酬知己。她就像片头里那一株兰花，那么柔弱，那么容易就像要被摧折了，可是略微地有一点阳光雨露的护惜，她就静静地开放了，一室含香。

　　这是婉儿的美，她的美近于一种美的理想，但在电影里却是有生活气息的，可以着落到生活中去的，她的内心的凄苦，雀跃，欢喜，伤怀，她最后在萱之书房里的徘徊，都是看电影的人可以从内心共鸣的吧。而婉儿与萱之之间的感情，当然是爱，却又不止于男女之爱，他们是什么呢?是知音。高山邈邈，流水杳杳，这份情怀是超乎男女之情的，他们之间的爱情是用这个打底子的，因此，这个爱情戏拍得不俗气，不是打了柔光的“纯爱”戏，不只有你猜我猜或者你侬我侬，它要大气得多，深远得多。

　　在《危城》里，大宅门并不是一个樊笼，相反它倒成为一处荫庇之地，有长嫂理家，有小侄顽皮，有萱之找她很唠叨地说这说那，说对“兰小姐”的仰慕。婉儿的琴与书，本来就该配这样的地方。然而城危矣——一个是内心的危城，叔嫂之爱，一个是外在的危城，家国之恨。在情节的设置上，恰恰在外在的危城化解了内心的危城，萱之得以走出“城”，因此从城外来解决这个问题，从而给了电影的一个美好的期待的结局。

　　但这也是我对这个电影表示一点儿不满足的地方，因为这个电影的主题，我觉得完全不在叔嫂之爱或家国之恨，它既不是一个反封建，也不是一个爱国主义电影，而《危城》这个题目，却混淆了主题的方向。为了把情节结构搭得结实一点，还费了些很笨重的镜头去拍婚礼场面与国难场面，这个电影的语言，在描写人物之美与情怀之美时，都是既从容又轻盈的，但一到要进入情节关键时，就显得刻意笨重起来。这个情节框架也许是必要的，但它与内在的人物与情怀之间没有形成一个更好一点的平衡关系。

　　在当代电影导演里，我所喜欢的郑大圣和娄烨——这两个人的风格真是截然不同，他们都是长于拍女性的，郑大圣能拍一种理想的美，但他的好处在于，他从不在电影让这些女性替男性去担负什么，这种美像是独立的，如露如珠，微光恒照，而且他能从生活细节中拍出这种美，可见他对这种美也并不是得之于想像，而是来自于观察与欣赏，这种理想是连接着生活的理想。而娄烨呢，他能拍真实的女性，在生活中挣扎的，在情感中挣扎的，姿态都那么不好看的，他总是拍中的女性，她们的生活是与肉体的痛感快感纠结在一起的。她们无望地满怀着生命的渴念。

　　真是奇怪啊。TT，女人是有这两面的，这两面一样的真实。

　　危城的观后感2　　花了一个半小时把《危城》看完，之前在豆瓣上搜索的影评总体6分，看过觉得这个分数太不公道，相比目前上档的不中不洋的国产片，这部电影给人的诚意和感动却是远远超出。

　　中国目前的年代戏很多，打开电视，几乎就没断过，不是抗日就是剿匪，如今再加些特工解密之类戏码，好让观众跟着动动脑子，殊不知多少都是阴沟里翻船，弄巧成拙，投资再大，阵容再强也看不到诚意，粗制滥造实属交差之作。

　　《危城》是一部集真善美的作品，也是深得中国文学之冲淡意境的作品，一部小投资的名不见经传的影片，能做到如此实在是让人惊喜!

　　所谓美，不用说，自然是镜头摄影。我看到网上有人吐槽《二次曝光》，是看完就头晕的电影，故事让人晕，镜头也让人晕。好像摇晃的镜头已成电影拍摄的定例，无论是必要还是跟风，不得不承认，好像多了两个摇摆不定的处理整个片子就好像被点了睛。

　　但回过头看看《危城》所有的镜头都是非常平静的，像一个人老老实实的坐在你面前给你讲一个故事，娓娓道来，反而让人觉得平实，没有那么多无谓的躁动。每一停顿都是一幅画，是一种诗意，是有意境的电影。袅袅青烟，紫藤枝枝蔓蔓，在几株青竹间隐约能见的一株兰花。大概就是苏轼说的不可居无竹。

　　也不奇怪北美的观众会喜欢，对现代手法的膜拜而对自己本身精神的无所适从，倒让用摩登手法表现的故事有些阿谀之意，模仿终究是没有出路的。

　　而所谓善，即整个故事的主题。战争来临的不安和惶恐，还有年轻人的朝气和热情，哪怕是对旧学颇有研究的宁婉儿也是敢想敢做的女性。这才是久违了的真正的人的激情!

　　我姑且把描写抗战前夕的民国青年的影视作品叫做五四作品(当然按照年代不能这么划分是不严密的)，但无论是大荧幕还是小荧屏，印象最深的也就只有《橘子红了》。如果说耀华是真正的五四青年，那么萱之就当是读着五四的文章成长成熟的一代人，和巴曹应该是差不多的吧。

　　这个故事和曹禺的戏剧一样，所有故事都充满命运的偶然性，似乎是命运的手推动着这两个年轻人彼此错过，婚礼上萱之和婉儿的意外之礼是有些可笑的误会，萱之的生死，都是在人自身的安排中那个不能逃过的小玩笑。不要费力去思考所谓人性之类的课题，而是回到古典时代。

　　但不同于旧时人对于大家庭的抵触，新时代人已经没有那么多怨气，能心平气和的看待这种环境。封建大家庭里的人不再是勾心斗角的图谋钱财，或是各自怀揣一个龌龊秘密隐身于此。侯家上下更多的是让人觉得希望在人间，就算是老二也是离得远远地，不再搅得这个家庭乌烟瘴气。长辈也明事理，所有人都疼惜着有希望的年轻人。尤其是最后萱之的生还，让这个本以为以悲剧收场的故事有了曙光!

　　这才是艺术的意义!在思索背后更重要的是对未来的向往!否则未来就是死路。所谓：人为了善和爱就不该让死亡统治自己。这也是这部电影让我在看完之后能呼一口气的原因。

　　然而缺憾也有，比如这个男猪脚，没有大家公子南开学子的气质，倒像是从乡下来城里闯荡的淳朴少年，表演也太刻意夸张，而且单调。红鹅这个小胖子倒是不错。春晓的表演非常到位，赞一个!

　　最喜欢的是婉儿在教堂里扮兰小姐和自己对话的那段，也拍得最好。婉儿相比时下的古典才女形象是个会喘气的女人。喜欢就去追，哪怕是小小的尝试也是踏出去的一步。我最不喜欢像甄嬛一样的女人，无趣得很，美则美矣却没有生气，就像是被放在供桌上供起来的女人，不是不食人间烟火，倒是连人都算不上。世间男子有才情者虽喜欢佳人德才兼备，但并不一定喜欢过分端庄持重情趣无从谈起的冷美人。

　　如果放在所有中外影片中，这部不一定能算得上佳片，但是相对如今乌烟瘴气的国产电影而言，却是一缕吹过的清新之风，如果那些所谓商业电影的探索之作能做到真正真诚，那中国电影的兴起也算是指日可待了。

　　

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