改编电视剧《都挺好》的成功策略分析
■周颖
【摘 要】摘要：小说改编电视剧《都挺好》一经播出就收获了观众的如潮好评。在电视剧内容趋于同质化的背景下，对《都挺好》的成功因素的剖析有助于为电视剧创作打开新视野。本文从二元对立式人物塑造的突破、传统性别叙事的颠覆以及家庭伦理问题的反思几个方面探讨《都挺好》的成功因素，拟为今后的电视剧创作提供借鉴和启发。
【期刊名称】《剧影月报》
【年(卷),期】2019(000)004
【总页数】3
【关键词】电视剧改编；二元对立；性别叙事；家庭伦理
近年来我国电视剧市场上涌现出一股小说改编电视剧的热潮。令人惊喜的是在良莠不齐的改编电视剧作品中不乏有制作精良且口碑良好的作品。近日频频登上微博热搜的都市情感剧《都挺好》改编自作家阿耐的同名小说，由姚晨、倪大红、郭京飞等实力派演员主演。此剧一经播出收视率就直线上升，并且引发了网友们对剧情及人物持续性的议论。《都挺好》《欢乐颂》《大江大河》这些优秀的小说改编剧反映出我国目前电视剧改编的巨大潜力，如何将小说中的文字改编成符合观众口味并且易于传播的电视剧影像是值得影视工作者思考的问题。本文以《都挺好》作为研究对象，分析其在一众电视剧中脱颖而出的成功因素。
一、二元对立式人物塑造的消解与突破
传统二元对立式的类型化人物形象塑造在电视剧创作中运用广泛，其泾渭分明的对立元素使得情节中矛盾与冲突更加激烈。电视剧通常通过角色间的善恶对比来刺激观众支持正义的一方、批驳罪恶的阵营。这种惯用的情节架构思维虽然能使主题一目了然，但是较难引发观众的深度思考。并且这种使用泛滥的人物塑造方式逐渐成为电视剧发展的桎梏，如果不能突破这种惯用套路，电视剧很难实现真正的内容创新。《都挺好》是一部包含家庭、职场等不同环境元素的电视剧，剧中人物扮演的社会角色转换频繁，这也就意味着必须要呈现出更加立体化的人物形象。从小说到电视剧，编剧有意模糊人物间绝对化的性质差异，消解明显的对立关系，突破这种传统的二元对立式人物塑造方式。剧中没有了所谓的好人、坏人，取而代之的是有着复杂情感的普通人的身份。
本文来源：https://www.2haoxitong.net/k/doc/48d4e303f66527d3240c844769eae009581ba2fe.html
文档为doc格式