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发布时间：2023-11-14 05:49:53 来源：文档文库

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歌曲《九儿》演唱技巧与情感处理解析　３－－惠　四川音乐学院民族声乐系　摘要：电视剧《红高粱》主题曲《九儿》已是一首大家耳熟能详的影视音乐作品。其音乐旋律像民谣一样通俗流　畅，朗朗上口，简单的四句歌词更是直击人心，勾勒出九儿这一人物形象。而对于影视歌曲需要演唱者能够用　声音表达歌曲中的情感，是基于演唱技巧之上的更高层次的发挥，所以本文从歌曲的音乐旋律和演唱技巧及　情感上做了进一步解析。　关键词：影视歌曲　《九儿》　演唱技巧　情感处理　中图分类号：Ｊ６０５　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—３３５９（２０１７）０５—００２４—０３　一、影视歌曲《九儿》简介　旋律一般都流畅优美，蕴含着深厚情感。《九儿》这首　歌曲就较好地根据影视作品特定的环境和人物需要　而突出其独特的音乐风格和民族特征。所以歌者在演　电视连续剧《红高粱》根据诺贝尔文学奖得主莫　言的《红高粱家族》小说改编，由著名导演郑晓龙执　导，编剧赵冬苓改编。讲述了２０世纪３０年代初，九儿　唱前需要准确把握歌曲的词、曲创作的艺术表现手　法，从而更准确地、塑造性地表达出音乐作品的内涵。　和余占鳌在充满生命力的山东高密大地上，用生命谱　写的一段关于爱与恨、征服与被征服。充满生命力的　近代传奇史诗巨制。而其中的主题曲《九儿》更是深入　歌曲《九儿》音乐一开始以小提琴代人情景，简单　而质朴的音乐旋律就清晰交代了整个音乐的主旋律；　人心，其音乐旋律简单明了，且朗朗上Ｅｌ；在影视剧中　的运用有极大的层次感和画面感，使得很多人听了　《九儿》后泪流满面。笔者认为这首歌如此感人至深，　除了跟其调式色彩有着必然联系以外，更与演唱者的　二度创作后的演绎有着紧密联系。本文将对《九儿》这　首音乐作品演唱技巧及情感处理做进一步分析，使得　大家能更好的演绎这首优秀的作品。　二、歌曲《九儿》的音乐旋律分析　影视歌曲在音乐旋律的创作上往往具有传统的　中国经典音乐的艺术特征。它主要通过配合影视作品　的主题和艺术风格，并带有影视作品的创作风格，其　第一部分仅仅八个小节，将音乐结构上的起、承、转、　合表现了出来，大胆运用四度和弦．先声夺人抓住听　众的耳朵，迅速进入北方音乐风格特色的情境中；其　中前两小节的同声反复和一个八度音的合理运用，暗　示出人物命运的跌宕起伏，同时在电视剧中作为插曲　合理的出现，更显示出人物的悲剧性形象。第三、四小　节的节奏型与前两小节基本相同。落于开头的主音，　前后呼应．所以前四小节则是起与承的关系。第五、六　小节一下将音乐情绪进一步强化拓展，在第一小节的　基础上加强运用五度和弦，旋律构成与前四小节相呼　应。给人一种连绵不绝、情绪上有种骤然撕裂的感觉，　
很容易使听众进入人物角色；并将歌曲的陕西、河北　等地特有的地方韵味透露出来，这种民间音乐元素的　运用使得整首作品的音乐风格更加突出，让人印象深　刻。这里也是整个音乐情绪的高潮部分，像是无声的　确，在同一高度音上气息一定要支撑住，且语气需更　加坚定，最后落到“天”上，注意归韵到“ａｎ”，并融入个　人情感的表达，将自己想象成主人公．似乎在表现九　儿的愤怒与呐喊。最后一句“九儿我送你去远方”。以　呐喊，将九儿的人物形象再次深入人心。最后尾音落　到２上。给人以反转的效果，这也如同九儿在临死前　回望的画面。整首曲子编写的规整，加上交响乐配器　与中国传统民间音乐相融合，以及带有革命浪漫主义　第一人称来讲述，演唱语气亲切平静，演唱者的眼神　目光望向远处，久久的凝望，既是一种回忆又有一种　期盼。这样，第一部分在Ａ调上以一种讲述式的演唱　方式表达出来，会很容易抓住人心，也为后面的转调、　叙事民间小调的元素，唤起观众对影视画面的记忆。　