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古典诗词中数量词的动作性

发布时间：2019-08-17 来源：文档文库

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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 古典诗词中数量词的动作性
作者：李先慧
来源：《文学教育》2013年第08期
内容摘要：数量词的动作性是指诗人将写入诗词中的数量词进行写意，在表数量的同时更赋予其动作性。具体方式有：一是将数量词置于谓词位置，二是将数量词与相关的具有动态性质的名词组合，三是将数量与动词组合，四是将数词与事件或传统文化组合，五是数量词之间形成对比或对照。
关键词：诗词数量词动作性意境
古典诗词中数量词大多是只表数量多寡的，如“这次第，怎一个愁字了得”中的一个，只表数量。但是，也有许多大师们对数量词进行苦心经营，炼而又炼，就炼出了神来之笔，如“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，千年以来，有无以数计的读者把“五十弦”“一弦一柱”当作“静态”的数量，但是，我认为这里的数量词“五十弦”“一弦一柱”无疑是极具动作性的，是演奏的动作，因为“无端”“思”两个词极具情感。“五十”“一”“一”给人一种如泣如诉的强烈感觉，像是用琴弦演奏五十华年的悲欢离合人生苍凉。这种赋予数量词以动作性的手法，在古典诗词中屡见不鲜。
许多数量词充盈着生命力，富有力量性，具有非常明显的动作性。所谓数量词的动作性，就是诗人将写入诗词中的数量词进行写意，在表数量的同时更赋予其动作性，从而营造出神奇的意境。本人将数量词的动作化的方式分为以下几种：
一是将数量词置于谓词位置，具有独词成句或谓词性，从而具有动感。如李白的《山中与友人对酌》“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯”，将“一杯”这个数量词独立且反复后成句，再加上一个“又”字，将喝酒的动作性表现得酣畅淋漓。又如“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”中的“一杯酒”“十年灯”既可是静态的，更可是动态的，也可理解为动态与静态相叠加。“故园三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前”中的“三千”“二十”处于谓词位置，极具动作性，“三千里”远离家乡，“二十”入宫之久，“一声”和“双泪”虽然不处于谓语位置，也是有动作性的，可以想象出歌唱《何满子》时声泪俱下。再如杜牧的《破镜》“佳人失手镜初分，何日团圆再会君？今朝万里秋风起，山北山南一片云”中的“一片云”可以看作与“秋风起”相对，处于谓语位置，何年何月再相逢，只落得个江湖万里，像“一片云”漂漂荡荡，任其东西，无法留住，又怎么可能“再会君”呢？还有晏殊《采桑子》“梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声”中的“一声”，也可以理解为处于谓语位置：深夜凄清，秋风残月，危高难眠，万籁无声之时，陡然长鸣一声，哀厉的长鸣，这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，何等悲凉。
二是将数量词与相关的具有动态性质的名词组合后，通过读者的联想和想象，营造出一种动态的意境。如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”中的“一”与后面的“春水”远距离的组

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