《咏菊》
黄巢
待得秋来九月八，我花开时百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
1、 诗中有两种对立的事物，请指出。
２、请说出它们分别象征什么。
这首诗是以菊喻志，借物抒怀，通过刻划菊花的形象、歌颂菊花的威武精神，表现了作者等待时机改天换地的英雄气魄。当农民起义的“重阳佳节”到来之日，那些封建统治阶级威风扫地，不是如同那些“百花”一样凋零了吗？当浩浩荡荡的义军开进长安之后，那身着戎装的义军战士，不是象这满城菊花一样，金烂烂辉光耀目、威凛凛豪气冲天吗？这首菊花诗是封建社会农民起义英雄的颂歌。
诗虽然只有短短四句，既写了菊花的精神，也写了菊花的外形，形神兼备；既写了菊花的香气冲天，又写了菊花的金甲满城，色味俱全，形象十分鲜明。语言朴素，气魄宏伟，充满了使人振奋的鼓舞力量。
你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯勾住过往
夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷地绝望
雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱
梦在远方 化成一缕香 随风飘散你的模样
菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄
花落人断肠 我心事静静淌
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
徒留我孤单 在湖面成双
花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上命运不堪
愁 莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
天微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅如此委婉
<<菊花台>>是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲（已超越〈东风破〉〈发如雪〉）。
古代描写战争之法，大多从侧面描写，而最常见的就是夫妻之间的分离，如唐代有诗〈闺怨〉云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉，视觉之独特，想象之瑰丽，令人叹为观止。
第1段，描绘出一个凄清夜晚，妇人独自登阁楼，人月两相对的场景。而到了第2段，视角一转，变为将军自视，其中含义颇深的“梦在远方，化成一缕香”尤其出采，将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。
同样，第4段的部分，又以一个妻子的视角，担心丈夫此生就此埋没战场，无法回来与她团聚，故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫（即这个将军）的视角，说出了内心的担忧，一是担忧自己无法建功立业，二是担忧自己回不了家乡，见不到思念已久的妻子。
这几段都用特殊的手法，变幻妻子与丈夫的视角，不断为我们展现出这样一副情感的画面，而这“哀婉的惆怅”，竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永，回味无穷。不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话，写出文言诗歌的味道。
《菊花台》经典句子
第3名： “愁莫渡江 秋心拆两半”
以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名： “梦在远方 化成一缕香”
男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散 你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名： “菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”
菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝唱。
歌 词 用 典
惨白的月弯弯 勾住过往
黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”----九月初八，重阳前夜，月上弦。
花落人断肠 我心事静静淌
朱淑真《断肠词集•谒金门》：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
“夜未央”典----《诗经•小雅•庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”----《楚辞•离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。”----《楚辞•九歌》：“灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。”----《文选》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁体•燕歌行》：“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。”
徒留我孤单 在湖面成双
《诗话》：“池花对影落，沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。”----李太白独而不孤，而此却是茕茕孑立，对影成双，形影相吊，颇有“念天地之悠悠，独伧然而涕下”之悲凉。
花 已向晚 飘落了灿烂
李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。” 古人评李义山此诗曰：“意悲于迟暮，情动乎桑榆。” 《楚辞•离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”
愁 莫渡江 秋心拆两半
严维《丹阳送韦参军》：“丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。” 《红楼梦•咏菊》：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？” 龚自珍《秋心三首•其一》：“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。” 小小的拆字格，愁为秋心，心为秋愁。
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
黄巢《不第后赋菊》：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。” 王维《老将行》：“一身转战三千里，一剑曾挡百万师。”
陶渊明：“披甲老铸金，西风任酣战。”
有人指出这里的“菊花残”应该是“鞠花残”，原因是歌词意境来自李煜《长相思》，原文是：一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。不过我倒觉得未免牵强。若说来源和意境，只怕是南唐冯延巳《更漏子》更为接近：雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后，月圆时，风摇夜合枝。况且，既然是黄金甲，那就必定是菊花了。
<<菊花台>>读后感
我在南方并不寒冷的夜里，一遍又一遍地听着这首名叫《菊花台》的歌，周杰伦的声音把丝丝冷意连同感伤注入我的思绪。在此之前，我从没有想到会被他的歌感动，周杰伦毕竟不是我这个时代的符号。
我是在《满城尽带黄金甲》的结尾猝不及防与它相遇的。
杰王子横刀自戕，伴随着鲜红四处飞溅的还有王后无尽的哀伤，灿烂的菊花在重阳朗朗晴空下迅速枯萎。低沉的大提琴毫无征兆地在耳边响起，他似乎是抱着一把吉他，干净利落地哼出足以拨动一个七十年代“老男人”心弦的曲调：
“你的泪光柔弱中带伤惨白的月儿弯弯钩住过往夜太漫长凝结成了霜是谁在阁楼上冰冷地绝望……”
死水一潭的心境竟然莫名震颤。我快速地在内心检索着自己并不多，也并不浪漫的爱情段落，吃惊地发现，总是那么清晰记起每一个故事的开端：或者一见钟情，或者萍水相逢，或者相恨见晚，却丝毫无法回忆起它们凋谢的过程。这无疑是让人悲哀的事实，我们无法知道爱情是如何死去，所以体会不到那种撕心裂肺的疼痛。
时间成了华丽的借口，感觉如同曾经燃烧的菊花，在岁月流淌中片片飞落，匆忙得在安葬它们之前就被越来越凛冽的北风吹得无影无踪。如水的月光下，所有的温暖注定要被冷漠、凄清所替代，唯一剩下的只是那缕似有还无，似断非断的影子。
爱情的短暂并不能让一个理智的人悲伤，真正的哀伤在于我们曾经认真地对待每一个故事的开始，甚至天真地以为它就是一往情深，它就是天长地久，它就是海枯石烂，它就是我们一生苦苦的等待。然而一切就象一个编写得合情合理的游戏，我们不过是命运与人生这台运算速度极快电脑中的角色，全情投入的哭与笑，等待与失落，快乐与哀怨……只是这场角色扮演游戏中早已安排好的情节。
行尸走肉般地，我们徘徊于游戏里的荒郊野地，属性中的经验值和等级提示着你的成熟度。泛黄的影子在记忆中飞舞，如落花般锤打脆弱的心灵。行色匆匆，夜色茫茫，我们真的明白身处何方，又将去往何方？
可为什么我们还是如此地天真烂漫？总在伤口尚未痊愈时，迫不及待地投入下一段感情之旅，期望在温暖的阳光之下遭遇如梦似幻的花海？或者，寻觅才是这场游戏永不停息的引擎，牵引着疲惫的身躯，穿越高山流水，瀚海深谷，去找寻那个深埋内心，无法言说的理想。菊花残，夜未央，慌乱的马蹄声踏破江山，委婉的惆怅被周杰伦在IPOD里演绎得淋漓尽致：
“雨轻轻叹
朱红色的窗
我一生在纸上被风吹乱
梦在远方
化成一缕香
随风飘散你的模样
菊花灿烂地烧你的笑容已泛黄花落人断肠
我心事静静躺北风乱
夜未央你的影子剪不断独留我孤单
在湖面神伤……”
安心宁神的普洱再也无法平息心里的哀伤，我恨不得在葫芦丝的飘摇中恸哭，无法握住的爱情是手心里那捧晶莹剔透的细沙，我看着它从指缝中毫不留情地滑落，却无可奈何。
只是，我没有泪，这让我陷入更大恐慌与哀痛中。
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