以诗为名
作者：吕布
来源：《戏剧之家》2019年第07期
【摘 要】“悲莫悲兮生别离”①。（战国·屈原《九歌·少司命》）人世间最悲伤之事，莫过于活着的时候却要忍受分离之苦。人世间最快乐之事，莫过于在异乡遇到心灵相通的知己。当导演安德烈·塔可夫斯基在远离故土俄罗斯的地中海岸拍摄电影《乡愁》时，这种远离故土与亲人的深深忧伤如影随形，就如同哽咽在喉的一股浓到化不开的血与水。古往今来，乡愁就是诗人心中那份剪不断理还乱的故土情怀。乡愁也是导演塔可夫斯基影像中自然流淌着的光影诗篇。本文将通过“土”“水”“火”三个层次走进塔式影像中的诗意乡愁。
【关键词】安德烈·塔可夫斯基;诗;乡愁;场面调度
中图分类号：J901 ; ; 文献标志码：A; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）07-0116-02
“我怎能预料，拍摄《乡愁》时，那种弥漫整个银幕的如鲠在喉的忧伤，会成为我余生的归宿？”②1982年，前苏联导演安德烈·塔可夫斯基在意大利拍摄完成了自己的第六部电影《乡愁》，同时决定，永远不再回故乡俄罗斯。在影片拍摄之前，塔可夫斯基与编剧托尼诺·格拉跨越了整个意大利，他们一直在寻找，寻找塔式影像思维里那份浓郁乡愁的归宿。最终，他们的足迹停留在一个充满浓雾与流水的小镇。在塔式心目中“这里才是最接近于故乡俄罗斯的地方”。
如果说：“中国人的故乡是母亲，西方人的故乡是恋人。”那么，在塔可夫斯基的影像时空里这份浓郁的乡愁就得到了更深层次的升华。弥漫在其影像中的诗意性主题，已不再拘泥于恋人、故土和那份到不了回不去的乡愁，而是执着于对人类生活的不可能性以及自由缺失的深切担忧。
一、土：逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山
“乡下房子的屋顶得重新铺过，大修一次”③在塔可夫斯基的私人日记中不止一次提起自己在乡下买的那栋房子。可见，在塔式的心里，“家，不止是房屋更是永恒的心灵归宿”。不过令人遗憾的是，自1982年后，他不再有机会回到故土俄罗斯，更不曾回到自己朝思暮想的那栋房子。
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