《现当代文学专题》练习测试题库
一、填空题
1、1951年对电影 的讨论与批判，是建国后文艺界第一次重大的文艺论争。
2、孙犁的 堪称我国当代为数不多的中篇小说里的杰作。
3、女作家 的作品善于以小寓大，从细节上深入开掘，《百合花》正是突现这种风格的代表作。
4、《红旗谱》对农民问题的深刻揭示主要是通过艺术典型 的形象塑造表现出来的。
5、 是云南彝族人民集体创作的一部杰出的民间叙事长诗，后经黄铁、公刘等人整理发表。
6、文革时期，唯心主义创作理论的核心便是 和“三突出”。
7、在提倡现实主义理论方面，影响最大也最具代表性的文章是 （何直）的《现实主义——广阔的道路》。
8、20世纪50年代以来，描写上海城市生活的作品主要有 的《上海的早晨》等。
9、十七年期间曾产生了许多文学经典，如著名的“三红一创”，它们分别指 、 、 、 。
10、最早提出散文“诗化”主张的是_________。
11、毛泽东于1956年5月在最高国务会议上提出的 方针为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。
12、“小腿疼”和“吃不饱”是短篇小说 中两个个性鲜明的落后妇女的典型形象。
13、刘雨生、李月辉等都是 的长篇小说 中的农村基层干部形象。
14、李季的 是我国第一部反映石油工人生活的叙事诗。
15、《古战场春晓》是 的散文代表作之一。
16、十七年时期，最有影响的三位文学理论批评家分别是 、
和 。
17、女作家 擅长以细节、侧面描绘反映生活风貌，代表作 便是围绕借被子表现军民之情。
18、杨沫的 是十七年中一部描写知识分子在动荡的社会生活中成长的优秀长篇小说。
19、田间的 是中国新诗史上最长的叙事诗。
20、建国后，历史剧的创作得到长足发展，其中的代表作有田汉的 和
的《胆剑篇》等。
21、中国当代文学开端的标志是 的召开。
22、 的短篇小说尤其注重特定环境和矛盾焦点的设置，如《卢家秀》、《开会》、《摸鱼》等。
23、“糊涂涂”、“常有理”等是赵树理在 中给落后分子起的外号。
24、新中国的第一首颂歌是 的《新华颂》。
25、在60年代初的“散文复兴”中，被称为“散文三大家”的分别是 、
和秦牧。
26、田汉的历史剧 也是他创作的顶峰。
27、五六十年代对人性、人道主义问题的论争是由巴人的 一文引出的。
28、60年代初，短篇历史小说创作一时蔚然成风，主要有 的《广陵散》、
的《杜子美还家》、 的《草堂春秋》等。
29、地主冯兰池与冯贵堂两父子都是梁斌的小说 中的人物。
30、长篇小说《大波》的作者是 。
31、闻捷的叙事诗 记叙的是哈萨克民族从怀疑、反对、到拥护共产党的历史过程。
32、杂文集《分阴集》是由 创作的。
33、与其他文学体裁相比，________最能充分体现新时期文学发展的基本轨迹。
34、知青文学曾在新时期文学史上占有重要一笔，它代表性的作家有《黑骏马》的作者 、《今夜有暴风雪》的作者 和《我的遥远的清平湾》的作者 。
35、陈忠实的长篇小说 展示了50多年的民族秘史，真正确立了他在文学史上的地位。
36、“归来”派诗歌是以________的诗集《归来的歌》作为流派的名称。
37、以高行健、_________为代表的剧作家大胆突破与超越传统的思维定式，为话剧的内容与形式带来全面革新。
38、“改革文学”的开篇与代表作是 的《乔厂长上任记》。
39、寻根小说标志着中国当代小说创作的重要变化，其代表性作家作品有：________的《黑骏马》、________的《棋王》、李杭育的______ _____和韩少功的______ ____等。
40、在“文化热”的影响下，“文化化”倾向成为市井小说和乡土小说的共同特点，主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大淖记事》外，还有 的“陈奂生系列”等。
41、_________的《老水手的歌》和牛汉的_______________都是“归来”派诗歌中的优秀之作。
42、《哥德巴赫猜想》是 新时期报告文学代表作。
43、新时期被称为“青年批评家”的一代人是以 、 、 等人为主。
44、新时期不少小说具有浓郁的地方色彩，其中__________、__________和__________分别是“京味儿”小说、“津味儿”小说和“汉味”小说的代表作家。
45、 的死亡叙述在80年代中期以来的文学创作中最具代表性，如《十八岁出门远行》、《难逃劫数》等。
46、1986年10月由《诗歌报》和《 》共同举办的“1986年中国现代诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。
47、高行健的 标志着他的戏剧创作达到一个新的高度。
48、对现代主义崛起的争论最初起因于如何看待 。
49、刘震云的“故乡系列”小说分别指的是_________________、_________________和________________。
50、大家熟悉 和 ，不是因为他们的小说《红高梁》和《妻妾成群》，而是张艺谋根据这两部小说改编的影片《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。
51、 的小说最能体现先锋小说的实验性和反叛性，其“元小说”被认为是新潮文学最具实质性的成果。
52、公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》，主要是谈论 的诗。
