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宋代文学常识
婉约词派：是词的两大流派之一，内容上多写儿女之情，离别之思，风格含蓄蕴藉,委婉曲折。唐五代以温庭筠为首的“花间派”可谓最早的婉约词派，南唐李煜和宋代的晏殊、柳永、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等都是婉约词派的著名词人.婉约词派一直延续到晚清，影响很大.
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。豪放词派取材广泛，常抒写豪情壮志，描绘奇伟景物，风格豪迈奔放，沉郁悲壮.豪放词派的创始人是苏轼,到南宋则词人众多,其中辛弃疾为豪放词派的大师.豪放词派一直延续到清代，影响很大。
晏、欧：指北宋词人晏殊、欧阳修。他们的词风都比较婉丽。晏殊的词多表现官僚士大夫的诗酒生活和悠闲情致,语言婉丽自然，号称北宋倚声家之祖。欧阳修的词多写爱情，风流蕴藉，情意绵邈,语言婉丽.
周、柳：指北宋人周邦彦、柳永。他们二人皆精于音律,创制慢词长调。作品的内容多为男女之情和羁旅之思，风格婉约.柳永，原名三变，字耆卿,排行第七，曾官屯田员外郎，故世称柳七、柳屯田，为人放荡不羁,终身潦倒.其词多写歌妓生活、城市风光和羁旅行役.多慢词，善铺叙，语言通俗。周邦彦作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作.精通音律，格律谨严,结构曲折，语言典丽,后人称他为词家之冠。
苏、辛：指宋代词人苏轼和辛弃疾。二人同为豪放词派的代表，故常以并称。苏轼字子瞻，号东坡居士，他开创了豪放词派，有些词作抒写了慷慨报国的爱国主义激情,也描写山川景物或感旧怀古，赠友留别.其词感情奔放，想象丰富，挥洒自如，并把描写、议论、抒情结合起来。词至苏轼,为之一变。辛弃疾字词多抒写力图恢复的爱国热情，倾吐壮志未酬的悲愤，揭露南宋统治集团的屈辱投降，也有不少歌咏祖国河山和抒情之作。风格多样，而以豪放为主,多用典故，并常以散文语言入词。
二安：指宋代词人李清照和辛弃疾，因李清照号易安居士，辛弃疾字幼安，故名.李清照词前期多写爱情和自然景色，后期则充满国破家亡的沉痛与悲伤.她的词善用白描，语言清新优美，形象鲜明生动。她是婉约派的著名词人。辛弃疾，
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词多抒写爱国主义热情和祖国大好河山,风格多样，而以豪放为主，是豪放派词人最优秀的代表。
周、姜：指宋代词人周邦彦、姜夔。他们二人皆精通音律，能自创新调。周邦彦作品多写闺情，羁旅，也有咏物之作。格律谨严,结构曲折,语言典雅。姜夔词多写景咏物及记述客游之作,善用联想暗喻，意境清远，音律和谐.
姜、张:指南宋词人姜夔和张炎。两人都讲究格律声韵,词风相近，故并称“姜张”。姜夔词多写景咏物及记述客游之作，善用联想暗喻，意境清远，音律和谐.张炎词多反映贵族公子的优游生活,宋亡后则多追怀往昔之作。用字工巧，追求典雅.
长短句、诗余、琴趣、乐府：均为词的别称。因词的句法大都是长短不齐的，故又称“长短句”。因古人把词作为诗的余绪,或认为词系由绝句、律诗发展而来,故也称“诗余”.因为词在起初是配合音乐歌唱的，所以从音乐角度又称之为“琴趣”、“乐府”.
令、引、近、慢:唐宋杂曲（即词）的四种体制。令为令曲，即小令，每片四拍。引、近每片六拍,如有需要可增辅拍,辅拍通称为“艳拍”或“花拍”。慢即慢曲,每片八拍，也可用“艳拍"。引、近、慢的拍子，不论节拍缓急，一字一声，不加重叠，字数也无定规。由于拍子多少不同，令词一般短小，引、近接近中调，慢词较长。但它们之间的区别，并不在字数多少,而在于音乐的节奏不同。
慢词、长调：慢词是依慢调（一种舒缓的曲调）填写的词，字句较多。长调指长词，系从体制上划分，明代《类编草堂诗余》以九十一字以上为长调。慢词和长调虽然字句比较多，但一着眼于曲调节奏,一着眼于体制，意义上有区别。
中调、小令：中调是词调体式之一，因其长短适中,故名。明代《类编草堂诗余》以五十九字至九十字为中调。小令指词的短小者，《类编草堂诗余》以五十八字以内者为小令。小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。
阕、片：阕，本指乐曲终了，在词中指词的一段.片也指词的一段.词一般分为两片，也有的分为三片、四片，或不分片.
过片、重头、换头：过片,亦作“过遍”，指词的第二段的开头，词的下片和上片声调完全相同者，一般称“重头”。词的下片首句和上片首句句式不同者，一般称“换头”或“过变”.
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