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正在进行安全检测...

发布时间：2023-11-07 17:37:00 来源：文档文库

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东京物语(TOKYOSTORY1953年，松竹出品(日本导演：小津安二郎编剧：小津安二郎，野田高梧摄影：厚田雄春演员：笠智众，原节子，本山千荣子等到目前为止，我们已经说明了经典好莱坞电影如何制造风格化的叙事系统(连贯系统，以创建一个清晰的叙事时间和空间。这一系统确实为导演提供了一套准确可循的准则。然而也有导演不使用这套准则，有些人通过打破常规来标新立异，如戈达尔的《筋疲力尽》，创造了一种松散自由的电影新风格；还有些导演则发展出另外一套严格的叙事准则，使之与好莱坞电影呈现完全不同的面貌。小津安二郎就是其中一例。他组织电影叙事的方式完全不同于《星期五女郎》、《关山飞渡》等传统影片。后者一般以事件为中心组织剧情，小津则尝试淡化情节，而着力于时间和空间结构的塑造，以制造影片独特的魅力o《东京物语》是他第一部引起西方瞩目的影片，也集中体现了他的电影风格。
《东京物语》的故事情节十分简单，讲的是一对老年夫妇从乡下来到东京看望儿女，儿女们都已成家立业，对待父母的态度都相当冷淡。整个叙事风格安静而简洁。事实上，对《东京物语》，日本的电影制作者和批评家同美国观众一样感到迷惑和惊讶。小津创造了一种强调时间和空间结构的叙事系统，在好莱坞电影中，它们是服从于故事情节的次要元素，而在小津那里，它们至少和情节同样重要。我们看到故事情节和时间关系、空间关系在电影中同时展开，同样富于戏剧性和感染力。因此，即使像《东京物语》那样简单的故事也变的新鲜而有趣。依经典叙事标准来看，《东京物语》的故事情节叙述的相当暧昧。有时他以间接方式让观众获知故事讯息，且总是省略关键时刻。例如，影片的最后一部分是祖母的突然生病和去世。祖父母两人都是影片的中心人物，但我们没有看到祖母生病的戏，而是只从儿子女儿接收电报的戏中才获知这一信息。同样，祖母去世发生在两场戏中间：前一场儿女们围在她的床边，后一场已在哀悼她的去世。然而这些戏的省略并非如《星期五女郎》中那般，为了在短时间内把事件叙说完毕。相反，《东京物语》往往停留在一些细节段落上：祖父与朋友在酒吧里谈对孩子的失望，祖母和孙子在周日午后的散步等。同经典电影相比，叙事的重点发生了转移。重要的情节总是被简化，呈现在观众面前的都是简单且轻描淡写的剧情。除了故事情节，小津电影的空间安排同样别有特点。在一场戏的开场和结尾镜头中，通常没有最重要的叙事元素。而且，转场一般不用叠化、淡入淡出等传统方式，而是在场与场之‘间切人空镜头，这些空镜头并不与事件发生地点连在一起，而是在附近的地方。例如，影片的开场是这个海港小镇的五个镜头——海湾、学童、火车经过第六个镜头才是祖父母打包行李准备去东京。虽然前五个镜头有些重要“母题”出现，但并，没有含带任何叙事需要的“因”来铺陈下面的事件(不妨比较《星期五女郎》和《西北偏北》的开场o

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