一、 填空（20题）：
1、 张孝祥，字（安国），号（于湖居士），（南宋）爱国词人，风格豪雄旷放，近于（苏轼）。
2、 辛弃疾，字（坦夫），后改字（幼安），中年后号（稼轩居士）。
3、 张孝祥的作品（抗金及感怀）之作居多；而辛弃疾词以（抒发爱国情怀）居多，人称“（横绝六合，扫空万古）”。其中，（辛弃疾）是宋代存词最多的词人。
4、 辛弃疾的《摸鱼儿》被梁启超以“（回肠荡气），至于此极，（前无古人，后无来者）”称誉之。
5、 辛弃疾与（苏轼）并称“苏辛”。
6、 辛弃疾的《醜奴儿近》所“效者”是（李易安/清照）词，“用浅俗之语，（发清新之思）”。
7、 张孝祥《六州歌头》中有“干羽方怀远”，此“干羽”是指（庙堂舞蹈），在此处指（文德教化）。
8、 辛弃疾《醜奴儿近》中以鸥鸟相喻，其“欧盟”指（与鸥鸟成为朋友），又喻（隐居）。
9、 夏承焘《唐宋词欣赏》中评其为“肝肠似火，色貌如花”的是作品《（摸鱼儿）》。
10、 《六州歌头》“羽葆霓旌”，其意为（皇帝仪仗），代指（王师）。“羽”一作（翠）；“葆”指（车篕）。
11、 倩何人，（唤取红巾翠袖，搵英雄泪）。
12、 （尽挹西江），细斟北斗，（万象为宾客）。
13、 （应念嶺海经年），孤光自照，（肝胆皆冰雪）。
14、 把吴钩看了，（欄干拍遍，无人会，登临意）。
15、 （千金纵买相如赋），脉脉此情谁诉？
16、 千峰云起，（骤雨一霎儿价）。更远树斜阳，风景怎生图画！
17、 （惜春长怕花开早，何况落红无数）。春且住。
18、 蓦然回首，（那人却在，灯火阑珊处）。
19、 （布被秋宵梦觉），眼前万里江山。
20、 （休去倚危栏），斜阳正在，（烟柳断肠处）。
二、简答题
（一）、《水龙吟》的艺术特色：
1、具有豪放而沉郁的艺术风格。
2、“以文为词”，具有散文化倾向。
（结构上层层推进，善于收纵转折。）
3、以文为词的特点还表现在使事用典。
（下阕三处用典。）
（二）、《摸鱼儿》的艺术特色：
1、结构上步步转折，层层深入，离而复合。手法上采
用暗示。
2、比兴手法的应用已不限于局部，更不是句譬字喻，而是构成了象征性的体系。
3、风格沉郁顿挫，婉转深沉。
4、用典。
（三）、张孝祥词的特点：
1、多为表达他对故国的哀思长怀，对北伐中原的讴歌颂扬和对萎靡国事的感慨悲愤。
2、除却立意鲜明的爱国色彩外，其咏怀词也因其英姿奇气的高雅格调而为人称颂。
3、风格豪雄旷放，近于苏轼。
三、论述题
为了创建豪放词风，辛弃疾使用了一系列相应的艺术手段有哪些？
答：
1、他善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象。他笔下的人物常是慷慨悲歌、雄姿英发的形象。
如：辛弃疾笔下写自己的远大抱负是“袖里珍奇光五色，他年要补天西北。”（《满江红》）他写自己的矫健身手是：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子》）他写自己的狂态是“回首叫，云飞风起，不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”（《贺新郎》）他写他人、古人也多是“气吞万里如虎。”（《永遇乐》）他笔下的景物也多是飞动壮观的景色。仅如山，他写道：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”。等等。
2、善于运用跳跃、顿挫之法，增强时空的跨度和感情的起伏，尤善于将最凝重的感情熔铸于开头、结尾之中。
如：《摸鱼儿》（见后引）开头“‘更能消，三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。”（《白雨斋词话》）而结尾又将一腔怨悱之情化入“斜阳正在，烟柳断肠处”的衰败景色中，使全词的意境更加深邃。又如《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄》，列举了“醉里挑灯看剑”等几件壮事，但最后一句“可怜白发生”，又将无限感慨蕴含其中，令人不忍卒读。
3、风格豪放悲壮，沉郁苍凉。
如：辛词的豪放风格往往是通过各种形式加以表现的，它“正而能变，变而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调”。（胡应麟《诗薮》）这种豪放的“变调”（借用评词家的用语，评词家往往以婉约为正宗，以非婉约为变调）往往更能表现出辛词的内在气质和本色风格。
4、辛词还善于寓悲愤于闲适之中。
如：这类词以淡笔写浓愁，轻笔写重压，闲笔写大志，有词：少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！（《丑奴儿》）全词围绕同一个愁字写少年与暮年的不同心态，笔触似乎漫不经心，但内心的感慨却是十分沉重深邃的。
5、除了对豪放风格的建树外，对表现手法的发展也是辛词的重要成就。
如：辛词不但以诗为词，还进一步以文为词，更进一步有意识地把其它文学样式的手段都调集到词中。
如喜用典、善用典。辛词用典杂而广，且能作到形式多样，花样翻新。
又喜议论。议论性强是南宋初中期词的共同倾向。
善用比兴、比拟、比喻等修辞手段。
再如善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；善用散文句式入词，又善于点化前人诗句成语入词，在语言表达上也取得了集优汇萃的成就。
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