鲍照《梅花落》诗旨探微
葛志伟
【摘 要】迄今为止,学界对南朝诗人鲍照的《梅花落》诗旨的认识趋于一致,但这种认识却经不起推敲。从南朝文人对梅花这一意象的认识来看,它既没有所谓的“霜质”,也不具备迎霜傲雪的高洁品质。就南朝文坛的创作实践而言,梅花更多的是以其花香色白的习性与女性联系在一起。传统观点完全用宋以后人对梅花的审美态度来解读《梅花落》一诗,因而所得出的结论必然与其本意背道而驰。
【期刊名称】盐城师范学院学报(人文社会科学版)
【年(卷),期】2016(036)006
【总页数】3
【关键词】鲍照;梅花;审美;主旨
南朝诗人鲍照的《梅花落》久称名篇,当前学界对其诗歌主旨的认识也趋于一致,即诗人借梅花来讽喻杂树所代表的士大夫之无节操者,或据此引申为借梅花不畏严寒、不随流俗等品质来自喻。这些说法影响巨大,几成定论。但笔者近日细读逯钦立先生《先秦汉魏晋南北朝诗》一书时,竟发现一些足以反驳上述说法的证据。从笔者目前所搜集到的材料看,传统说法与鲍照诗歌的原意貌合神离。笔者认为,鲍照在《梅花落》中真正要讽喻的并非是摇荡媚春的杂树,而是易于凋零的梅花。事实上,鲍照由于自身所处的社会环境,对易于凋零的梅花是不满的。兹申管见如下。
一、梅花与“霜质”辨析
《梅花落》本是乐府旧题,属汉横吹曲。曹魏以后,古调可能已失传,故鲍照得以摆脱旧曲束缚而赋其本义[1]。传统观点推论《梅花落》主旨的侧重点虽稍有区别,但它们却有一个相同的思维模式,即认为诗中“念其”句指梅,而“念尔”句指杂树,前后构成某种对比关系,故通过“霜中能作花”的梅可以讽喻“徒有霜华无霜质”的杂树。显然,传统观点的拥护者必然都默认梅花具有“霜质”。但问题也就在这里,即南朝人认为的“霜质”指什么,在鲍照看来梅花是否具有“霜质”呢?
谢灵运与鲍照为同时代人,其《登永嘉绿嶂山诗》云:“澹潋结寒姿,团栾润霜质。”黄节先生注引汉代枚乘《兔园赋》“修竹檀栾”句云:“霜质,谓竹也。”[2]。又梁代沈满愿《咏五彩竹火笼诗》云:“可怜润霜质,纤剖复毫分。”[3]2135既是咏竹火笼,则“霜质”亦当谓竹也。鲍照《松柏篇》云:“松柏受命独,历代长不衰。”黄节注引《庄子》云:“受命于地,惟松柏独也,在冬夏青青。”[4]220我们由此还能联想到建安诗人刘祯《赠从弟》诗中咏松柏的名句:“冰霜正惨凄,终岁常端正。岂不罹凝寒,松柏有本性。”[3]371遍阅魏晋南朝的诗文,当时没有人曾将梅花与“霜质”联系在一起。因而笔者认为所谓“霜质”,在南朝人的观念中,必当如竹、松、柏一类经冬不凋、终年常青的植物才能具有。又鲍照《中兴歌十首》之十云:“梅花一时艳,竹叶千年色。愿君松柏心,采照无穷极。”[4]248据此可以推测,至少在鲍照的心目中,梅花只是艳于一时,其品性质地难以比拟于竹、松、柏一类植物。齐梁时期的诗人吴均,生活年代略晚于鲍照,其《梅花诗》云:“梅性本轻荡,世人相陵贱。故作负霜花,欲使绮罗见。”[3]1751此处的“世人”显然为一泛指概念,可见当时轻视梅花“性本轻荡”的人必不在少数。有鉴于此,笔者认为梅花在当时似乎并无“霜质”可言。
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