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电影《黑暗面》的“我看”与“她观”_621

发布时间：2023-05-27 13:04:02 来源：文档文库

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电影《黑暗面》的“我看”与“她观”
西班牙电影《黑暗面》是2011年的惊悚电影，又被译成《镜中人》，由安德雷斯?拜兹自编自导。影片通顺流畅，节奏张弛有度，情节起伏跌宕，自始至终扣人心弦。剧中没有丝毫的血腥场面，却利用了大量的悬疑与惊悚情节，一针见血地直指人性的阴暗面，使人对故事本身和人性的善恶产生后怕的恐惧心理。这种揭露人性伤疤的基调，讨论的正是在爱情丧失理智的时候人性究竟有多黑暗的话题。故事通过日常生活的奇异事件和巧妙的剧情设计，展现普通人内心的黑暗面，直指人性隐藏的恶魔。不管是在梦中还是在现实，每个人或许都有过走不出去的困境。这是一部和《迷雾》《致命ID》等同类题材的电影，亦是一部剧情会“把你困住”的惊悚悬疑片，把一个异常简单的故事用叠加的方式讲得丰富多彩、层次鲜明，也让剧情的立意别具新意和张力。
《黑暗面》用一种隐喻的镜像通过“我看”与“她观”的不同视角折射出真实的人性，运用镜子这样一种道具讲述完整的故事。全片通过镜子或类似于镜子的水面来展现剧情，描摹人性，使整个故事富有新意并创造了独特的镜子意象。镜子作为独特的视觉媒介既呈现了电影中人物的“我看”与“她观”，同时在影片的整体文本中，观众作为“她观”也能读出“我”的意味。
法国著名精神分析学家和思想家雅克?拉康（JacquesLacan）根据动物与婴儿的镜像实验，提出了著名的镜像阶段（themirrorstage）理论。“镜子是一种谜一般的能产生异像的认知途径，镜子的反射特性使人透视世界，协助‘我思故我在’的思辨。”[1]这也充分说明了镜子在影像中运用的重要性，镜子不仅可以使人思考，重新审视自我，还可以透视世界，折射人性，观众会在镜子作为介质的影像中不断变化角色，来求得自身在影片中的安慰和认同。这也正是“观众也会如同婴儿一样向影片中的角色寻求认同，把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上，然后反过来再与人物所体现的动机和价值认

同”[2]。克里斯蒂安?麦茨通过对电影的“镜像分析”指出，电影作为人类的无意识镜像，它是通过“大规模的人类学的修辞手段”来完成的，“隐喻”和“换喻”等修辞手段既隐藏在电影的创制过程之中，也充斥于电影文本之中，同时，符号学中的“隐喻”和“换喻”与观影过程中人类心理活动的“移换”和“浓聚”等相对应。[3]电影《黑暗面》中正是利用了镜像理论来阐释观众在观影过程中获得的人性认同。电影观众的认同实质上是一种自我认同：正像克里斯蒂安?麦茨所说的那样，“每一次我都是在电影中成为自己目光的受抚对象。”[4]因此说，我们不自觉地移情到角色人物中去，正好契合了人物心理的变化，或是同情，或是怀疑，或是对人性更深刻的理解。分析《黑暗面》这部电影的“我看”与“她观”，笔者将从如下五个方面来解读。
一、法比安娜与镜子的关系
“我看”与“她观”，首先是通过法比安娜的眼睛观察到的空间，她通过镜子的反射功能看到镜中的自己，同时隐藏在镜子另一端的贝伦窥探到法比安娜，观众又通过影像作为特殊“镜子”的中介看到自己的影子，所以说每一个人在照镜子的时候都有重新审视自己的功能，镜子作为一种介质，是探寻自己心理渠道的一种有效的途径。镜子作为与自己沟通的桥梁，建立起自我认知。当法比安娜成了亚德里安的新女朋友后，面对的是一桩离奇的失踪案件，导演合理地安排了人物关系，介入调查事件的警察是法比安娜的前男友，乐团的小提琴手与亚德里安暧昧不清，巧妙的人物关系使得故事更加紧凑。故事情节交代合理，戏剧性结构张弛有力，逻辑关系明确，面对镜子的双重影像，建构了男主人公与两个女朋友之间奇妙的关系，正是在一种不在场的环境下，营造出了在场的现场感，使得影片更具有冲击力。
法比安娜面对偌大的空间，总是隐约听到异样的声响，通过在镜子前刷牙、洗脸，洗手盆水波纹、洗澡时被烫伤、狗在镜子前驻足等种种悬念，不断引导观众追寻贝伦的线索，

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