53、 的剧作《车站》受法国荒诞派戏剧《等待戈多》的影响，都以“等待”立意，颇具象征意味。
54、“寻根”作家所寻的“根”总的说来就是民族的 。
55、莫言的___________、张炜的____________和_________的《白鹿原》都显现出当代人“重写历史”的主题。
56、新时期讽刺诗得到明显发展， 和 是其中最具代表性的作家。
57、在戏剧结构上，《绝对信号》采用的是 式结构。
58、现代主义文学创作潮流的基本精神内核是 。
59、新时期历史小说的突出成就有姚雪垠的《李自成》和_________的____________、______________。
60、阿城的“三王”系列指的是 、 和 。
61、于坚的长诗 发表之初即引起诗坛广泛的注意和争论。
二、单项选择题
1、小说《组织部来了个年轻人》的作者是（ ）。
A、茹志娟 B、王蒙 C、高晓声 D、冯骥才
2、以下不属于长篇小说的是（ ）。
A、《三里湾》 B、《山乡巨变》
C、《黎明的河边》 D、《三家巷》
3、1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（ ）。
A、《“锻炼锻炼”》 B、《三里湾》
C、《老定额》 D、《套不住的手》
4、十七年时期诗歌创作最突出的特征便是（ ）的兴起，它迅速成为诗歌的主导性潮流。
A、古体诗 B、新民歌
C、颂歌 D、长篇叙事诗
5、解放后，老舍的创作主要集中于戏剧方面，（ ）既是他戏剧创作的高峰，也是中国话剧史上里程碑式的作品。
A、《茶馆》 B、《龙须沟》
C、《方珍珠》 D、《西望长安》
6、吴春儿、李佩钟和蒋俗儿这三位性格迥异的女子是孙犁小说（ ）中的人物形象。
A、《菏花淀》 B、《铁木前传》
C、《风云初记》 D、《山地回忆》
7、短篇小说《山区收购站》的作者是（ ）。
A、骆宾基 B、沙汀
C、王愿坚 D、王汶石
8、以下作品不属于茹志鹃的是（ ）。
A、《百合花》 B、《关大妈》
C、《静静的产院》 D、《英雄的乐章》
9、在柳青的《创业史》中，评论界公认的艺术典型人物是（ ）。
A、梁生宝 B、素芳
C、梁三老汉 D、郭振山
10、建国后第一部描写高级知识分子的剧本是（ ）。
A、《妇女代表》 B、《明朗的天》
C、《龙须沟》 D、《布谷鸟又叫了》
11、以下不属于十七年时期文艺理论成就的文章是（ ）。
A、《纪要》 B、《论“文学是人学”》
C、《论人情》 D、《关于社会主义的现实主义》
12、（ ）的《三年早知道》是一篇反映农民思想变化的力作。
A、西戎 B、沙汀
C、马烽 D、李准
13、熔历史与小说于一炉的长篇小说《六十年的变迁》的作者是（ ）。
A、欧阳山 B、周而复
C、李六如 D、浩然
14、大胆尝试以诗的形式为革命领袖作传的是（ ）的《李大钊》。
A、郭沫若 B、臧克家
C、贺敬之 D、李季
15、以下不属于杨朔作品的是（ ）。
A、《樱花雨》 B、《天山景物记》
C、《荔枝蜜》 D、《万丈高楼平地起》
16、以下不属于十七年时期三大文艺批判的是（ ）。
A、对电影《武训传》的讨论与批判 B、对《红楼梦》研究的批判
C、对“中间人物论”的讨论 D、对胡风文艺思想的批判
17、小说《春种秋收》、《水滴石穿》、《一同前进》等的作者是（ ）。
A、马烽 B、刘澎德
C、康濯 D、峻青
18、以塑造知识分子形象见长的小说是（ ）。
A、《红岩》 B、《青春之歌》
C、《红旗谱》 D、《林海雪原》
19、因诗集《玉门诗抄》等被称为“石油诗人”的是( )。
A、王希坚 B、李季
C、梁上泉 D、严辰
20、散文名篇《长江三日》的作者是（ ）。
A、秦牧 B、杨朔
C、碧野 D、刘白羽
21、以下不属于对胡风文艺思想的批判内容的是（ ）。
A、主观战斗精神 B、中间人物论
C、现实主义 D、民族形式
22、梁生宝、徐改霞等是小说（ ）中的人物。
A、《创业史》 B、《三里湾》
C、《山乡巨变》 D、《红旗谱》
23、军事家彭德怀的形象曾出现在以下哪部小说中？（ ）。
A、《红日》 B、《在和平的日子里》
C、《保卫延安》 D、《风雷》
24、吴伯萧的散文常从平凡的事物里进行开掘，以小见大抒发情怀，如（ ）。
A、《小橘灯》 B、《花城》
C、《日出》 D、《菜园小记》
25、何求的《新局长到来之前》是属于哪种题材的剧作？（ ）。
A、历史剧 B、讽刺剧
C、工业建设 D、革命战争
26、“中间人物论”是由（ ）在大连会议上提出的。
A、赵树理 B、邵荃麟
C、茅盾 D、周扬
27、短篇小说集《我的两家房东》的作者是（ ）。
A、峻青 B、康濯
C、刘澎德 D、王汶石
28、萧长春、马之悦、韩百安等人是小说（ ）中的人物形象。
A、《风雷》 B、《金光大道》
C、《艳阳天》 D、《大波》
29、（ ）的诗集《西行剪影》是诗人行吟于大西北的记游作品。
A、张志民 B、李瑛
C、阮章竞 D、严阵
30、以下《茶馆》中贯穿始终的人物是（ ）。
A、庞太监 B、刘麻子
C、王利发 D、唐铁嘴
31、新时期对于现实主义问题的讨论，其中心是（ ）。
A、对倾向性的澄清 B、对典型性的商榷
C、对真实性的理解 D、对写本质的质疑
32、以下小说中，不属于王安忆“三恋”系列的是（ ）。
A、《小城之恋》 B、《荒山之恋》
C、《锦绣谷之恋》 D、《世纪之恋》
33、长篇小说（ ）是张洁题材转移、艺术风格嬗变最突出的标志。
A、《爱，是不能忘记的》 B、《沉重的翅膀》
C、《方舟》 D、《他有什么病》
