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论余华的《现实一种》
论余华的《现实一种》
发布时间:2023-03-12 15:43:44 来源:
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论余华的《现实一种》
《现实一种》
,
以纯粹零度的情感介入,
异常冷静理智、有条不紊地叙述了一个亲人间
相互残杀的故事。余华认为这些作品“记录了我曾经有过的疯狂、暴力和血腥在字里行间
如波涛般涌动着,这是从恶梦出发抵达梦魇的叙述。为此,当时有人认为我血管里流淌的
不是血,而是冰碴子。”
《现实一种》
余华在
1986
-
1987
年写作的小说,每一篇小说都可以被称为一个寓
言。他企图建构一个封闭的个人的小说世界,通过这种世界,赋予外部世界一个他认为是
真实的图象模型。这显示出一种强烈的解释世界的冲动,仿佛一个少年人突然发现他掌握
着世界的秘密后迫不及待地要将之到处宣讲,他表面摹拟的老成中夹杂着一种错愕:事实
上,正是后者而不是前者产生了一种新的观察世界的视角,也确实发现了世界的另一面。
但这一时期他所刻意追求的“无我”的叙述效果迫使他不得不创造一个面具:一个冷漠的
叙述者,结果,是他的冷漠而不是他的震惊留给当时的读者很深的印象。
《现实一种》
12
的本文中并没有什么观念化的议论,然而从小说的题目和情节布局都可以看出一种解说观
念的意图。这种意图正如批评家所说的:“是一种观念性的解释世界的冲动和为世界制造
一次性的图象模型的艺术理想的复杂混合。
”13
这种图象模型首先可以在他的小说的布局
中发现。这是一种“沙漏”式的小说布局,它显示出一种刻意的对称性:山岗的儿子皮皮
杀死了山峰的儿子,山峰杀死了皮皮,山岗杀死了山峰,山峰的妻子借助公安机关杀死了
山岗。
甚至人物的名字“山岗”、
“山峰”也显示出一种刻意的对称。
如果仅从“主题学”
的角度讨论,这里讲的并不是一个新鲜的故事,这种连环报式的情节在民间故事里其实已
经广泛的流传
.
值得注意的是,
以前这些故事的所有讲法都提供了一个起因,
这些起因都很微小琐屑,
显示出人性中文明的一面远远抵挡不住其野蛮与愚蠢的一面,后者略受诱惑就一触即发,
而一旦引发就会像多米诺骨牌一样自动发展、扩大,直到将双方都毁灭殆尽。在民间故事
中其实已经体现出看待人性的另一种视角,只是因为采取了一种传统的故事形式而导致了
对之的遮蔽。从故事情节的角度考虑,余华的贡献在于取消了故事的起因,将这种仇杀设
计为一种盲目的冲动,同时他将互相残杀的对象设计为传统五伦关系中的兄弟一伦,使这
种仇杀的故事表现得触目惊心,而进一步在叙述上的革新使得他将一个古老的故事改编成
一个新的故事。余华说:“我寻找的是无我的叙述方式”,在叙述过程中“尽股能回避直
接的叙述,让阴沉的天空来展示阳光”.
与传统的故事讲法不同,余华设计了一个冷漠的叙述者,并借助这个叙述者提供了观
察世界的另一种视角,这种视角极端而直截了当地使人看到另一副世界图景与人的兽性的
一面。这个叙述者使得他将这个残忍的故事貌似不动声色地讲述出来。这也在小说的叙述
态度中表现出来,小说中叙述者特权的使用尽量降低,既不作过多的议论,也不对人物进
行心理分析,更不作价值评判,仿佛是从天外俯视世间的愚昧与凶残。但叙述者的作用还
是很重要的,
他的冷漠使人物可以走到前台,进行充分的表演。他好象一部灵活的摄影机,
不断变换视点,通过变换将各个片断组接起来,展示出仇杀的血淋淋的过程。这样的叙述
产生了强烈的效果,仇杀的场面令人毛骨悚然地表现出来。例如小说中山岗虐杀兄弟山峰
的场面,
小说将之描写为一种处心积虑的算计,
但对这种算计并没有进行详细的心理展示,
而仅仅描写他的外部活动,呆板的叙述将我们带到山峰被捆绑在树上,山岗向他的脚底板
上浇满了骨头汤,
然后让一只小狗去舔时,我们才明白他的目的。即使在这种极端的场赶,
叙述者也决不对人物的意识活动进行描写,而仅仅展示人物的感觉与直接反应,小说中这
样叙述山峰被虐杀的场面:
然而这时一股奇异的感觉从脚底慢慢升起,
又往上面爬了过来,
越爬越快,不一会就爬到胸口了。他第三次喊叫还没出来,就不由得自己脑袋一缩,然后
拼命地笑了起来。他要缩回腿,可腿没法弯曲,于是他只得将腿上下摆动,身体尽管乱扭
起来,可一点也没有动。他的脑袋此刻摇得令人眼花缭乱。山峰的笑声像是两张铝片刮出
来一样。山岗这时的神色令人愉快,他对山峰说:‘你可真高兴呵。’随后他回头对妻子
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/26e70a64783e0912a2162acb.html
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