剧本写作基础
一：三幕原则
第一幕 ： 人物介绍和故事启
第二幕 ： 充满各种戏剧冲突
第三幕 ： 冲突得到了解决
二：悬念 戏剧 冲突
悬念：让观众不停的追问你的人物要干什么，要怎么干，而你的任务就是引诱他们这么想，适当的误导是必要的。
戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。
冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。
三：人物设置四要素
1 ：不要太执着于人物的过去，性格之类的尽量简写，可用几个词加以概括。
2 ：四要素
① 年龄
② 工作
③ 人物的社会关系
④ 经济状况
3 ： 动作和反应的描写应多于性格描写
人物会做些出人意料的事
4 ： 把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。
四：从故事的结局引题
结局：让人们知道你的故事究竟讲了什么
1 ：先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲
2 ：可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。
五：开头
1 ：开头要和结尾相反
2 ：开头也可以是临时的
3 ：从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。
六：三幕架构关系
累积 冒险 解决
累积 ：即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。
冒险 ：人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们 ，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。
解决 ：这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局
时间分配：第一幕约四分之一 铺设剧情 吸引观众
第二幕约二分之一 故事的主体部分
第三幕约四分之一 让观众回味的部分
七：剧情的转折
① 第一幕和第二幕的结尾处
② 第二幕的情节转折启发第三幕的开始
③ 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折
④ 第二幕的中间点
剧本写作详解部分
一 ：开头
① 让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静
② 给观众一定时间入戏并丰满人物
③ 人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫
4 不管人物做什么，尽量简单易懂
5 人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状
6 人物的行为凸显了人物的个性
开场白：担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助
二 ： 故事欲望
① 分类 ： 希望改变和不希望改变的欲望
② 人生梦想 ：梦想要有距离，并不迫切需要实现 （这是主人公作为希望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望）
③ 在第一幕结束时，常规生活要被打破
④ 故事欲望就是主人公所说所做的一些动力
⑤ 无形的目标 ：也是主人公所需要的 （这种目标的戏剧性不强，所以实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时才会出现）
7 荧幕欲望 ：故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达 成
8 没有欲望那就加上点欲望
9 每个人都要有动机
三 ：解决关于欲望的问题
① 每个角色都要有特殊点，唯一性
② 注意小角色的恰当应用
③ 所有角色在故事前半段都要出现
④ 主人公的社交关系决定了故事架构
（对比性人物 ：与主人公形成鲜明对比）
（衬托性人物 ：不重要但是有必要，替观众在问为什么）
（协助性人物 ： 协助主人公完成冒险的人物，可好可坑）
⑤ 爱情趣味 ：硬汉也有柔情
塑造出可信的人，而不止停留在精神层面
⑥ 对手 ：主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。
四 ：让意外开始故事
① 故事真正开始时，，故事现状就要被打破，阴谋就此上演 （常规杀手：可以是人、事。消息。。。。。。 ）
② 常规杀手的特点 ：
一定是意料之外的
一定要突然发生
一定是不容易解决的问题
一定会搅乱主人公的正常生活
五 ： 障碍的设置
① 首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。
② 主人公起初会拒绝冒险，但最终会接受 （想出合理的让他同意的理由，但也要想个理由让他留下）
3 在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决 ，并开启下一幕
六 ： 把握剧情转折
① ： 第一幕特点 ：首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。
② ： 阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次剧情的推动力量。
③ ： 第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。
七 ：用冒险开始故事
① ：主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前说清楚
② ：改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险
八 ： 用好剧情增稠剂
在第二幕设置好剧情转折点
注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。
九 ： 障碍
让自己设置的障碍得到合理而准确的解决
衬托性人物的设置： ① 很难解决的暴力角色
2 温和一些的角色
主人公对绊脚石的态度明确
十 ：赌注关乎悬念
1 高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏 。。。。 ）
2 不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。
3 赌注设置越高越有悬念感。
十一 ： 状况推动故事
好的故事就一定要有状况的改变
状况的分类： 普通状况和关联状况
普遍状况:
1 它与故事与人物的设置息息相关
2 普遍状况存在于特定范围之内
关联状况：
1 它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化而变化
2 剧情转折处的状况需要变更
3 命运的逆转，更适合于一两个角色
4 让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希望。
十二 ：做好剧情的转折
① ：角色极端的处境一般会出现在开头或结尾
② ：第二幕第一个考验
主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。
③ ：当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。
十三 ： 重视剧情发展
① ：中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。
② ：第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。 如果主角在第二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。
所以中间点就是地位变化的点。
③ ： 在中间部分和以后，不要在出现对主角影响很大的人物。
④ ： 想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定自己要完成的目标。
十四 ：恰当增加剧情
① ：剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。
② ：主人公在第二幕要尝试解决故事欲望，后面的剧情会出现很多绊脚石。
③ ：第二幕转折不能少
④ ： 让冲突变成危机，危机掀起一阵高潮，让主角顺利进入第三幕。
十五 ：障碍铺垫故事
① ：在第二幕中，各种人物都要不断学习各种新知识，他们都要有所收获，找到所能解决冲突和满足欲望的线索。
② ： 主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的，线索很多，绊脚石也很多，他需要把线索都集中起来才能解决问题。
③ ： 主人公要在困难中学到一些经验教训，学到的东西都要有结果（运用）。
十六 ：学会剧情扭转
① ： 在第三幕开始时，主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇，但在第二幕结束时，一件事情会坚定主角完成目标的信心。
② ： 在第二幕结束，第三幕开启之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要出来，并且要让主人公看到一丝希望。
十七 ： 把握故事关键
① ： 在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了，第三幕可以从一个新场景开始。
② ： 第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。
③ ： 第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比，但故事依然平稳发展。
④ ：第三幕的核心是让故事顺理成章的实现
⑤ ： 决定性对抗，这是主角所要争取所要东西的机会
⑥ ： 结尾一定要合情合理
⑦ ： 在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转，有得有失，然后再得。
让赌注变大，让对抗有意义，让故事更丰满。
⑧ ： 转折结局与正统结局
超人电影
① ： 设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人
② ： 让主人公有优（超能力）缺（弱点或软肋）点
③ ： 和故事关联的任何细节都可以写进去
④ ：超能力不一定是普通人没有的，第一幕可以介绍超能力
⑤ ： 特殊人物或道具的出现（为结局作铺垫）
⑥ ： 主人公的软肋在第二幕可以暂时被隐藏起来
⑦ ： 软肋是悬念的最佳制造点
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