众所周知，古诗词的语言十分讲究含蓄、凝练。诗人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌输，而是言在此意在彼，写景则借景咏物，咏物就托物言志。这里的所写之“景”、所咏之“物”,即为客观之“象”；借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”。“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。诗人的聪明往往就在于他能创造一个或一群新奇的“意象”，来含蓄的地抒发自己的情感。
自然界里的青青草色本来是没有情感的，但在古代诗词里，文人常常用它来引发自己的丰富的情感，作为自己抒情言志的对象，或寓意离别，或象征生命，或表达忧愁，或抒发惊喜，草蕴含了众多的寓意。
“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮”早在屈原的楚辞之中，就已经有了草的形象，就形成了“美人香草，以喻忠贞”的传统（阴阳失和喻君臣不协）。屈原借草这一形象对比说明自己的志向，而在他的词中，也常常出现石、兰、蕙、笔、香、草名来比喻贤德的人。这一传统在中国诗史上影响深远。如“何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也？”（屈原《离骚》）此后，也有《古诗十九首》“青青河畔草，郁郁园中柳”“香草为君子，名花为长卿”（王维《春过贺遂员外花园》等写草的诗句，但在我看来，与梅、柳等植物相比，草的形象在古诗中并不算很鲜明。
草这个字太普通，放在一句诗里，很容易让初读者一带而过，草就是草，它只代表字面上的那个意思，并无太多暗喻。但我认为，写草的诗句，是写枯草、荒草、幽草等这些都给人一种暗色调式的感觉，常被用来表现悲伤的情感，这大概是因为秋草、荒草极易触动人的感伤情绪。比如“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”（寇准《踏莎行》）、“高梧月白绕非鹊，衰草寒露啼鸣螀”（陆游《秋兴》）。草在渲染悲哀气氛中的作用极强，因而在挽歌、怀古诗中，草几乎是不可缺少的意象。前者如“荒草和茫茫，白杨亦萧萧”（陶渊明《挽歌诗》）、“春草何茫茫，王孙旧此游”（刘长卿《过漂母墓》），后者如“君王不少见，芳草旧宫春。犹带罗裙色，青青向楚人”（刘长卿《青草宫怀古》），“伤心欲问前朝事，唯见长江流不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。”（窦巩《南游感兴》）至于杜甫与崔灏的名句“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”（《蜀相》）、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）就更为人们所熟知了。白居易的《赋得古原草离别》家喻户晓：“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。”这四句几乎已成了我们初读古诗的必读诗。同时也有很多人认为，这四句表现了草那种生生不息的精神，不过他们往往忽略了诗的后四句。“远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。”一个“侵古道”一个“萋萋情”一股荒凉之感便迎面袭来，前四句给人的感觉瞬时消失贻尽。又如韦应物《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”幽草，很容易便使人联想出一个僻静之处。整首诗给人一种幽静孤寂之感，首先给人这种感觉的，也就是开头的那幽草二字了。这就是我对草的第一个分类。
草是最早的报春信使之一。诗人常用率先萌发的嫩绿春草，抒发爱春惜春的情感。如白居易《钱塘湖春行》：“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”韩愈《早春呈水部张十八员外》：“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。”“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回万象更新的欣欣生意。草木茂盛，多是因其生长处人迹罕至，无人践
踏。因此诗人常用“草”来表现环境的幽雅和对隐居生活的喜爱。如贾岛《题李凝幽居》：“闲居少邻并，草径入荒原。”一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园，近旁亦无人家居住。写出了环境的幽雅，暗示出李凝的隐士身份。陶渊明《归园田居》：“种豆南山下,草盛豆苗稀。”“道狭草木长,夕露沾我衣。”整日在田园里铲除丛生的杂草，诗人对此不以为苦，反以为乐，表现了归隐的自豪。辛弃疾的《清平乐·村居》“茅檐低小，溪上青青草”这里的草便是作为描写祥和村居环境的景物出现的。与此相同的还有赵师秀的《约客》“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”。欧阳修《丰乐亭游春三首》：“春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。”春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟，一个“惹”字表现了春草的欣欣向荣之势。元代翁森的《四时读书乐》“读书之乐乐如何?绿满窗前草不除。”书的乐趣是怎样的?好比绿草长到窗前而不剪除,放眼望去,一派欣欣向荣的景象。形容读书之乐如窗前春草绵绵无际。杜牧的《洛阳长句二首》里说过：“草色人心相与闲，是非名利有无间。”人心相闲，意思是人不为世俗所累，所以闲云野鹤自在。心闲是说不为外在所扰，心如平湖不起波澜，故闲而从容，看云卷云舒。所以有此，是非明利就可有可无了，有不为所累，不做名利之奴隶，无不为所忧，曲肱菽食，自得其乐。是为得不忧，失不惧。以碧绿的草色比喻消闲的人心和淡泊宁静情怀。又如唐代刘禹锡的《陋室铭》“苔痕上阶绿，草色入帘青”。渲染了苔绿草青的环境，给人一种清新之感。也有用了修辞手法的，再如杨万里的《暮游热河池上》“细草摇头忽报浓，披襟拦得一西风。”写小草拦取西风的状态，用了拟人的手法， 