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苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》赏析及译文答案
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》赏析及译文答案
发布时间:2021-03-21 来源:
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苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》赏析及译文
答案
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
宋代:苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有
思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又
还被、莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在
?
一池
萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点
是离人泪。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》译文
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。杨花离枝坠地,
看似无情,却自有它的愁思。娇柔的柳枝,就像思妇受尽离愁折磨
的柔肠,那嫩绿的柳叶,犹如思妇的娇眼,春困未消,欲开还闭。
正像那思妇梦中行万里,本想寻夫去处,却又被黄莺啼声惊唤起。
不恨杨花飘飞落尽,只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。早晨
一阵风雨,又去哪里寻找落红的踪迹
?
早化作一池翠萍。如果把春色
姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细
看来那全不是杨花啊,是那离人苦愁的眼泪。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》注释
水龙吟:词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。
《清真集》入“越调”。一百二字,前后片各四仄韵。又第九句第
一字并是领格,宜用去声。结句宜用上一、下三句法,较二、二句
式收得有力。
次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。
章质夫:即章楶(jié,建州浦城
(
今属福建
人。时任荆湖北路提点
刑狱,常与苏轼诗词酬唱。
从教:任凭。
无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》
诗:“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思:
心绪,情思。
萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。
困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋
中常称初生的柳叶为柳眼。
“梦随”三句:用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝
上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”
落红:落花。缀:连结。
一池萍碎:苏轼自注:“杨花落水为浮萍,验之信然。”
春色:代指杨花。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》赏析
苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中
之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花,化“无情”之花为“有
思”之人,“直是言情,非复赋物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒
写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人
泪,”实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来
之笔。
“似花还似非花,也无人惜从教坠。”这首词开头两句是说,非
常像花又好似不像花,无人怜惜任凭衰零坠地。
首句出手不凡已定一篇咏物宗旨:既咏物象,又写人言情。即人
与花、物与情当在“不即不离”之间。唯其“不离”方能使种种比
兴想象切合本体,有迹可求。唯其“不即”,方能不囿本体,神思
飞越,展开想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流
标格。说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,共同
装饰春光。说它“似花”,它色淡无香,形态碎小,隐身枝头,向
不为人注目爱怜。次句“也无人惜从教坠”。一个“坠”字,赋杨
花的飘落
;
一个“惜”字,有浓郁的感情色彩,“无人惜”,是说天
下惜花者虽多,但惜杨花者却少,然细加品味,乃是反衬法,词人
用笔之妙,正是于“无人惜”处,暗暗逗出缕缕怜惜杨花的情意,
并为下片雨后觅踪伏笔。
“抛家傍路,思量却是,无情有思。”这三句是说,把它抛离在
家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。
这三句承上“坠”字,写杨花离枝坠地,飘落无归情状。不说
“离枝”,而说“抛家”;貌似“无情”,实质“有思”。咏物至此,
已见拟人端倪,也为下文花人合一张本。
“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。”这三句是说,柔肠受损,
娇眼迷离,想要开放,却又紧紧闭上。
这三句紧承“有思”而来,咏物而不滞于物,大胆驰骋想象,将
抽象的“有思”的杨花,化作了具体而有生命的人——一位春日思
妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨,她的一双娇眼因
春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花,花人合一,无疑
是苏词有别于章词的一种新的艺术创造。
“梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。”这数句是说,梦魂
随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿把无情叫起。
这数句妙笔天成,既摄思妇之神,又摄杨花之魂,二者正在不即
不离之间。从思妇方面来说,那是由怀人不至而牵引起的一场恼人
的春梦,她神魂飘扬,万里寻郎
;
但这里还没有到达情郎的身边,那
边早已啼莺惊梦。这两句苏轼写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就
咏物象而言,描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状,
堪称生动真切。篇首所言“似花还似非花”,正可于此境界中领会。
下阕开头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀”,作者在这里以
落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来
雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”
即是回答“遗踪何在”的问题。
以下“春色三分,二分尘土,一分流水”,这是一种想象奇妙而
兼以极度夸张的手法。这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤
春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,
将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来,不是杨花,点点是离
人泪”一句,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流
水,联想到思妇的泪水
;
又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨
花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生。这一情景交
融的神来之笔,与上阕首句“似花还似非花”相呼应,画龙点睛地
概括、烘托出全词的主旨,达成余音袅袅的效果。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》创作背景
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年
(
公元
1081
年
,时为苏轼因
“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》作者介绍
苏轼
(1037-1101
,北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号
东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌
(
今河南省平顶山市郏县
。一
生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,
明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一
;
诗清新豪健,
善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄
;
词开豪放
一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛
;
书法擅长行书、楷书,
能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、
蔡襄并称宋四家
;
画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有
《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
01-28|
辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》宋词译文及赏析
辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》宋词译文及赏析
1
辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》宋词译文及赏析
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