34、后朦胧诗人主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的校园诗人，其代表人物主要有（ ）、西川、王家新等。
A、江河 B、海子
C、周涛 D、杨炼
35、话剧《陈毅市长》的结构方式为（ ）。
A、一人一事式 B、锁闭式
C、冰糖葫芦式 D、人像展览式
36、七八十年代之交出现的对建国30多年来社会发展中迂回曲折、明暗进退的远因前源进行冷静思索、重新审视的创作潮流是（ ）。
A、伤痕文学 B、反思文学
C、改革文学 D、寻根文学
37、王朔是新北京的第二代移民，他的叙述空间( )。
A、多以北京胡同为主 B、多以娱乐场所为主
C、多以军队大院为主 D、多以大学校园为主
38、新时期小说艺术表现方式的探索在继承我国古代文学的表现手段方面，在下述哪些作家那里表现得最为明显？（ ）。
A、孙犁、残雪、高晓声 B、贾平凹、格非、王润滋
C、陆文夫、马原、宗璞 D、汪曾祺、贾平凹、何立伟
39、“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。”这句诗出自作品（ ）中。
A、《回答》 B、《感觉》
C、《弧线》 D、《一代人》
40、以下作品中，不属于悼亡性散文的是（ ）。
A、《安娜》 B、《干校六记》
C、《怀念萧珊》 D、《回忆我的父亲》
41、标志着改革文学进入“第二阶段”的代表性作品是1981年底问世的（ ）。
A、张洁的《沉重的翅膀》 B、蒋子龙的《乔厂长上任记》
C、路遥的《人生》 D、谌容的《人到中年》
42、年轻画家“孟加拉虎”是（ ）中的男主人公。
A、《方舟》 B、《人啊，人》
C、《在同一地平线上》 D、《你别无选择》
43、小说《高山下的花环》的重要特点在于其采用了（ ）。
A、家庭纪事式结构 B、第一人称的写法
C、第三人称的写法 D、书信体
44、《怀念萧珊》在艺术的表现上（ ）。
A、浓墨重彩、绚丽多姿 B、意境优美
C、表达自然而不事雕琢 D、重知识、重趣味
45、下列作品中，主要用人物心理来结构时空场景的是（ ）。
A、《关汉卿》 B、《绝对信号》
C、《茶馆》 D、《陈毅市长》
46、“由微笑到沉思”是著名评论家黄秋耘对（ ）的艺术风格在“文革”前后的演变所做的概括。
A、宗璞 B、陆文夫
C、茹志鹃 D、高晓声
47、研究马列主义哲学的曹荆华、进出口公司的翻译柳泉、导演梁倩这三位女性形象是张洁作品（ ）中的主要人物。
A、《爱，是不能忘记的》 B、《祖母绿》
C、《方舟》 D、《沉重的翅膀》
48、下列哪部作品是韩少功的寻根小说？（ ）。
A、《远村》 B、《归去来》
C、《沙灶遗风》 D、《异乡异闻》
49、“我是我的矛/我也是我的盾/我的矛能够刺穿我的盾/我的盾也可挫断我的矛。”《我》中的这几句诗主要表达了作者（ ）。
A、对双重人格的自我欣赏
B、对人格分裂的自我体认
C、矛盾、困惑的痛苦心情
D、敢于直面人生、不断追求真理的精神
50、哥哥赵长康的幽灵形象是剧作（ ）中的人物。
A、《街上流行红裙子》 B、《寻找男子汉》
C、《屋外有热流》 D、《路》
51、鲁枢元是（ ）的代表人物之一。
A、形式批评 B、心理学批评
C、文化批评 D、社会—历史批评
52、邓友梅小说影响最大的是《那五》、《烟壶》等（ ）。
A、京味儿小说 B、津味儿小说
C、汉味小说 D、军旅小说
53、阿城的《棋王》是寻根文学的代表作，小说的主人公是（ ）。
A、肖疙瘩 B、王一生
C、高加林 D、老瞎子
54、名句“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”是舒婷的（ ）中的诗句。
A、《致橡树》 B、《双桅船》
C、《神女峰》 D、《往事二三》
55、以下不属于赵瑜报告文学“体育三部曲”的是（ ）。
A、《强国梦》 B、《扬眉剑出鞘》
C、《兵败汉城》 D、《马家军调查》
56、王蒙的《布礼》、张贤亮的《绿化树》、鲁彦周的《天云山传奇》等都属于（ ）。
A、伤痕文学 B、反思文学
C、改革文学 D、寻根文学
57、新时期，率先提出“乡土文学”主张的是（ ）。
A、刘绍棠 B、汪曾祺
C、林斤澜 D、邓友梅
58、《在同一地平地线上》是女作家（ ）的代表作。
A、张辛欣 B、张抗抗
C、铁凝 D、陈染
59、（ ）的组诗《女人》，将笔触深入到女性经验的细腻复杂的方面，揭示了女性内在气质的历史构成性及其独特的精神品质。
A、舒婷 B、伊蕾
C、翟永明 D、海男
60、（ ）的幽默喜剧《寻找男子汉》表现出作者对某些浸透陈旧意识的人生态度的贬抑，对民族“阳刚之气”的寻求和思考。
A、沙叶新 B、高行健
C、李龙云 D、苏叔阳
三、名词解释
1、“双百方针”
2、政治抒情诗
3、中间人物论
4、八个样板戏
5、三突出
6、朱老忠
7、第一次文代会
8、梁三老汉
9、天安门诗歌运动
10、山药蛋派
11、新民歌运动
12、黑八论
13、蒙太奇结构
14、马原
15、朦胧诗
16、贾平凹
17、心理学批评
18、陆文婷
19、元小说
20、韩少功
21、女性主义文学
22、梁晓声
23、京味儿小说
24、开拓者家族
四、简答题
1、简述柳青《创业史》中的三类人物形象。
2、概述十七年中我国的诗歌创作呈现出怎样的主要特点？
3、试简析《组织部来了个年轻人》中刘世吾的形象。
4、请简要谈谈，对文艺界来说，“双百方针”的成果主要有哪些？
5、简述郭小川诗歌的主要特点。
6、赵树理创作《“锻炼锻炼”》的主观意图是什么?这篇小说中描写得最为生动的人物形象是谁?
