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正在进行安全检测...

发布时间：2023-11-08 13:50:29 来源：文档文库

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园林的动观与静观动与静在我国的古典哲学中，是互相对立而又互相结合的两个方面，如：“动中有静，静中有动。”“动静之相生”等等。在造园上也有动观与静观之说，这是园林艺术中一项基本而又深入的理论。我国古代的文艺作品，在风景方面，也有许多动与静的描写。“日照香炉生紫烟”，山峰是静的，由于云雾的升腾，及其在阳光照耀下的色彩变化，使山峰有了动的姿态。“遥看瀑布挂前川”，瀑布的水在流动，远远看去却好象挂在那里，走近了，却原来“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”诗人发挥了丰富的想象。“坐对当窗木，看移三面荫。”人是静的，而树木的荫却在移动。“最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。”人在行走，可是行来行去，仍然是“绿杨荫里白沙堤”，景物没有改变。动与静，还受到人的主观情绪的影响。“无情最是台城柳，依旧烟茏十里堤。”台城的柳树，一年四季，从垂杨金线，烟茏长堤，到黄叶飘零树枝萧条，不断在变化。可是在诗人眼中，人世间改朝换代，而它却依然如旧。同样是柳树，“柳下桃蹼，乱分春色到人家。”由于诗人满怀着春天的欢乐，觉得大地也洋溢着无尽的春光，以致“柳下桃蹼”也就非常慷慨而又随意地把春色分给家家户户，抒发了自己的感情。静得最久的要算“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”多少年来，物换星移，人世沧桑，黄鹤楼却始终静静地矗立在蓝天白云之中，使人兴千古之感慨。动得活跃的是，“长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。”人在动，景在动，连芳思也在动，交织成一片诗的意、梦的幻影。
园林的动观与静观，也是互相联系的两个方面。布置得好，动观静观都很好。布置得不好，动观、静观都很差。所谓“园有动观、静观之分。”不过是在布置中有所侧重罢了。以静观为主的园林，是布置一个良好的环境，有着美丽的景色。游人进园以后，或静坐、或徘徊、或伫立、或倚栏眺望，来静静地欣赏和享受这种高雅的意境。就象柳宗元在《钴钅母》潭西小丘记》中所写的：“枕席而卧，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。”着重在“观赏”两字。可是柳宗元的静观，已超越乎耳目，升华到心领神会的境界。以动观为主的园林，是布置较长的游览线，游人在行进中，所看到的景观，在不断的变换，各种景物依次进入游人的视野，然后双从游人的视野中退去。就象《儒林外史》中，马二先生的游西湖，“真乃五步一楼，十步一阁，一处是金粉楼台，一处是竹篱茅舍，一处是桃李争妍，一处是桑麻遍野。”着重在“游览”二字。一般是，小园侧重于静观，大园侧重于动观。但也不完全如此。如狮子林，园虽小而假山重叠，相互掩映，园中没有一处能纵览全景。道路宛转曲折，在不同的位置，看见不同的假山，不同的侧面，呈现不同的形象，只有通过游览，才能领略园中景色，取得了动观的效果。而上海的长风公园，园虽大，站在湖边，几乎看尽全园风景，没有充分发挥动观的作用。古人在园林和风景区的布置上，确有很高的造诣。如杭州西湖，四周群峰耸翠，山色空朦，这是天然条件。湖中有白堤、苏堤，把湖面划分成不同的风景区。提间拱桥，在低平的湖上，赋于了空间的曲线与立体感。堤上桃红柳绿，丰富了湖中色彩。桥下游船往来，时装笑语，波光桨影，堤边春风怡荡，长条拂水，更增添了山湖秀色，旖旎风光。还有花港观鱼，小瀛洲、平湖秋月等水面上的园中之园、景中之景，给人以丰富多彩与多层次的感觉。春夏秋冬、花朝月夜，都有赏不完的风景。

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