室内歌剧《再别康桥》中徐志摩人物发展与舞台语言表达

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室内歌剧《再别康桥》中徐志摩人物发展与舞台语言表达
摘要：歌剧《再别康桥》作为优秀歌剧的代表，通过诠释徐志摩、林徽因、陆小曼及其他相关人物之间的关系，描写了近代知识分子之间的情感故事。本文以徐志摩为主线分析了他在剧中的人物发展变化，并对比与林徽因和陆小曼的不同情感关系和情感态度所展现出的不同语言表达进一步更完整生动的表达本剧的人物性格。
关键词：《再别康桥》；徐志摩；知识分子；林徽因；情感
歌剧《再别康桥》创作于2001年，并于同年在北京人艺小剧场上演。作为当代民族歌剧的代表，是对民族歌剧形式的一种重要创新。其舞台的打造摈弃了西方歌剧的繁杂，利用简洁的灯光设计、无华的服饰及舞台场景、少量的乐队编制营造出了民国时代一代文豪徐志摩与陆小曼、林徽因及梁思成等之间的斑斑情感。本作品通过音乐、文学、舞蹈的融合开辟了室内歌剧（小剧场歌剧）的先河，首演取得巨大成功。
一、歌剧《再别康桥》中的徐志摩变化
这部歌剧中的徐志摩是剧作者和曲作者结合历史现实将其艺术化后所形成。在歌剧情节设定中共有八个部分，分别为“墓地游吟”、“天坛同台”、“再别康桥”、“沉沦上海”、“双清重逢”、“挣脱泥淖”、“白日飞升”、“人鬼情未了”。徐志摩以第二幕中《理想之歌》的出场体现了其自信、热情。正如旁白所描写“他身着爱神的服装，热情、神秘中透着清俊的风姿。”在《理想之歌》中他通过“爱”诉说着当时的心境，此时的他通过爱神的口吻说着“我没有别的方法，我就有爱。没有别的天才，就是爱。没有别的能耐，只是爱...”，这一段中的“爱”除了台词需要更是他对林徽因的爱。在第三幕中体现出对整部作品点题的意味，剧中徐志摩说出了“我是一个穷人，我也是一个极充实的一个富人--我有的只是爱”，他爱着林徽因，也因为从三年前的康桥一别到现在的再次相见使得他内心无比激动，但是泰戈尔先生却在告诉他，“梅花一样的姑娘就要与你分开。今晚同台，却是你们的告别演出。”所以他说出了“告别？又是告别？”，从与爱的人相见的兴奋到要告别的失落，此一别不仅仅是朋友间的惜惜离别，更体现出是林徽因与徐志摩之间爱的告别，是他们爱情幻灭的象征。在这一幕中，曲作者用小提琴单旋律引出，通过委婉的旋律体现出当时徐志摩内心的不舍与悲伤。通过引用徐志摩同名诗作《再别康桥》完整的反映出当时他的内心的波澜。“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”将林徽因比作那片云彩也可以体现出林徽因在徐志摩心中是那么的美好纯洁。在“悄悄的我走了，正如我悄悄的来。我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”中表露出他也做好了准备，不再纠缠，不带走那片属于他内心中的云彩。对于林徽因的离开徐志摩大度放手，心中满含着无奈与不舍，不禁让观众对二人的爱情感觉到惋惜。在《你去》中，通过“...放轻些...我要认清你远去的背影...再不然我就叫响你的名字，不断提醒你，有我在这里...,我爱你！”徐志摩大声表达出爱意，虽然斯人已远去但爱仍在这里。自此旁白交待二人感情各自发展。在第四幕“沉沦上海”中，徐志摩虽然与陆小曼相爱但是由于陆小曼沉醉于灯红酒绿的生活中，徐志摩也倍感压抑，通过《我不知道风是在哪一个方向吹》中歌词将他与陆小曼两人感情的迷茫和人生认知表现的如此彻底。在第五幕“双清重逢”中，徐志摩上山探望病中的林徽因并赞美了林徽因所写的诗歌，一人深情朗诵，