7、请简述十七年时期散文创作的特点。
8、请谈谈《青春之歌》中主人公林道静的形象特征。
9、请简述魏巍朝鲜通讯的特色。
10、简述王蒙小说意识流手法的特色。
11、简述新时期诗歌的主要审美特点。
12、简要谈谈新时期戏剧结构的突破与创新。
13、简要说明80年代以后军旅文学中出现的“两代作家”和“三条路线”。
14、当代文学思潮的多元化包括哪些主要内容？
15、简述杨绛散文的艺术特点。
16、试对王安忆小说创作不同时期的特色进行简要分析。
17、试述新时期艾青诗歌创作的基本特点。
18、简要谈谈《爱，是不能忘记的》的理想主义色彩主要表现在哪些方面？
五、论述题
1、结合小说《三里湾》试述赵树理小说创作的艺术特色。
2、以对比的手法来突现人物性格特征是小说《青春之歌》的特色之一，请结合小说对此进行具体论述。
3、试论柳青《创业史》中人物形象塑造的艺术特色。
4、试述张炜、陈忠实家族小说的异同。
5、试述新写实小说相对革命现实主义而言的主要艺术特征。
6、北岛与舒婷的诗歌主要有什么区别?请以北岛的《一切》和舒婷的《这也是一切》为例，加以简要说明。
一切 / 北岛
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
这也是一切——答一位青年朋友的《一切》
舒婷
不是一切大树
都被风暴折断；
不是一切种子
都找不到生根的土壤；
不是一切真情
都流失在人心的沙漠里；
不是一切梦想
都甘愿被折掉翅膀。
不，不是一切
都像你说的那样，
不是一切火焰
都只燃烧自己
而不把别人照亮；
不是一切星星
都仅指示黑暗
而不报告曙光；
不是一切歌声
都只掠过耳旁
而不留在心上。
不，不是一切
都像你说的那样！
不是一切呼吁都没有回响；
不是一切失却都无法补偿；
不是一切深渊都是灭亡；
不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；
不是一切心灵
都可以踩在脚下，烂在泥里；
不是一切后果都是眼泪血印，
而不展现欢容。
一切的现在都孕育着未来，
未来的一切都生长于它的昨天。
希望，而且为它斗争，
请把这一切放在你的肩上。
一切死亡都有冗长的回声
《现当代文学专题》纪习测试题库参考答案
一、填空题
1、《武训传》
2、《铁木前传》
3、茹志鹃
4、朱老忠
5、《阿诗玛》
6、“根本任务论”
7、秦兆阳
8、周而复
9、《红日》 《红岩》 《红旗谱》 《创业史》
10、杨朔
11、“百花齐放，百家争鸣”（双百）
12、《“锻炼锻炼”》
13、周立波 《山乡巨变》
14、《生活之歌》
15、秦牧
16、茅盾 周扬 冯雪峰
17、茹志鹃 《百合花》
18、《青春之歌》
19、《赶车传》
20、《关汉卿》 曹禺
21、第一次文代会
22、沙汀
23、《三里湾》
24、郭沫若
25、杨朔 刘白羽
26、《关汉卿》
27、《论人情》
28、陈翔鹤 黄秋耘 姚雪垠
29、《红旗谱》
30、李劼人
31、《复仇的火焰》
32、廖沫沙
33、小说
34、张承志 梁晓声 史铁生
35、《白鹿原》
36、艾青
37、沙叶新
38、蒋子龙
39、张承志 阿城 《最后一个渔佬》 《爸爸爸》
40、高晓声
41、曾卓 《悼念一棵枫树》
42、徐迟
43、季红真 黄子平 李洁非 （孟悦、陈思和、王晓明、南帆等）
44、邓友梅 冯骥才 池莉
45、余华
46、《深圳青年报》
47、《野人》
48、朦胧诗
49、《故乡天下黄花》 《故乡相处流传》 《故乡面和花朵》
50、莫言 苏童
51、马原
52、顾城
53、高行健
54、传统文化
55、《红高粱》 《古船》 陈忠实
56、黄永玉 刘征
57、电影（蒙太奇）
58、反叛性
59、凌力 《星星草》 《少年天子》
60、《棋王》 《树王》 《孩子王》
61、《零档案》
二、单项选择题
1、B 2、C 3、A 4、C 5、A
6、C 7、A 8、D 9、C 10、B
11、A 12、C 13、C 14、B 15、B
16、C 17、C 18、B 19、B 20、D
21、B 22、A 23、C 24、D 25、B
26、B 27、B 28、C 29、A 30、C
31、C 32、D 33、B 34、B 35、C
36、B 37、C 38、D 39、D 40、B
41、A 42、C 43、B 44、C 45、B
46、C 47、C 48、B 49、D 50、C
51、B 52、A 53、B 54、C 55、B
56、B 57、A 58、A 59、C 60、A
三、名词解释
1、指1956年5月2日毛泽东在最高国务会议上提出的“百花齐放，百家争鸣”的方针。该方针是以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的的，是人民内部的自由在文艺工作和科研工作领域的表现，文艺工作者在为工农兵服务的前提下，可以运用自己认为最好的方法来创作。在该方针的鼓舞下，文艺理论批评和文学创作逐步活跃起来。
2、指那些以诗的形式来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应的作品。它以强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合，常采用长诗的形式，讲求节奏分明、声韵铿锵，具鼓动性。代表诗人有贺敬之、郭小川等。
3、首先由邵荃麟于中国作家协会在大连召开的农村题材短篇小说创作座谈会的总结发言中正式提出。中间人物指的是相对于先进人物和落后人物而言，在社会主义改造的过程中逐步自我完善和成长的系列人物形象。在他们身上，体现出社会主义改造建设的现实性、复杂性和艰苦性。其代表人物有《赖大嫂》中的赖大嫂、《创业史》中的梁三老汉等。
4、包括现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》八个剧目。
5、指在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。这经过姚文元的审订加工，被四人帮作为文学创作的基本规律和必须遵循的原则。它以先验、主观的模式去套生活，组装作品。对人物进行简单分类和排列，使文艺创作贫乏、单调的倾向日益严重。
6、梁斌的《红旗谱》中塑造的一个光彩夺目的农民英雄典型。他具有坚韧顽强的斗争精神和讲义气、重团结、慷慨侠义的豪爽性格。在他的身上，集中体现了农民对地主的世代阶级仇恨和农民为党所启发、所鼓励的革命要求。因此，他是一个既有民族性、时代性又有革命性的形象。他的塑造无论在思想深度上还是艺术形式创造上都达到了新的水平，是当代文学史上的一个重大收获。