整首歌曲就用了四句歌词，通俗易懂且完美配合电视　剧的内容和主题。在一定程度上表达出人物真挚强烈　的情感，直指人心，令人难忘。　三、歌曲《九ＪＬ）的演唱技巧与情感处理　影视歌曲是附属着影视作品而产生的，是通过影　视情节、人物相互结合来表现影视作品的主题和内　容。演唱影视歌曲不单是对音乐本身的演绎，它需要　理解整部影视剧从而进行整体的认识和把握，这样才　能够使得歌曲的演唱和影视作品相统一。对于《九儿》　的演唱者韩红来说，她充分发挥了自己的嗓音条件，　用她独有的音色和对歌曲的二度创作，将歌曲中的民　间地方风味以及民间小调的韵味表达了出来，使人听　后余音绕梁，耐人回味。在演唱中，她较多使用了真　声．是为了服从于影视歌曲的意境，突出歌曲的民间　地方风味和作品内涵的表达，也只有韩红能用她富有　故事性的高亢声音，倾尽所有感情将该作品完美诠　释。然而不同的演唱方式也会使影视歌曲呈现出不同　的色彩。本人作为一名民族声乐的歌者，通过自身对　音乐的理解以及演唱技术的运用，从专业角度出发，　对此作品在演唱技巧及情感处理上作出以下解析。　歌曲第一句“身边的那片田野啊”，首先是一个切　分音，演唱时重音在“边”上，咬字要清晰，交代清楚，　然后是下行音阶旋律．像说话一样轻轻叹下来吟唱，　最后一个音落在“啊”上。气息支撑拖住。第二句“手边　的枣花儿香”，它和第一句的结构型基本相同，演唱时　突出“边”和“枣花”两个词，同样交代清楚画面内容；　把尾音“香”字时值唱满，注意气息要均匀控制．以便　为下一句情绪的转变做铺垫。这两句演唱者在演唱过　程中要通过对影视画面的回忆复现而产生歌唱想象．　将自己及听众一并代人到剧中的故事情节。“高粱熟　来红满天”，从歌词来看这句是点题之笔，在旋律上也　比前两旬更富有强调性：演唱时注意五度音程的准　情绪的深入，做了很好的铺垫。　第二部分转到Ｂ调，同样的歌词主体没有变化．　但情绪发生了变化，演唱这一部分需要演唱者语气更　加坚定、果断，相比第一部分的慢慢吟唱，要在声音的　宽度上作出调整，将每个音、每个字都放大一倍来唱．　演唱时也可通过自己对人物情绪的理解进行二度创　作，但不要过于花哨，必须保留该曲原有的民间地方　风味的同时融入自身情感的准确表达。尤其是这两个　乐句的衬字“啊”，作为过渡句从旋律上突出了民族风　格的特点，演唱时注意装饰音要准确带出．第一个　“啊”气息落下来，婉转悠扬的吟唱；第二“啊”落在“２”　上，与后面部分的转调相连接，情绪也被逐渐推起来．　歌者可在此做渐强处理，在最后一个高音上将声音、　情感一并爆发出去，激起高潮部分演唱的兴奋点。这　也充分体现出歌曲跌宕起伏的音乐情绪。将主人公内　心的情感与音乐完全融合在一起，使得听众的情感也　投入其中产生共鸣。　最后一部分转入Ｅ调，音区在主调上移高了五　度，也是演唱上的难点，很多演唱技术不够成熟的歌　者，在此段容易过多用嗓，像是在嘶喊，虽然唱上去了　但没有美感。所以一定要合理运用科学的发声方法，　用情感带动技术。这一部分重复了“高粱熟来红满天．　九儿我送你去远方”，而作为整首曲子的高潮部分，这　里在演唱时应展现出主人公无比激动的心情，把内心　的悲愤、深情都宣泄出来；咬字位置稍稍靠前，强调性　的加强语气力度。展现出九儿不惧死亡，坚强、勇敢，　不屈不挠的民族自尊品格。结束时又再次反复“九儿　我送你去远方”，情绪渐渐收回，声音控制好回到原速　状态，歌者可用半声来演唱，这就需要气息稳定，控制　声音的力度。演唱情绪是一种回想、盼望、悲痛的心　情，也是九儿在剧中命运完结的表达。总而言之，这首　歌曲以第一人称来陈诉，演唱者就像用歌声在进行情　感的对白，演唱激情就是歌唱中的气（下转第７７页）　
