影视中的传统服饰文化
这学期选修了中国传统服饰文化门选修课，学到了好多服饰文化方面的知识，更是被中国服饰文化的博大精深所折服。无法否认，服饰文化是一门极具艺术的课程。是它，让喜欢文化的我真正领会到浩浩中国五千年的文化底蕴。它的魅力在于那生动淋漓，在于那雅俗共赏，更在于它对美的永恒追求。
在十余次的课上，老师通过讲授，通过放映影片等方式让我们对于古代服装的理解更为深刻，在播放的影片中最为深刻的当属《大汉天子》这部电视剧了，该电视剧讲述了汉武帝刘彻在年轻时依靠东方朔和“太子”们排除窦太后等后宫势力，并奋发图强，内平叛乱，北胜匈奴，结束了只靠“和亲”维持屈辱和平的七十年汉朝历史，把汉朝推向最强盛的峰巅的故事。汉代作为我国历史中鼎盛辉煌的朝代之一，对后世的影响源远流长。中国古代完整的服饰制度是从汉朝开始确立的。汉代是我国历史发展的重要时期，也是汉文化的形成、封建社会制度成型的重要阶段。在服饰方面，承接战国、秦朝，下启魏晋，整体上大气厚重，对后世的汉文化传承起到了重要的影响。
而现代人想要一睹“大汉”的风采，观看影视作品是最为直接的方式。除了对真实的历史事件的表现，对场景、人物服饰、妆容和道具的还原，也是一部优秀影视作品所必须达到的要求。汉代早期的服装造型以楚国服饰和秦代服饰为基础，沿用了“深衣”这一形制，将上衣和下裳连在一起，用不同颜色的布料作为边缘。西汉早期的深衣多为曲裾深衣，可以随曲裾盘旋缠绕在身上，下摆包裹的很紧，完全继承了楚国服饰的样式。由于其下摆呈弧形，可以在身体上缠绕一到三次，也被称为“三重衣”。而到了西汉中期，这种服饰的造型发生了些许改变，从早期的曲裾深衣延伸出直裾深衣，此时的直裾深衣的下摆不再像楚国服饰一样紧束。此类直裾深衣用料更加节省，男女皆可穿戴，但因当时的裤子仅有两条裤腿，必须套到膝部，用带子系于腰间，如果不用外衣掩住，在当时被认为是缺乏教养。以后，随着服饰的日益改进，裤子的形式也得到完善，出现有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了曲裾，但仍然不能作为正式礼服。而到了东汉时期，服饰的形制由内敛、拘谨的风格转变为宽松、活泼和自由。尤其到了东汉后期，衣服的衣身和袖摆极其宽大，更体现出人们的个性。
《大汉天子》中黄晓明饰演的汉武帝的服饰造型，服饰的色彩与图案飞龙的运用作为统治阶级的象征。在等级森严的社会中，服装主要用于表现身份地位、阶级以及集团，服装的穿着使用已被制度化、规范化。由于受到等级制度限制，服装最终沦为统治阶级思想的外化工具。对《大汉天子》还有印象的，应该对汉代服装比较了解了。汉代男女皆着深衣，分为直裾和曲裾，区别主要是曲裾会绕到背后交叉。曲裾是汉代的特色服装，同时从功能来看，曲裾深衣属于礼服，所以在身着曲裾深衣时，不能再搭配其他外衣。汉代的礼仪制度因循夏商周三朝，而服饰尚秦，染织、刺绣和金属工艺技术也有所发展。女子服饰以“上短下长”为要，上衣之裙只到胸部并且窄小，袖子宽大，下面裙摆可拖地，即所谓“窄衣大袖”。汉代女性衣裙最著名的是留仙裙，而且汉朝女子每层衣服的领子必须露出，层层叠叠可以超过三层，名曰三重衣。
《大汉天子》中的服装造型基本符合历史原貌。汉服的基本特点：交领、右衽、系带。基本形制：衣裳、深衣、袍衫、襦裙、襦袴等都较为准确地表现了出来。剧中侍女所穿的曲裾深衣，下身呈喇叭状，同时领口、袖口等边缘部位使用了不同颜色的布料，绶带的颜色采用褐色也符合汉代的礼法。但在一些细节中也有不足之处，如一些长曲裾的长度并未达到“衣长曳地，行不露足”的标准。
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