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发布时间：2023-11-03 16:35:50 来源：文档文库
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第３７卷第６期 开封教育学院学报 ２０１７年６月２０日 Ｖｏｌ＿３７ Ｎｏ．６ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｊｕｎ＿２０ ２０１７ ｄｏｉ：１０．３９６９６．ｉｓｓｎ：１００８－９６４０．２０１７．０６．０２１ 中国古诗对西川诗歌创作的影响 王云霞 （云南师范大学文学院，云南昆明６５０５００） 摘要：西川的诗与同时期其他诗人的诗相比更古典、更节制，在音乐性、韵律感和形式美方面都独具特 色。深究这种特色的来源，主要是中国古体诗歌对他的影响。西川的诗在平仄、押韵及诗歌意象的运用方面 都深受古体诗歌的影响，他将古体诗的一些修辞和写作技巧通过继承和变化两种方式融入自己的诗歌创作 中，把现代诗的自由与古体诗的节制完美地融合在一起。 关键词：西川；古体诗；诗歌创作 中图分类号：１２０６．５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—９６４０（２０１７）０６．００４３—０２ 一、西川及其诗歌 其实我一直觉得特别不服气。因为我肯定无法继承 西川是“第三代”诗人中最重要的诗人之一，其 五言或七言了，但是构词和平仄我还可以继承一部 诗充满了哲思和理性，与２０世纪８０年代中后期的‘个 分……”¨２』（ 他认为一句话的声调高低与平仄 人化写作”“口语化写作”相去甚远。与同时代其他 有关，一句话中不可能全部是仄声，古人也说了“忌 诗人相比，西川的诗更古典、更节制，透露着神性光 孤平”，他注意到了古体诗中的平仄规则，或者说他 辉。西川毋庸置疑地受到了西方文化的影响，他自己 至少已经注意到了诗歌写作中的平仄格律问题。虽 也承认在西方文化占主导地位的大环境中完全不受 然现代诗不可能像古体诗，如五绝或七绝一样具有 影响是不可能的，从其诗中就可以清楚地看到《圣经》 严格的平仄规则，但诗句中平仄的变化会赋予诗歌 的痕迹，也可以看到其受博尔赫斯、布莱克等人的影 音调和节奏上的变化和美感，读起来朗朗上口，使其 响。细读西川的诗，也可以看到中国古典文化的踪 具有音乐性。 影，诗中表现出对古典精神的守望，他曾说：“请让我 西川Ｉ的诗歌就富有这种美感和音乐性，如《把羊 取得古典文学的精髓，并附之以现代精神。”… 。 群赶下大海》就能看出其对平仄的处理。诗歌的第三 即使面对经济大潮中传统与古典精神无可挽回的失 节：“凌厉的海风，你脸上的盐。伟大的太阳在沉船 落，他也依然坚守传统与古典。 的深渊。灯塔走向大海，水上起了火焰。海岬以西河 西川Ｉ最先学习的便是古诗，最推崇的诗人是李 流的声音低缓。”＿３ Ｊ（胛 ’西川在谈到诗的平仄问题 白。西川认为，自己诗歌描述的东西太大，离生活较 时也以此句为例，他说“凌厉的”声调是往下走的， 远，这是受李白的影响。此外，屈原、曹植、陶渊明、 即“厉”为仄声，后面的“海风”为平声，“你脸上的 杜甫和韩愈等也是他十分喜欢的诗人。他最先创作 盐”也同样采取了这种方法，仄声和平声相互协调， 的是古体诗，并对他后来的诗歌创作产生了巨大影 以达到诗句的整体协调，赋予诗歌语言以音乐性。‘灯 响。西川还学习过国画，国画的笔墨、留白和飞白等 塔走向大海，水上起了火焰。海岬以西河流的声音低 手法有时也会出现在他的诗作中，这体现了中国传统 缓。”前半句仄声较多，后半句平声较多，这样既不 古典文化对西川诗歌创作的影响。中国古典传统文 会由于平声太多而无力，也不会因为仄声过多产生咄 化对西川诗歌创作的影响，最先表现为对其诗歌写作 咄逼人之感。虽然古音和现代汉语读音存在差别，现 方法的影响，中国古典诗歌讲究平仄、押韵及意象的 代诗歌中的平仄与古体诗歌中的平仄也有差别，不可 运用，这些在西川的诗歌中都有所体现。 能以同样的标准来评判，西川自己也承认其诗中的平 二、古诗平仄对西川诗歌创作的影响 仄规则并不严格，但其对平仄的运用深受古体诗歌的 西川曾说：“人家老说咱们不继承祖国文化传统， 影响是可以肯定的。 收稿日期：２０１７—０６—０９ 作者简介：王云霞（１９９２一），女，云南大理人，云南师范大学文学院中国现当代文学专业２０１５级硕士研究生。研究方向：现当代文学。 ・４３・
