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网文IP剧《陈情令》的传播现象研究

发布时间：2020-12-18 来源：文档文库

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网文IP剧《陈情令》的传播现象研究
作者：费蓉
来源：《新媒体研究》2020年第16期
摘要由人气网络小说改编的网络剧《陈情令》，凭借“圈层效应”掀起了2019年“陈情一夏”的热播高潮，完成了从一次元小说到二次元动漫，再向三次元网络剧的成功逆袭。文章基于传播学理论视域，探析《陈情令》网络剧通过创作团队与粉丝群体共舞、儒道文化与粉丝文化共生、新兴媒体与传统媒体共助等方式实现了国内播放与海外输出共赢的传播效果，试图为日后网络小说IP改编剧的现象级创作与发展提供现实参考。关键词网络小说；IP剧；陈情令；传播学
中图分类号 G206 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2020）16-0087-03 网文IP剧作为一种新影视传播形态，给低迷的影视剧行业注入了一线生机。《陈情令》改编自人气玄幻网络小说《魔道祖师》，以五大仙门世家为背景，围绕“双男主”无羁少年魏无羡与雅正公子蓝忘机的视角展开叙事，开启一段探寻刀灵作恶真相的旅程，“锄奸扶弱，匡扶正义”的少年初心贯穿始终。本文基于传播学理论视域，将从网文IP剧的传受双方、传播内容、传播媒介以及传播效果等维度出发，探析网文IP剧《陈情令》的发展现状，试图为网文IP改编剧未来的现象级创作与发展提供借鉴意义。 1 传受双方：创作团队与粉丝群体共舞
新媒体传播革命打破了传统大众媒体对讯息的绝对掌控权，在人人都是麦克风的时代，每位受众都是信源。传播者与受传者之间的关系，不再是过去传统媒体时期单向的、被动的传输模式，而是双向、互动的立体化、多维化的传输过程，所以，从某种意义上来说，受众也扮演着传者的角色，传播主体与传播客体之间互为传受双方。
主创团队的整体构建直接影响网络剧的传播内容和传播效果。《陈情令》是由郑伟文、陈家霖导演，韩志杰监制，杨夏担任总制片人、总编剧，著名国风音乐家林海创作配乐，知名配音演员边江担任配音导演，曾参与《如懿传》《甄嬛传》的服装造型师陈同勋担任造型指导，更有腾讯子公司企鹅影视和新湃传媒这些制作团队加盟。创作团队作为传播主体，无论是从前期的剧本打磨、艺术设计，到中期的演员遴选、拍摄制作，再到后期的配乐、配音等一系列环节都充当着把关人的角色。在原著、动漫、广播剧大热的基础上，为了触达更多圈层粉丝的共同情感，《陈情令》耗时两年半的前期筹备、深耕剧本改编，从11 000个CG镜头到3 000多套服装单品，并邀请配音广播剧魏无羡的路知行和动漫版蓝忘机的边江完成创作，原汁原味以达各圈粉丝共情。他们忠于原著，尽可能高度还原小说中的“名场面”“名台词”，并展现出对其受众需求的精准把握，由此获得受众的广泛认可与称赞。

本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/327981409c3143323968011ca300a6c30c22f1ee.html