（三）通过改编原曲提升古典吉他的情感掌控　度，又做到了中西相结合，创作出了具有中国风的吉　在使古典吉他民族化的初期．因为经验不足，经　他曲目．并逐渐发展成了民族化的多元创作。　常会产生创作出的音乐技巧与情感不相符，虽然运用　其实，时下还有很多类似的多元化创作，都可以　到了吉他的演奏技巧，但成曲没有很明显的中国特　从中感受到强烈的传统音乐气息，这样的创作都可以　色．或者具备中国特色了，但情感表达显得生硬不协　为古典吉他民族化的发展提供一定的思路，我们不能　调。这种情况下，我们不能操之过急，应该先通过改编　在这一发展中禁锢思维，应该尽可能的借鉴其他创作　曲子，逐渐掌握古典吉他在弹奏时的情感表达方式。　方式，从中总结好的经验，为古典吉他的民族化开辟　比如《爱的罗曼史》就是西班牙人通过改编当地民谣　新的道路。　而来的，中国也已经有这样的优秀改编案例，像是《浔　四、结语　阳夜月》以及《彝族舞曲》，也是根据中国传统名曲改　古典吉他作为一种优秀的音乐传递工具，已经不　编而来，并且受到了大众的喜爱。而名曲改编的代表　仅仅是在传递声音，更是在传递文化，我国的古典吉　作还有《十面埋伏》，《十面埋伏》作为琵琶弹奏的标志　他民族化意在通过吉他将中国的传统文化带向世界，　性音乐，其中国古风元素明显，具有鲜明的民族化特　让更多的人了解到中国民族文化的魅力，也是将古典　征，在对其改编时要注意吉他空弦的运用，将低音效　吉他这种艺术形式进一步推广到世界中去。针对我国　果达到最大，使原曲中气势恢宏的战斗场面呈现完　的古典吉他民族化，可以借鉴琵琶音乐作品，对其进　整：而战斗中要表现出来的厮杀场面则是通过扫拂的　改编再加上创新元素，探索新的古典吉他表演技巧，　手法展现的，配以左手拉、揉形式的技法，将此场面生　拓展古典吉他的曲目的同时也促进了当下音乐创作　动形象的展现在人们面前。　新道路的形成。向人们展示了中西方音乐相结合的可　（四）推广多元化创作　能性，呼应了当今世界全球一体化的发展方向。　古典吉他文化在进入我国的最初阶段。其创作方　式、弹奏技巧以及演奏形式都极具西方文化色彩．但　参考文献：　当人们对于传统文化的诉求度渐渐提高，开始意识到　【１】黄爱国．古典吉他演奏民族化的思考［Ｊ】＿佳木斯教育学院　引进文化虽好，但也应该适当的将其外来文化进行本　学报，２０１２，（１　１）：８９．　土改造，使之成为自己的，因此，就涌现了大批的艺术　［２】戴维娜，陆沁凝．殷飙古典吉他曲《十面埋伏》的民族化创　作探究［Ｊ］．音乐创作，２０１５，０（１）：１４５－１４６．　家，对古典吉他的民族化发展进行研究。他们发现首　［３】邵萌．古典吉他音乐发展史研究［Ｊ１．音乐时空，２０１５，（０３）：　先将中国元素融合到西方艺术气息十分浓厚的古典　１０２－１０３．　吉他中，存在很大的难度，在创作上始终把握不好情　［４］ｔ建国．试论古典吉他的艺术表现力ＩＪ１．戏剧之家，２０１６，　感表达的度，于是，他们就开始转变思路，对本土音乐　（１　１）：６１．　进行西式改编，既满足了我国人民对民族文化的需求　［５］马雪松．古典吉他探微［Ｊ］．音乐时空，２０１３，（０９）：８７＋８６．　（上接第２５页）息，用情感融人其间的倾诉就是声音的　具备了流畅生动的基本特点，且在一定程度上拥有影　流通，在情感的带动下，演唱者已深深融人了影视画　视作品所赋予的内涵，使得影视歌曲有了更好的艺术　面，情不自禁地将自己化为剧中人物。在这种情景下，　和文化欣赏价值。因此演唱者要根据所演绎作品的特　演唱者会不觉得是在唱，而是在诉说，这样一来，唱歌　点来发挥，找到情感和技巧的平衡点，这样才能创作　中的语气会不自觉的随音乐情绪的变化而变化，也很　出成功的影视音乐作品。　容易让自己的演唱兴奋点高度爆发，自热而然取得较　参考文献：　好的演唱效果。　【１】谢欣．浅谈歌曲表演的艺术处理［Ｊ］．青年文学家，２０１０，（０２）．　《九儿》的形象深入人心。它的音乐更加打动人　［２】胡菲莉．将影视歌曲的资源优势运用于声乐教学［Ｊ］．电影　心。整首曲子只用了四句歌词就给大家讲述了一部完　评介，２００８，（０８）：５７．　ｆ３１５０向阳．论电影音乐的审美特征及艺术性表现［Ｊ］．电影文　整的故事，所以一首好的影视歌曲能让人记住一部电　学，２００８，（０７）．　视剧，反之亦然。优秀出色的影视歌曲往往自身已经　［４】于润洋．电影音乐美学问题探讨【ＪＪ．音乐研究，１９８２，（０４）．　

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