犀牛般的爱恋
—浅析99版《恋爱的犀牛》
提到小剧场，许多人必先想到《恋爱的犀牛》，它是 “先锋戏剧”与“孟氏戏剧”的代名词，它将小剧场的形式带入们的生活，作为跨世纪的戏剧作品，1999年由先锋派戏剧导演孟京辉执导，廖一梅编剧。 1999年夏在中国青年艺术剧院小剧场演出了40场，在宣传、观众、票房等方面，从爱情出发揭露新时代的社会问题，却又不失幽默，创造了小剧场史上的奇迹，堪称中国戏剧史上的里程碑。
该剧在音乐方面独到的运用，非常值得我借鉴学习，由于江盈和张广天原创的音乐，与该剧情景氛围极致融洽，在话剧节奏上起到重要作用，为故事情节发展起到了推动作用。
马路和明明的偏执爱情，是残酷而浪漫的爱情故事。明明第一次出场时就是被绑在椅子上蒙着眼睛的，象征着她盲目的爱陈飞，和被束缚的爱情。马路无意彩票却中了五百万，他却得不到明明的爱，明明得到了马路的爱，却得不到陈飞的情，鲜明的对比形成了绝望正如马路唱的《给你的诗》中“一切鸟兽因为不能说出你的名字而万分绝望”。犀牛图拉是马路的代表，剧终马路杀了图拉将图拉的心和自己给了被他绑架的明明。在马路明明的爱情中无处不在的新世纪新时代下的社会问题。新世纪物欲横流下年轻一代的爱情恰如剧中首尾呼应的插曲《物质时代》“这是一个物质过剩的时代，这是一个感情过剩的时代…爱情是蜡烛 给你光明，风儿一吹就熄灭，爱情是飞鸟 装点风景 ，天气一变就飞走，爱情是鲜花 新鲜动人，过了五月它就枯萎，爱情是彩虹 多么缤纷绚丽，那是瞬间的骗局，太阳一晒就蒸发，爱情是多么美好，但是不堪一击…”该剧开篇以歌曲歌词的形式点明要意。
该剧幕与幕之间多以音乐转场，该剧有多首原创音乐以及引用音乐作品。剧中音乐承接上幕启转下幕，郭涛自弹自唱的《柠檬》推动力情节的发展，柠檬是马路闻出明明身上的味道，柠檬是明明的代名词。由音乐的形式诠释了爱情下社会生活的问题，主题曲《恋爱中的犀牛》承接了第六七幕。第六幕最后明明留下马路一个人，马路孤独惶恐的一个人迷茫无措恰如于江盈所唱的“鸟儿全飞回了南方…我多么孤单 我多么勇敢，我是一只害相思的犀牛…我是一只恋爱中的犀牛”。全剧少有引用音乐，杨婷在演唱《The End Of The World》时她点燃一支火柴，则有不同的人在暗处吹灭一根，最后一支是她自己吹灭的，虽然是引用歌曲，但与本剧的契合程度如同量身定制，只引用了副歌部分歌词原意为“我的心为何仍在跳的动，我的双眼为何在流泪，难道他们不知道咋这是世界末日吗？结束在你说再见的时候”明明送了马路生日礼物，然而那天并不是马路的生日，明明把他当做陈飞，甚至事后不予承认，与歌词极为相符。马路偏执的坚持，不论明明怎样无视他深爱那个不爱她的陈飞，他仍不断追求，他甚至因明明的话，去学电脑、英语、开车，每天都洗澡、写诗、弹琴、唱小夜曲、吃柠檬味的口香糖…最终即便明明弃马路仍坚持，甚至也要绑架明明，把自己和图拉的心给她。明明蒙住眼睛独白后，郭涛唱的《玻璃女人》“你永远不知道，你是我渴望已久的晴天…你是我难以忍受的饥饿…你是我温暖的手套 冰冷的啤酒…日复一日的梦想…阳光闯过你却改变了自己的方向”是马路的内心独白，是他对明明的爱的执着，是跨世纪的物质时代所解决不了的困惑，心灵上的无助与孤独，虽近至咫尺却似远隔天际的情感沟通，是一代年轻人心理与生存的真实描绘。音乐的融入推动着情节的发展，渲染了人物环境的氛围，调节戏剧整体节奏，给予观众以想象思考的空间。
该剧在深刻之余不失诙谐幽默，除去台词与动作所带来的喜剧效果，方言与夸张的外语也是博取观众一笑的利器。在《恋爱训练》一幕中，方言版字母歌引得观众爆笑，此后在“恋爱训练场”几位演员的夸张版各国语言朗诵，更是经典，虽然观众的并不能准确的分辨每个演员说的不同的语种，但通过演员夸大的语气，观众已然被带入了氛围，方言是许多影视戏剧作品喜剧成分的催化剂，同由郭涛主演的影片《疯狂的石头》，也是使用四川方言，产生了众多喜剧效果。方言的适当运用使影视戏剧锦上添花的有力武器。
即使用尽一切办法，极尽自己的力量，却仍得不到“柠檬”明明，而最终失了自己犀牛的心，和马路人的身体。犀牛马路，恋爱的犀牛在物质过剩的时代里痛苦孤独却仍执着坚持。孟京辉先锋力作《恋爱的犀牛》自诞生以来在褒贬各半中走过了十余年，十余年来多版数场从小剧场走进大剧院，融入大学校园，成为了爱情先锋。
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