7、第一次文代会是中国当代文学开端的标志。在此次会议上成立了中华全国文学艺术界联合会，同时确立毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为今后全国文艺工作的总方针，确定文艺为人民大众，首先为工农兵服务的方向为全国文艺运动的总方向。它对国统区和解放区文艺工作的总结，为建立新中国的文学范式提供了历史经验。8、柳青的《创业史》中塑造的一类农民形象典型，也是“中间人物”的代表。在他身上，既有劳动者勤劳、淳朴、正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。对农业合作社从怀疑不满到真心信服，小说写出了他复杂的内心世界、性格的层次和发展及漫长的转变历程，从而成为评论界公认的艺术典型。
9、1976年清明节前后，在天安门广场爆发的波澜壮阔的群众诗歌运动。广大人民群众用诗歌的形式悼念周总理，声讨“四人帮”。“天安门诗歌运动”是文艺思想解放的先锋，文学黎明的号角。它为“四人帮”的覆灭敲响了丧钟，是新时期文学大潮的潮头。
10、指以赵树理为首的山西作家群。他们主要以描写农民形象、反映农村生活为主，因山西盛产山药蛋，故被称为“山药蛋派”。主要的代表作家有赵树理、马烽、西戎等。
11、1958年出现的一个较为复杂的文艺现象。它是在左倾思潮的影响下发展起来的。新民歌题材广泛，句子整齐押韵，语言通俗，易于流传。早期的新民歌创作活动是健康的，对创作起了有益的补充和启发作用。但后来的新民歌粗制滥造之风开始盛行。提出“文艺放卫星”、“人人当诗人”等许多不合实际的要求。郭沫若、周扬合编的《红旗歌谣》是1958年新民歌的“集萃”。
12、由林彪、江青反革命集团在《纪要》中提出，将理论界、文艺界提出的一些具有现实意义的观点拼凑为“黑八论”，主要有“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义深化”论、“反题材决定”论、“写中间人物”论、“反火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。
13、蒙太奇结构也称为电影式结构，是戏剧文学的结构方式之一。蒙太奇是法语的音译，为建筑学上的术语，意为构成、装配，借用到电影艺术上成为镜头、音响、音乐等的剪辑、组合。这种结构的特点在于：①不受传统戏剧时空的限制，而是运用电影蒙太奇的手法表现情节；②既不分场也不分幕，而是把情节划分为一系列的电影镜头式的情节单元。
14、马原是中国当代优秀作家之一，他的作品最能体现出先锋小说的实验性和反叛性，代表作有《虚构》、《冈底斯的诱惑》等。其小说的惯用方式之一是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使得叙述行为由传统小说的隐蔽状态转变为裸露状态，并成为小说叙述的主要内容。马原的小说观念和手法不仅影响了先锋小说家，而且给其他作家也带来启发。
15、朦胧诗是新时期诗坛上最引人注目的现象之一。在70-80年代初期，一部分亲身经历文革的青年，怀着对社会、人生愤懑、怀疑、迷惘、伤感的复杂情感走向诗坛。因其诗意朦胧多义而被称为朦胧诗。它打破了现实主义诗潮的单一格局，以强化现代意识、广泛吸取西方现代主义艺术经验为特色，对诗歌观念和审美意识产生了强烈冲击。代表作家有舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼等。
16、我国当代优秀作家之一。贾平凹是一位“有恒心、有恒产”的作家，其作品之丰富和读者之众多，在同辈作家中是相当突出的。其代表作有中短篇小说集《山地笔记》、《小月前本》等，长篇小说《浮躁》、《白夜》、《废都》等，散文集《月迹》《商州三录》等。其初期创作多从社会学的角度审视生活，用现实主义手法从事创作；商州小说系列则标志着他的艺术水准进入了一个新的阶段；80年代末以来，主要从事长篇小说写作。贾平凹注意特定的历史文化和地域文化对人们日常生活和心理世界的影响，语言文白杂糅，以拙见巧，晓畅可读，具有较高的艺术造诣。
17、心理学批评是新时期文学理论批评中最早得到拓展的新领域。它改变了我国文学批评单纯依据哲学认识论来阐说文艺创作的理论构架，对创作中的情绪性、情感性、直觉性、模糊性及无意识和非理性活动给予了较充分的阐说，为说明创作和鉴赏活动的规律、研究作家和作品的艺术个性提供了心理学方面的依据。代表人物有鲁枢元等。
18、陆文婷是作家湛容的代表作《人到中年》中的主人公，是作家对新时期文学人物画廊的贡献，作家通过她的形象发出了关注中年知识分子命运的强烈呼声。陆文婷是五六十年代在新中国理想主义氛围中成长起来的中年知识分子的优秀代表，她的身上体现出来的奉献、忠诚、正直、兢兢业业、任劳任怨、平等待人的精神品格，是这一代知识分子的基本品格。陆文婷还具有外柔内刚、温和沉静、不卑不亢的性格特征，是一个不仅具有现代社会意识，同时具有传统女性心灵美的优秀女性典型。
19、元小说指有意暴露叙述行为或者虚构性的小说，具有自反性和意义上的不确定性。惯用方式是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体。在故事与叙述间，更看重叙述。代表作有马原的《虚构》等。
20、中国当代优秀作家。80年代中期，韩少功明确打出“文化寻根”的旗帜。他的创作分为三个阶段，第一阶段大多是以“知青”的眼光来体察农民的境遇，反映农民在十年大动乱中的坎坷经历。第二阶段作品的格调、题材内容、表现手法等，都与前不同。它一方面对传统文化中保守落后的意识给予现实的影响，进行揭露和批判，另一方面则汲取精华，注入现实生活，光大发扬，给当代人来个扶阳补气，益精固本。第三阶段创作在题材、文体以及对传统文化的态度方面又发生了变化，以现代的眼光审视传统文化，相比之下，文化态度显得宽容、超然，对传统文化平和、理智乃至某种程度的珍视态度。其主要作品有小说集《月兰》、《飞过蓝天》、长篇小说《马桥词典》等。
21、女性主义文学以自觉的女性意识和女性的眼光观察世界，关心女性个人生命体验和生存状态的文学。它站在女性立场上，以一种无所顾忌、我行我素的极端姿态挑战男权文化，反抗“被书写”的命运，试图书写自身。它也是90年代中国文坛最引人注目的文学景观之一。代表作家有林白、陈染、海男、徐小斌、徐坤等。
