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发布时间:2023-12-02 22:12:28 来源:
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【全宋词】《蝶恋花》欧阳修词作鉴赏
【作品介绍】
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作,此词以通俗的语言、
鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。境界迷离惝恍,启人
遐想,曲终而味永,正是这首词的妙处。
【原文】
蝶恋花
越女①采莲秋水畔。窄袖轻罗②,暗露双金钏③。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
??
滩头风浪晚④。雾重烟轻,不见来时伴。隐隐歌声归棹⑤远。离愁引著江南岸。
【注释】
①越女:越地自古多出美女,后常用越女泛指美女。
②轻罗:质地轻软而薄的丝织品。
③钏(chuàn):用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
④??(xīchì):是一种类似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯。
⑤棹:船桨。归棹:归船。
【白话译文】
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,
勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了
香藕,却不防藕
"
丝
"
缕缕,撩起了她的绵绵情思……转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的
少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌
声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
【创作背景】
这首词的主人公是一位采莲女,写的是她的相思离愁。或为作者观有所感。时作者欧
阳修景
?
元年(
1034
)任镇南军节度掌书记、馆言事,得罪宰相被贬,被降知夷陵县。
【赏析】
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现了越女采莲的动人情
景。起首三句即点明人物身份和活动环境,仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里,用灵巧
的双手采撷莲花。
她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云:宋时
教坊有采莲舞队,舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫),系晕裙,戴云鬟髻,乘彩船,执
莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分,便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来,
笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好,富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的
金钏时隐时露,闪闪烁烁,便有一种妙不可言的美感,若是完全显露出来,即毫无意味了。
以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情,在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的
感情,语浅意深,以俗为雅。以荷花比女子,在唐宋词中屡见不鲜。李
?
《临江仙》云:
“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。”陈师道《菩萨蛮》云:“玉腕枕香腮,荷花藕上
开。”但它们都离开了荷塘的特定环境,没有具体的形象作为陪衬,而且格调不高。这里
的“照影摘花花似面”,俗中见雅,形象逼真。它的精神实质是较高雅的,可以娱悦和陶
冶人们的性情。就意义来讲,这句话写的是采莲女子先是临水照影,接着伸手采莲,然后
感到花如人面,不忍去摘。由于层次多,动作性也很强,故很容易揭示人物的内在感情。
“芳心只共丝争乱”一句,便是表现人物的内心矛盾。芳心,是形容姑娘们美好的心灵。
“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝,即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲
作寸丝难绝”的丝。随事生发,信手拈来,以此丝之乱拟彼心之乱,构想绝妙。
下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎,有的竟被风浪冲散,似乎只剩下一个采莲姑娘。
“??滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。
??
是一种类似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性
喜水上偶游,故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”,
是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来,暮色苍茫,能见度极低,也许失散的伙伴相去
不远,但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情,仓皇之状,令人可以想见。
根据“隐隐歌声归棹远
”一句来看,她们已快乐地回家,当然是找到了;而“离愁
引著江南岸”,则似若有所失,又像是没有找到。
名家点评
谭献云:“‘窄袖轻罗,暗露双金钏’句,言小人常态。‘雾重烟轻,不见来时伴’
句,言君子道消。”(《徐珂历代词选集评》)
沈际飞云:“美人是花真身。”又云:“如丝争乱,吾恐为荡妇矣。”(《草堂诗余
续集》)
【作者介绍】
欧阳修(
1007
-
1072
),北宋文学家、史学家。字永叔,号醉翁、六一居士,吉州吉
水(今属江西)人。天圣进士。官馆阁校勘,因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官,支持
范仲淹,要求在政治上有所改良,被诬贬知滁州。官至翰林学士、枢密副使、参知政事。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/32b89872d8ef5ef7ba0d4a7302768e9950e76e7c.html
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