三、古诗中的押韵对西川诗歌的影响 吉祥之物，与西方邪恶、黑暗的象征意义不同。黄庭 提到音乐性，自然就会想到押韵，西川常用押韵 坚《长短星歌》中有“二十二年看仙飞，一朝化作蝙蝠 来提高诗歌的可读性和音乐性。古诗可以为之谱曲 去”；白居易《喜老自嘲》中有“毛龟蓍下老，蝙蝠鼠 唱出来，其可以歌唱的主要原因就在于押韵，同时押 中仙”。这些诗歌都将蝙蝠与仙联系在一起，把蝙蝠 韵还能使诗歌朗读起来铿锵和谐。古体诗尤其是唐 视作灵性之物，认为蝙蝠行天地之道，通生死之变。 代后的古诗对押韵的要求极为严格，一首诗中甚至不 如果不了解中国古代对蝙蝠的态度，只认同西方文学 允许换韵。诗歌革命中又有人倡导诗句要完全不押 中的蝙蝠形象，西川不会赞赏蝙蝠，也不会写出《夕 韵，追求诗歌的彻底自由，这自然有矫枉过正之嫌。 光中的蝙蝠》这样充满灵性的诗歌。这是西川从中国 所幸西川并没有受这些思想的影响，没有因为追求 古典诗歌中汲取的养分，也可以理解为他对古诗构词 押韵而丢掉诗歌的灵气与自由，也没有为了自由让 的继承，不了解中国古典文化和古典诗词的读者很难 诗歌失去音乐性。《遗物》的第一节：“向往大海的 理解西川的诗歌。西川的诗歌借用了许多古典意象。 新娘，告诉我去何方／寻找你那颗蓝宝石的心脏／你 例如，在《桃花开放》一诗中，西川将自己爱慕的女子 那胡桃的眼睛、丁香的肩膀／你那思想的花朵、深沉 比作桃花，对桃花的赞美即是其对女子的赞美。这种 的胸房。”ｌ４Ｉ（ ’这一节四句诗的韵脚分别为‘方、脏、 比喻早已在《诗经》中就有所体现，“桃之天天，灼灼 膀、房”，皆为“ａｎｇ”韵。《桃花开放》一诗的押韵也 其华。之子于归，宜其室家”，这里就已把女子比作 非常精彩，全诗共３２句，以“ａｎｇ”为韵脚的多达９句， 了桃花。《野地里的荷花》中荷花的意象来自于周敦 相近韵脚的有１８句，诗中其他诗句也有一定的押韵 颐的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。《一个人老了》 规律，而且整首诗的韵脚几乎都与“ａ”有关。这样的 中用“秋天”的意象来展现人之迟暮，表现一种悲凉 安排赋予了诗歌极强的音乐性，展现出了西川极强的 之感，这也具有中国古诗的痕迹：杜甫《登高》中“万 押韵功底，也可以看出其受古体诗押韵手法的影响之 里悲秋常作客，百年多病独登台”，李白《秋登巴陵望 深。西川在谈到自己使用的换韵方法时说：“我要换 洞庭》中“秋色何苍然，际海俱澄鲜”等，都以秋天表 韵的时候，忽然换；会显得很突兀。那么可能会在那 达悲凉之情、沧桑之感。这些古典意象的运用增加了 个韵出现之前，我已经在行中韵里用到这个韵了，过 西川诗歌的古典性与厚重感，也让西川的诗在西方意 渡到下面的韵里我让它很自然地过来。”ｌ５ 《南方》 象林立的２０世纪８０年代的诗坛中占据重要的地位。 写道：“就像我梦中没有太阳，我的记忆里没有南方， 五、结语 一支古歌回荡在这夜晚。”前面两句的韵脚是“５日“方’ 古体诗对西川诗歌创作的影响主要反映在平仄、 都压“ａｎｇ”韵，第三句变为“ａｎ”韵，他在句中将同压 押韵，以及意象的运用等方面。正因为西川对古典诗 “ａｎｇ”韵的“荡”字作为过渡。这种换韵的方法古人 歌的继承，才使得其诗歌更具有浓厚的文化底蕴，同 早已在用。例如，李白的《静夜思》：“窗前明月光， 时在音乐性、形式美上有所建树，形成了独有的西川 疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”古诗中， 特色。可以说，想要真正理解西Ｊ ｒ『的诗歌，必须先了 “ａｎｇ”和“ｕａｎｇ”属于同一类韵脚，在这首诗中，前两 解其诗歌中的古典诗歌文化。 句的韵脚“光”“霜”都为“ｕａｎｇ”韵，当第三句要换 参考文献 为“Ｕｅ”韵时，作者用属于同一类韵的“望”进行了过 ［１］西川．深浅：西川诗文录［Ｍ］．北京：中国和平出版社， 渡，使诗歌在转换韵脚的情况下依然朗朗上口。 ２００６． 四、古诗意象对西川诗歌创作的影响 ［２］西川．西川诗选［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９９７． 