一人娓娓吟唱，全剧的高潮就此展开。徐志摩通过与林徽因的对话说起了他与小曼的精神上的不具备共通性。在这一幕中通过插叙的手法，在《我爱这雨后天》中将时光拉回到雨中康桥的情景中。当时的康桥，情窦初开的林徽因为学识渊博的徐志摩所深深吸引，在其引导与影响下，林徽因逐渐喜欢上了诗歌。雨中的浪漫也让林徽因与徐志摩陷入爱情的泥沼中无法自拔。时光拉回现实，徐志摩与林徽因谈论了他与陆小曼的生活，也在此时的交谈中好像他又找回了自己的灵性。在第六幕中他回到上海希望陆小曼与他一起回北平居住，但二人也因此又开始了无休止的吵闹，在《生活》中，“黑暗，毒蛇似的蜿蜒...手扪索着冷壁的粘潮，...头顶不见一线的天光”他感觉十分的压抑。在《假如你清风似的常伴我左右》中，夫妻二人同返北平。在第七幕中徐志摩因飞机失事，离开人世。二、人物舞台语言的表达
探究歌剧《再别康桥》中徐志摩的人物特征，不仅需要对特定歌曲进行历史性、客观性的细致分析，还需要透过其中的特点，对故事情节以及人物关系进行梳理。歌剧《再别康桥》很生动地还原了我国著名文学家徐志摩的人物形象，结合音乐与戏剧的元素塑造出了一个真实、爱憎分明、自信与高傲的诗人性格。在塑造徐志摩的舞台形象首要的时需要了解整个故事的走向，结合人物历史背景，通过揣摩其特点、气质才能完整的表现其人物的特点。
在这部剧中，词是通过说台词与唱宣叙调两种表达方式来完成人物语言的表达。在表演的过程中如何完整的表达出人物的形象连接好每一个层次，使得情节和情节之间具有连贯性都极度的考验着表演者演员技巧与对人物形象的深刻理解。
1.我所理解的徐志摩具有和绝大数诗人一样对外界事物敏感的性格。他热爱生活对周边的事物都充满热情，自信心非常强甚至是有点高傲，在剑桥留学的几年时间深受西方教育思想的熏陶，反对一切束缚自己的东西。如在《理想之歌》中，旁白对他的形象塑造为热情神秘，因而在接下来的宣叙调表演中就应该充分展现出他的热情，通过歌唱来表现。在《你去》中，他带着悲伤告诉林徽因他依然在这里，他爱她！在“双清重逢”中与林徽因的再见的对话也体现两个曾相爱的人但未在一起的对话的距离感。又如最后在《生活》唱段中，对生活的控诉都反映了他本人的爱憎分明。
2.另外，在台词的表达过程中了解其人物对手也是必要的，其与林徽因、陆小曼之间的情感起伏也是构成本剧的重要线索。林徽因与徐志摩之间两人相互吸引、相互欣赏，虽然两人各有归宿但是不影响两人成为重要的知己。陆小曼是徐志摩的第二任妻子，在剧中可见两人婚后感情生活并不幸福。婚后的陆小曼染上毒瘾，也使得徐志摩疲于生活的奔波更使得他对生活的无力感。在对比徐志摩与林徽因和他与陆小曼两人的情景时是不一样的，不同时期面对不同的人物其心理活动也更是不同。所以在塑造第四幕《沉沦上海》徐志摩的人物形象时要充分揣摩人物在人生低谷时的心理活动，舞台上要能充分表现出徐志摩当时无奈与妥协的生活以及对未来迷茫的一种状态。第五幕《双清重逢》两人一见面便是热情的交谈，问候，相见恨晚。这时徐志摩在的理解歌词，按照剧情的逻辑发展进行演唱。舞台上的形象塑造要与第四幕形成对比，表现出他对林徽因的爱恋歌剧演员在《再别康桥》中塑造徐志摩这个角色时有所帮助。三、结语
作为我国优秀歌剧的代表，《再别康桥》完整的表现了剧中人物的关系塑造和情节发展。但是对于表演者来说对歌剧的人物的完整真实表达则需要结合真

实历史与剧本中一度创作的内容充分的分析。当然除此以外，人物的服装、形象与气质把握也是人物塑造的重点。参考文献
[1]温馨.歌剧《再别康桥》中林徽因及其唱段研究[J].大众文艺.2018（03）：149-152
[2]孙策.浅析小剧场歌剧《再别康桥》中徐志摩的形象塑造与唱段分析[J].黄河之声.2019（02）：35.

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