由《那年花开月正圆》探析国产商战剧的突破与桎梏作者：张凯丽来源：《戏剧之家》2019年第08期
【摘 要】伴随着媒介的迅速发展，大众文化的商业性日益凸显，商战剧作为与商业精神最为契合的电视剧类型应运而生。由孙俪领衔主演的国产商战剧《那年花开月正圆》一经播出，在网络社交平台迅速引发热议，从侧面反映出当下国产商战剧的艺术审美特征。
【关键词】国产；商战剧
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）08-0085-01
一、裹挟着男性审美的女性意识觉醒
以往国产商战剧，男性商人始终占据统治地位，女性只能作为贤妻良母的形象存在。《那年花开月正圆》却围绕周莹这一女商人展开叙事，讲述了周莹是如何从一个莽撞的街头卖艺女子成长为精明强干的女首富。这似乎是一个不同于传统的独立坚强的女性形象，然而本质上却消解了性别的差异性。周莹在追求自我价值实现的过程中俨然成了一个如男人般大大咧咧，全然不知妇道伦理为何物的“女汉子”。
长期以来，女性主义在对女性文化的挖掘和对男女性别差异的分析中形成一种误区，为了追求女性解放的绝对自由，使得女性主义陷入女性反叛以及与男权社會二元对立的窠臼中。周莹在剧中始终是一个反叛者的形象，初入吴家东院反叛的是封建家族纲常伦理的束缚，在外面反叛的是整个封建社会对女性的约束和歧视。如果说拥有进步思想的沈星移对她心生爱慕可以理解，但是封建思想根深蒂固的朝廷官员赵白石、管家王世钧，还有迪化人图尔丹，这些为周莹日后成功提供了关键性帮助的男人，都对周莹心存爱慕。这种所有男人都爱女主的玛丽苏情节裹挟着强烈的性别偏见，在传统男性审美中，男人对女人的帮助只能是出于爱慕，不能再有别的情感。周莹的所作所为也全都在男性的凝视之下，她的成功也是男性视阈下所定义的成功。
不过《那年花开月正圆》作为第一部以女商人为中心人物的国产商战剧，着眼于女性商人自身的发展，不再把男性作为商界的唯一主宰，改变了女性成为男性附庸的生存状态，也是国产商战剧女性意识进步的体现。
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