22、梁晓声是一位勤奋而多产的作家，其小说可大致分为三类：一类是具有浓郁理想主义和英雄主义色彩的知青小说，是为知青一代人曾经信奉或仍在坚守的理想主义镌刻的碑铭，如《今夜有暴风雪》等；一类是以近乎纪实的手法写的现实主义的社会小说，描摹人生百态的世相小说，如《父亲》等；还有一类是90年代以来用荒诞、象征的手法创作的讽喻小说，如《浮城》等。其中，最能体现他创作风格和成就的是知青小说。
23、京味儿小说指用北京口语写北京市井风俗的小说。它们写北京民俗风味，避免从正面展开历史的和现实的矛盾冲突，力图从侧面通过民俗风情、文物工艺、故事轶闻、普通市民的描写，显示历史和时代的烙印，发掘于今日世道人心有益的东西。代表作有邓友梅的《那五》、陈建功的“谈天说地”系列等。
24、开拓者家族指的是蒋子龙改革小说中塑造的人物系列。他们大都性格坚强，无私无畏，积极投身四化建设，推进改革大业；具有宽广的胸怀和坚强的人格。主要的代表人物有乔光朴、霍大道、车蓬宽、解净等。
四、简答题
1、三类人物形象分别为：A：先进人物：以梁生宝为代表，它是农村变革时期涌现的公道能干、一心走社会主义道路的群众领袖人物。既有农民处处从实际出发的质朴，又具有青年革命者为理想而奋斗的气度，是一位既走在群众前面又同群众同甘共苦的具思想光辉的新人典型。B：中间人物：梁三老汉为代表。在他身上，既有劳动者勤劳、淳朴、正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。从怀疑不满到真心信服，小说写出了他复杂的内心世界和漫长的转变历程。C：落后人物：郭振山为代表。是个革命为自己的人，心里有着很强的私欲又掩饰得很巧妙，具有装腔作势、两面三刀的特点。
2、特点有三：1）颂歌的兴起，并迅速成为诗歌的主导性潮流，是本时期诗歌的最突出的特点。2）诗歌的抒情主人公形象发生了根本性的变异，追求诗人的“自我”跟阶级、人民的“大我”相结合。3）本时期叙事诗创作数量之多，质量之高，在建国50年的诗歌史上是少有的，也是这一时期诗歌创作的又一突出特点。4）诗歌的形式变化、发展和丰富。
3、王蒙的《组织部来了个年轻人》是“干预生活”题材小说中影响较大的一篇，着力刻画了主人公林震和干部刘世吾的形象。其中，刘世吾更是一较有深度、塑造成功的人物。不同与一般官僚主义者，刘世吾有一定的革命经历，也有相当的工作能力和魄力，但他对工作缺乏积极主动的热情，有一种职业性的平静甚至漠然。小说在肯定刘世吾对事物冷静理智的观察分析的同时，也揭示出这些特点背后的世故与冷漠。小说对刘世吾形象的塑造显示出作者对现实的敏锐观察和独到见解。
4、“双百方针”的提出为我国文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。其成果主要表现为：①它鼓舞了大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了第一次文代会以来，在五四新文学传统和解放区文学传统间的隔阂。②在理论方面提出了反对教条主义、提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。③在文学创作上实现突破，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。
5、①充溢着强烈、真挚的革命激情。郭小川对党和革命事业有着无限深情，他的诗歌热情歌颂党、祖国和革命事业。②富于哲理性。他善于把自己对人生、社会、现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理，以此作为诗篇的主题。他还善于提炼富有哲理性的警句。③他的诗具有鲜明的时代精神。郭小川被认为是“时代的歌手和号手”。他擅长表现时代生活主流的题材。④在艺术上，郭小川进行了多方面的尝试。他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统，同时也借鉴“楼梯式”的长句和民歌的清新。
6、赵树理创作《“锻炼锻炼”》的主观意图就是“想批评中农干部中的和事佬的思想问题”，站在青年干部杨小四一边，维护农村中的新生事物，让落后自私的人出丑。在《“锻炼锻炼”》这篇小说中，描写得最为生动的人物形象不是农业社的新老主任杨小四和王聚海，而是落后人物“小腿疼”和“吃不饱”，写出了这两个人物性格的层次和发展。这两个人物后来也被认为是中间人物的代表人物。
7、建国初期，国民经济的恢复与发展，抗美援朝的开展和胜利，为散文创作开辟了广阔天地。反映抗美援朝的散文和通讯、特写成为新中国散文创作的第一声春雷。反映社会主义建设和人们精神面貌的深刻变化也成为这一时期散文创作的重要内容。且此时的散文不仅题材广泛，且形式多样，抒情散文、报告、传记文学、随笔、杂文、小品文等都在曲折中获得了发展。
8、杨沫的小说《青春之歌》以从“九一八”到“一二九”这段动荡沸腾的社会生活为背景，展示了这一时期知识分子分化、升沉、进退的心理状态和社会风貌。主人公林道静便是这批知识分子中的一个典型代表。她本是三十年代一位要求个性解放、个人奋斗的小资产阶级知识分子，曾有对革命不切实际的幻想和对爱情的软弱、缠绵。经过党的教育和革命斗争的锻炼，林道静不断克服自身弱点，逐步走向民族解放、集体奋头，最后成长为一名无产阶级战士。这条路也是30年代大多数革命知识分子所走过的共同道路。
9、魏巍曾三次赴朝，发表了《谁是最可爱的人》等报告通讯。他朝鲜通讯的突出特点是对我们时代英雄人物的热情赞颂，通过对志愿军战士英雄行为的报道，深刻揭示出“谁是最可爱的人”这一崇高的主题。另一特点是选材严、开掘深。魏巍善于从浩瀚的材料中找到最能反映时代精神和战士思想的典型事例，深刻表现出作品的主题。此外，这些通讯还善于把抒情、政论与叙事熔为一炉。魏巍常以诗人的感情和笔触来创作文艺通讯，充溢着浓郁的抒情色彩。
10、“意识流”小说是20世纪西方现代派文艺的一个重要流派。王蒙认为“意识流”的手法强调联想，它不是一种叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也是面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而又充实的自我感觉，他是有意识地追求具有自己独特个性也富于民族文学特色的“意识流”文学的。他是对西方“意识流”小说的超越。其特色有：1）富于鲜明的反思意味。他对笔下的人物、故事进行深沉的反思使其小说具有浑厚、刚健的品格。2）不拘一格地追求题材的多样性和手法的多样性。他以人物为经，以心理描写为纬，运用多种艺术手法，使他的“意识流”小说具有更开放的品格。3）充满“诗情词意”。他以写诗的心情来写小说，从而使其小说充满明丽的意象，文风飘逸清新，也迥然有别于西方“意识流”小说的晦涩风格。
