论电影《小兵张嘎》的叙事策略

发布时间：2020-08-02 09:38:27 来源：文档文库

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论电影《小兵张嘎》的叙事策略

王刚王莹

【摘要】[摘要] 1963年的老电影《小兵张嘎》诞生于“十七年”的中后期。作为“十七年”保定抗战片的经典，电影《小兵张嘎》一直以来广受学界研究和关注。本文从叙事策略角度出发，从电影和小说两个维度，论述“十七年”电影工作者是如何通过建立和改写小说中的镜像感、符号转换、传奇体验来实现与观众的成功沟通，从而达到家国同构、物我两忘的观影感受，以此揭示“十七年”保定抗战片叙事策略的共性特征。

【期刊名称】电影文学

【年(卷),期】2018(000)015

【总页数】3

【关键词】[关键词] 《小兵张嘎》；十七年；保定抗战片；叙事策略

十七年时期，保定抗战题材的电影创作活动是异常活跃的,共有八部①影片上演。其中，四部改编自小说。究其缘由，新中国成立之初，电影创作“改编较为成熟的被主导意识形态认可的小说，(不失为)一条便捷的途径”。[1]这一时期，保定作家群的小说在全国产生了广泛的影响。孔厥和袁静的《新儿女英雄传》、梁斌的《红旗谱》、冯志的《敌后武工队》、刘流的《烈火金刚》、李英儒的《野火春风斗古城》、徐光耀的《小兵张嘎》、孙犁的《风云初记》等都为电影文学剧本的改编提供了丰富的资源。另一方面，电影对小说的改编，也提升了小说的内涵与影响。电影所塑造的银幕形象几乎是小说原有的，观众有着很高的熟识度和辨别能力。可是，电影比小说以文字叙述为主的构成形式丰富得多，它将美术、音乐、舞蹈、书法、建筑、雕塑、摄影融于一体，视听手段的多样化，使观众对原有的和新加入的内容有了更深层次的审美体验。因而,对群体的互动、沟通和新意识形态的灌输、教育，作用巨大。可以说电影改变了观众对小说的认知方式。然而，某种意义上，“十七年”保定抗战片的改编与小说的叙事策略却是殊途同归的，电影工作者正是通过建立和改写小说中的镜像感、符号转换、传奇体验来实现与观众的成功沟通，下面就上述三点的变化，以电影《小兵张嘎》为例，探析“十七年”保定抗战片叙事策略的共性特征。