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李叔同《送别》歌词中的几个用字 (1)
李叔同《送别》歌词中的几个用字 (1)
发布时间:2023-03-31 19:58:01 来源:
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让每个人平等地提升自我!
李叔同《送别》歌词中的几个用字
止戈
2014/7/10
提要:李叔同《送别》歌词中的“瓢、来、地”等字常被错改为“觚、斛、壶、杯、还、地”等,文
中对此进行了辨析。
我在《李叔同〈送别〉歌词的探讨》一文中,记述了我在上世纪三十年代时小学中所学
到的李叔同《送别》歌的歌词为两段共八句,即:
第一段
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一瓢浊酒尽馀欢,今宵别梦寒。
第二段
情千缕,酒一杯,声声离别催。问君此去几时来,来时莫徘徊。
心若何,绪若何,南浦伤如何。人生难得是欢聚,唯有别离多。
在该文中并且还特别讨论到了其第一段第四句
“一
瓢
浊酒尽馀欢,
……”
中的
“
瓢
”
字,
认为在许多《送别》歌词的版本中,这个“
瓢
”字被以诸多的理由错改为
“觚、斛、壶、杯”
等,其实改得都不对。要知道,
李叔同是深谙我国古文学的,
他在创作中的用词常常是有用
“典”的习惯。在这个
“瓢”
字上,他很明显可能就是用了唐许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》
诗中
“红叶晚萧萧,
长亭酒一
瓢”
句中的典,
又是
“
长亭
”
,
又是
“
酒一瓢
”
,
多么地贴近啊!
在本文中将再讨论一下,
这一歌词中有不同见解的其他几个字,这就是
“天之涯,
地
之
角,……”句中的“
地
”字,和“问君此去几时
来,
来时莫徘徊。
”句中的“
来
”字。
首先,有种议论认为“问君此去几时
来,
来时莫徘徊。
”句中的前一个“
来
”字,应改
为“
还
”字,其意方合,且免与后一个“
来
”字重复。对此,我们应将第二段的第一句和第
二句:
“情千缕,酒一
杯,
声声离别
催。
问君此去几时
来,
来时莫徘
徊。
”
一起来看,可以看到其中所用的韵是“
杯、催、来、徊
”
,这也就是唐诗中常为人所传诵的
名句:
“葡萄美酒夜光
杯
,欲饮琵琶马上
催
。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人
回
。
”
(唐王翰《凉州曲》
)
及
“少小离家老大
回
,乡音无改鬓毛
衰
。
儿童相见不相识,笑问客从何处
来
。
”
(唐贺知章《回乡偶书》
)
中所用的“
杯、催、回
”及“
回、衰
(音崔)
、来
”韵。从这两句包含着以传统文学为深厚
底蕴的用韵来看,
“问君此去几时
来
”中的“
来
”字,是不可以用“
还
”字取代的。
“
来
”字
押着前后的韵,前后呼应,音韵谐和;而“
还
”字则和谁也不押,把音韵搅乱了,这句诗歌
吟唱也就别扭了。至于用字重复的问题,
在古诗词中,前后两句相接处用重字并不稀罕,如
唐诗中的:
“打起黄莺儿,莫教枝上
啼。
啼
时惊妾梦,不得到辽西。
”
(唐金昌绪《春怨》
)
,
“醉不成欢惨将
别,别
时茫茫江浸月。
”
“前月浮梁买茶
去,去
来江口守空船。
”
(唐白居易《琵琶行》
)
等等,
其前后两句相接处的重字,都使诗情更强调更生动了,
并无多余重复之感。
问题不在
于重复不重复,而在于用的得当不得当。
有人将“天之涯,
地
之角,……”句中的“
地
”字改为“
海
”
,这也应是一种错改。李
1
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让每个人平等地提升自我!
叔同难道不会用“天涯海角”这一成语吗?他为什么不用现成的“海”而用“地”
,这应是
有一定的道理,
这个道理就应是在给曲调填词时,
词要符合唱声的需要。
在这个曲调中,
“天
之涯”之后紧接着的那一个字应是去声,而“
海
”是上声字,一唱就变成了去声字的“
害
”
了,所以用去声字的“
地
”才合适。李叔同那个时代,人们在对曲调填词时在声韵方面是比
较讲究的,不像后来的许多人,根本就不管这一套,随便填,唱起来多别扭都不管。
2
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/2a980d5fe209581b6bd97f19227916888586b9c4.html
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