11、新时期诗歌的主要审美特点有：（1）思辨色彩的增强。新时期诗人不再满足对现实作一般的描摹和褒贬，而是站在历史和时代的高度审视、剖析现实，他们思考时代、社会和人生的重大问题，显示出强烈的哲理性和抽象性。（2）抒情主体的恢复和强化。由于左倾思潮的影响，诗人的抒情个性曾经受到压抑。新时期诗人的抒情个性得到了充分的显现，使诗歌创作显得丰富多彩。
12、传统戏剧故事完整，由开端—发展—高潮—结局的线索展开，而新时期的戏剧结构由单一走向多样，主要的突破与创新有：①冰糖葫芦式。它以主要人物将若干个生活片段贯穿起来来表现主题，每一场都是一个独立的发展单位，有完整的故事和戏剧冲突，如《陈毅市长》；②蒙太奇结构。它运用电影蒙太奇的手法表现情节，既不分场，也不分幕，而是把情节划分一系列的电影镜头式的情节单元，如《绝对信号》；③复调式结构。它为表现生活的复杂性与作家感受的多样性，采用复杂、多音复调的结构，如《野人》；④意识流结构。它通过主要人物的心理流动历程来编织情节，描绘人物，揭示主题，具有随意性或跳跃性的特点，如《狗儿爷涅槃》；⑤组合式结构。它把几种不同风格的戏剧、小品组合在一起， 表现复杂的社会生活和多方面的主题，如《魔方》。
13、80年代以后，军旅文学中出现“两代作家”和“三条路线”的现象。“两代作家”一是指的曾活跃在文革前的中年作家，如黎汝清、徐怀中等；二是指出生于50年代以后的青年作家。而青年作家中最为活跃的又分为两类，一类是军门子弟，如朱苏进、刘亚洲等；另一类则是农家子弟，如李存葆、莫言等。“三条战线”则是指三种题材的创作，一是当代战争题材；二是和平军营题材；三是历史战争题材。
14、当代文学思潮的多元化主要表现为理论批评的多元化和创作思潮的多元化。在理论批评上，新时期宽松的文化环境和氛围、信息的频繁交流给文坛带来前所未有的活跃与繁荣，逐渐形成多种方法、派别并存的批评格局。其中影响较为广泛的是心理学批评、形式批评、文化批评和社会—历史批评。而在创作思潮上，多种创作潮流并存的同时，各潮流之间也相互渗透影响。主要的创作潮流有现实主义潮流、浪漫主义思潮、现代主义思潮和通俗文学，形成多元化的局面。
15、杨绛散文的艺术特点主要在于：首先，作者善于以小见大，寓深意于言外，耐人深省。例如《干校六记》。其次，作者善于通过叙写凡人琐事，传达人间真情，文字简练传神，涉笔成趣。例如《老王》。另外，杨绛最吸引人的、最可贵的，是那字里行间所透露出来的作者和她亲友们的美好情操和人格魅力。
16、王安忆早期小说世界纯真细腻，代表作为以《雨，沙沙沙》为首的“雯雯”系列小说。80年代初，王安忆的目光从雯雯身上投向现实人生的广阔世界，注重表现普通人的生存方式和情感心态，以此探求生活的意义所在。代表作有《本次列车终点》、《69届初中生》等。84年后艺术视野迅速拓宽，由对现实人生的社会性反思伸入向对人性和历史的文化反思。《小鲍庄》标着着王安忆创作的突破，并被视为寻根文学的经典之作。并有对性爱文化、市民文化的思考和探究，如“三恋”系列（《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》）、《鸠雀一战》。后期创作采用纪实性和虚构性相结合的叙事方式，如《叔叔的故事》、《纪实与虚构》、《伤心太平洋》、《长恨歌》。在艺术上，王安忆呈现出独特而多样的风格。
17、新时期艾青归来后的诗达到了前所未有的成熟的境界。个人体验和情感表达的外部障碍有所破除，艺术方法的选择也有了较为开阔的空间。他创作的基本特点有：①在对社会紧迫问题的反映上，表现出强烈的责任感受和使命感。把现实和历史交织起来，使艾青的诗在反映时代上跨入了极其开阔的领域，具有较大的思想深度。②既保持了他50年代的单纯、明朗、朴素的特点，又吸取、提炼了他30年代用得较多的现代派艺术手法，熔铸成新奇、独特的诗歌艺术，形成机智精巧和朴素自然相交织的艺术风格。③凭借敏捷的艺术感觉力，捕捉诗的意象，抒情言志，表现生活的美。④把象征性的抒情同哲理性的思辨结合起来，抒发对时代、人生的真知灼见，表现出一种饱经忧患而洞察世情人生的姿态，情感的表达为哲思所充实。⑤把宏观的俯视和微观的描绘结合起来，展示现代复杂的生活风貌。
18、《爱，是不能忘记的》是张洁的成名作。它写女作家钟雨对于理想的婚恋生活的向往和希冀，是其灵魂的自由驰骋与高度升华。作者的用意并不在于逼真地描摹现实，而是追寻那现实中已露端倪但又不易实现的理想生活。小说的理想主义色彩主要表现为两方面：①作品描写离婚后带着女儿生活的女作家钟雨,与一个没有爱情但家庭生活却也和谐的老干部相爱的故事，由于是婚外恋，他们陷入了道义与爱情的矛盾痛苦中。② 作家在这里看重的不是爱情的结果,而是对于理想爱情的追求过程。钟雨与老干部的爱情，是理想化的爱情，二人追求的不是肉体的结合，而是精神情感上的相通。
五、论述题
1、《三里湾》是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说，同时也是赵树理小说创作中的代表作。它围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作，精心描写了马多寿、范登高、袁天成、王宝全四户人家复杂的矛盾纠葛，借此揭示出农业合作化运动的历史意义和这场变革在农村所引起的巨大反响。赵树理的创作特色表现于这部小说中主要有：1)他是一位有独特艺术风格的作家。他把现代小说的艺术形式同传统文学、特别是说唱文学的长处结合起来，创造出一种既有民族特色又有所革新的为中国老百姓所喜闻乐见的新形式、新写法，在中国现代小说的大众化、群众化方面，取得了显著成就。《三里湾》中以大众化的语言和形象反映农业合作化运动，矛盾纠葛相互交织，错综复杂。2）讲究作品的故事性和连贯性是我国民间文学的固有传统。《三里湾》的整体结构在大故事中套有小故事，相互呼应，首尾连贯，曲折起伏。3）在叙述和描写的关系上，他有意吸收了中国传统小说的特点，“把描写情景融化在叙述故事中”。在《三里湾》中，赵树理以人物各自的行为来表明马家院各色人等的性格特色。4）民族风格是依靠具有民族特点的语言来表现的。赵树理注重博采农民的口语，生动形象，为作品中人物取的绰号也极符合人物的个性特征。5）地方色彩、乡土风味是构成作家创作个性、创作格调的一个重要因素。《三里湾》不仅在自然环境描写上突出了山西农村的特有风光，且对山西农民的吃住穿戴、起居往来、婚丧嫁娶等民俗人情都有着精致描绘。
