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发布时间:2023-10-10 09:24:35 来源:
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《琵琶行》白居易
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意。低眉信手续续弹,说尽
心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂
弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇。别有
幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂
帛。东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。
《明湖居听书》
(
节选
刘鄂《老残游记》
正在热闹哄哄的时节,只见那后台里,又出来了一位姑娘,年纪约十八九岁,装束与前一个毫无
分别,瓜子脸儿,白净面皮,相貌不过中人以上之姿,只觉得秀而不媚,清而不寒,半低着头出来,
立在半桌后面,把梨花简了当了几声,煞是奇怪:只是两片顽铁,到她手里,便有了五音十二律以的。
又将鼓棰子轻轻的点了两下,方抬起头来,向台下一盼。那双眼睛,如秋水,如寒星,如宝珠,如白
水银里头养着两丸黑水银,左右一顾一看,连那坐在远远墙角子里的人,都觉得王小玉看见我了;那
坐得近的,更不必说。就这一眼,满园子里便鸦雀无声,比皇帝出来还要静悄得多呢,连一根针跌在
地下都听得见响!
王小玉便启朱唇,发皓齿,唱了几句书儿。声音初不甚大,只觉入耳有说不出来的妙境:五脏六
腑里,像熨斗熨过,无一处不伏贴;三万六千个毛孔,像吃了人参果,无一个毛孔不畅快。唱了十数
句之后,渐渐的越唱越高,忽然拔了一个尖儿,像一线钢丝抛入天际,不禁暗暗叫绝。那知他于那极
高的地方,尚能回环转折。几啭之后,又高一层,接连有三四叠,节节高起。恍如由傲来峰西面攀登
泰山的景象:初看傲来峰削壁干仞,以为上与天通;及至翻到傲来峰顶,才见扇子崖更在傲来峰上;
及至翻到扇子崖,又见南天门更在扇子崖上:愈翻愈险,愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后,
陡然一落,又极力骋其千回百折的精神,如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插。顷刻之间,
周匝数遍。从此以后,愈唱愈低,愈低愈细,那声音渐渐的就听不见了。满园子的人都屏气凝神,不
敢少动。约有两三分钟之久,仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后,忽又扬起,像放那东洋烟
火,一个弹子上天,随化作千百道五色火光,纵横散乱。这一声飞起,即有无限声音俱来并发。那弹
弦子的亦全用轮指,忽大忽小,同他那声音相和相合,有如花坞春晓,好鸟乱鸣。耳朵忙不过来,不
晓得听那一声的为是。正在撩乱之际,忽听霍然一声,人弦俱寂。这时台下叫好之声,轰然雷动。
李凭箜篌引
(“诗鬼”李贺)
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吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔。
此诗大约作于元和六年(
811
)至元和八年,当时,李贺在京城长安,任奉礼郎。李凭是梨园弟
子,因善弹箜篌,名噪一时。
“
天子一日一回见,王侯将相立马迎
”
,身价之高,似乎远远超过盛唐时期
的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感
染力很强。清人方扶
南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为
“
摹写
声音至文
”
(见方扶南《李长吉诗集批注》卷一)。
诗的起句开门见山,
“
吴丝蜀桐
”
写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,
收到一箭双雕的功效。
“
高秋
”
一语,
除了表明时间是九月深秋,
还含有
“
秋高气爽
”
的意思,
与
“
深秋
”
、
“
暮
秋
”
之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),
从客体
(
“
空山凝云
”
之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的
湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。
“
空山
”
句移
情于物,把云写成具有人的听觉功能和
思想感情,似乎比
“
天若有情天亦老
”
(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的
“
江娥
”
句互相配合,
互相补充,
极力
烘托箜篌声神奇美妙,
具有
“
惊天地,
泣鬼神
”
的魅力。
第四句
“
李凭中国弹箜篌
”
,
用
“
赋
”
笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突
破按顺序交待人物、时间、地点
的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突
出了乐声,有着先声夺人的艺术
力量。
五、六两句正面写乐声,而又各具特色。
“
昆山
”
句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变:
“
芙蓉
”
句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。
“
昆山玉碎
凤凰叫
”
,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,
仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。
“
芙蓉泣露香
兰笑
”
,构思
奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。
它们都是美的化身。诗人用
“
芙蓉泣露
”
摹写琴声的悲抑,而以
“
香兰笑
”
显示琴声的欢快,不仅可以耳
闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所
消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别
好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,
以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。
虽然用语浪漫夸张,
表达的却是一种真情实感。
“
紫皇
”
是双
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