（需结合《三里湾》中的具体人物、事例进行论述说明。）
2、《青春之歌》常以对比手法来突现人物性格，主要有：①同类对比：卢嘉川/江华/林红：都对党的事业忠诚，有着坚定的信仰。卢沉着机智，具高度革命乐观主义精神，较多表现了知识分子出身的共产党员特点；江质朴、稳健，更多表现了工人出身的共产党员的特点；林主要表现女共产党员在狱中和敌人斗争的坚定和视死如归的精神。宋贵堂/宋郁彬：前者对农民的剥削凶相毕露；后者读过书，表现出外善内奸。②异类反衬：不同类型的人物放在一起。余永泽/罗大方：余要巴结罗以谋取高位，罗则不屑于此。许宁/戴愉：许软弱、善良，后成为坚定的革命者；戴装腔作势，伪装进步后又叛变。李槐英/白丽苹：李开始洁身自好、好人不党、后投奔革命；白开始较激进爱国，后投入反动势力怀抱。③同一人物前后对比：林道静由小资产阶级知识分子成长为无产阶级战士；王晓燕由远离革命到同情革命到参加革命。④通过不同人物对同一事物的不同反映和态度来展示不同人物的内心世界。如林道静和渔夫对海的不同感受揭示二者不同的社会地位和生活状况；林道静和余永泽对老佃户魏老三的不同言行表现两人不同的内心境界。
（所有要点均要求结合作品内容具体论述。）
3、柳青的《创业史》是一部反映我国农村社会主义革命的史诗性巨著。它围绕梁生宝互助组的成长和灯塔合作社的成立，描述了陕西渭河平原的下堡乡的蛤蟆滩农民生活的故事。小说在为我们描绘了一幅具有广阔历史内容的生活画卷的同时，尖锐地提出了土地改革以后的中国农村何去何从的根本问题，深刻表现出社会主义革命初期农村广泛深入、错综复杂的阶级矛盾和斗争。小说的主题思想是通过众多的人物形象表现出来的。描写人物、塑造典型性格也是《创业史》在艺术上最显著的成就。
小说中刻画的三类农民形象，大大丰富有了当代文学的人物典型。这三类人物形象分别为：A：先进人物：以梁生宝为代表，它是农村变革时期涌现的公道能干、一心走社会主义道路的群众领袖人物。既有农民处处从实际出发的质朴，又具有青年革命者为理想而奋斗的气度，是一位既走在群众前面又与群众同甘共苦的具思想光辉的新人典型。
B：中间人物：以梁三老汉为代表。在他身上，既有劳动者勤劳、淳朴、正直的美德，又有小私有者的狭隘心理和保守思想。从怀疑不满到真心信服，小说写出了他复杂的内心世界和漫长的转变历程。对梁三老汉这一人物的塑造，概括了相当深广的社会历史内容，也表现了作家对农民的深切理解和诚挚感情。
C：落后人物：以郭振山为代表。是个革命为自己的人，心里有着很强的私欲又掩饰得很巧妙，具有装腔作势、两面三刀的特点。
此外，还有高增福、冯万有、王二直杠、素芳、白占魁等众多个性鲜明的人物，组成了丰富多彩的人物画廊。
同时，柳青善于将人物的刻画与深入细致的心理分析和富于哲理的抒情议论有机结合在一起。一方面通过细致入微的心理刻画揭示人物内心世界，增强人物的立体感和透明感；另一方面又通过逼真传神的细节描绘突出人物的性格特征，增强作品的生活实感。这种方法既增强了人物性格的内在深度，也丰富了故事情节的生活容量和作品的思辩色彩。
（所有要点均要求结合作品内容具体论述。）
4、家族是张炜与陈忠实家族小说的共同话语。并都将“家族”放在20世纪动荡不安、不断变化的历史背景之下。因此，他们的家族小说既能展示出20世纪中华民族波澜壮阔的历史变化，也能透视民族传统文化在历史变革中的伟力，具历史厚重感。但二者在创作风格上有着明显差异：①张炜所展示的是胶东半岛芦清河两岸的人物命运和自然风光；陈忠实着力描述的是关中平原灞河流域人们的痛苦挣扎。②张炜刻画人物形象细腻深沉；陈忠实塑造人物粗犷质朴。同是写女性，隋含章沉郁纳闷，白灵大胆泼辣；白嘉轩、鹿子霖比隋迎之、隋抱朴果敢得多。③张炜重视静态细节（自然、地域、环境）的描写，陈忠实则重视动态细节（人物的行为和举动）的刻画。
（需结合张炜与陈忠实家族小说的具体内容展开论述）
5、“新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义，也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与革命现实主义相比，新写实小说发生了明显的变异：1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义，消解政治和文化的阐说。3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验，以图还原生活本相。4、不回避粗俗猥琐的场景描写，革命现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。5、创作中避免主观介入，革命现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。
（需结合新写实小说的具体文本展开论述）
6、北岛与舒婷是新时期朦胧诗的代表人物，他们都坚持在对个体的生存价值的确认基础上进行诗歌写作，对当代诗歌语言进行了一定革新，在具有朦胧诗共同特征的同时也各具特色。《一切》与《这也是一切》便表现了同是经历过文革的一代青年不同的思考和信念。
北岛是一个具有哲学气质的悲观主义者，表现出与众不同的先驱者的觉醒意识，是现代主义的先锋。在《一切》中，最突出的是表达了一种怀疑和否定精神，以及对虚幻的期许和选择的犹豫。诗中，价值取向相对立的象征性意象密集并置，它们产生的对比、撞击构成“悖论性情境”，以；此来表现复杂的精神内容和心理冲突。他诗中的情感，展现了当代中国历史转折期的“觉醒者”的内心冲突和理想精神。这种在批判、否定中寻找个体和民族再生之路的英雄式悲壮情感，在文革结束之后的许多读者中产生强烈共鸣。
舒婷则是一个具有女性气质的感情至上主义者，同时具有浪漫主义和现代主义的特点。在《这也是一切》中，她以一系列强有力的否定并列句，以不容置疑的执着的口吻，确信一切邪恶、黑暗和阴谋只会是暂时的，表达了正义、真理、善良必胜的坚定信念。理想主义激情和悲壮的献身精神构成了舒婷诗歌的雄健诗风。诗中排比句的大量运用，形成强大的情感冲击力，且富于逻辑力量。舒婷的诗作，更有意识地突出了人道主义与个性主义的精神，以及表达对祖国和人民的深沉的挚爱。
（需结合北岛《一切》与舒婷《这也是一切》的具体文本展开论述）
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