一次导致悲惨后果的严重过错，警察、邻居、老师以及不相干的人，大多数人抱以善意和同情，极少数人表现出冷酷和拒绝接纳。△因为哥哥的葬礼李被重新拉回社区无论是有意还是无意，影片确实触碰到了白人蓝领阶层的痛处。《纽约时报》影评人A. O. Scott曾经指出了这部电影的政治意向，他谨慎地表示，也许是他过度解读了，但如果忽视这一点就意味着低估了电影的深刻内涵。李曾经有着幸福美满的家庭，也不需要为生活操太多心，白天跟哥哥出海打渔，晚上要么和好友喝啤酒打乒乓球，要么窝在沙发里继续喝啤酒看电视。直到一场始料未及的惨剧，李才彻底被这个男性蓝领阶层的“天堂”驱逐，同时也丢失了作为白人男性的“特权”。他离开小镇后，只能拿最低工资，还要听从上司的责难，接受女房客的小费。△李因为顶撞顾客被上司斥责而这些白人男性的妻子被描绘成怒气冲冲的悍妇或者衣衫不整的酒鬼，似乎是他们的女人毁掉了他们的生活。而这也可能是影片隐晦地提问：“到底是谁毁了你们的生活？” 治愈需要练习影片提出了一个沉重的课题：我们应该如何应对不可预料的极大痛苦？当生活看似已经不值得继续下去时，我们该如何说服自己？李16岁的侄子帕特里克在面对父亲去世的噩耗时甚至比李更镇静和自持，尽管看到冰箱里的冷冻食品让他触景生情，想到躺在冷柜里的父亲继而痛哭了一场。帕特里克的生活并未被打乱，仍旧周旋于女孩之间，去乐队排练，去学校上学。他是极少数拥有强大自愈能力的人，而大多数人都跟李一样，面对死亡会惊慌失措。△父亲的过世并未打乱帕特里克的生活李和这个有点任性的侄子磕磕碰碰地相处，不得不一头扎进繁琐的日常生活中，安排葬礼、会见律师、处理头痛的监护人问题、偶尔还要管教一下这个青少年。李的前妻已经再婚生子，他那个早早就离家出走的嫂子也有了新家庭，所有人的生活都在继续，唯独李的生活仿佛停滞了，而这些日常琐事又重新推着他将人生继续下去。△曾经疯疯癫癫的嫂子也重组家庭了李的哥哥下葬后，我们能看到墓碑上清楚地刻着已过世的父母和哥哥的名字，右下角的那个空缺显然是留给李的，而我们也得知原来哥哥的渔船是以母亲的名字命名。无论我们在生活中失去了谁，又或者遭遇了多大的伤痛，这个世界永远不会为某个人暂停，只是离开的人会被铭记和缅怀，直到我们的名字和他们的写在一起。△钱德勒家的墓碑有些悲剧是可以被消化的，比如哥哥的去世，很早就被医生指明了活不过50岁，所以大家已经接受了哥哥时日不多的事实；有些悲剧却无法被承受，因为你甚至不相信它怎么会存在自己的人生里。李之后过着看似自暴自弃的日子，事实上，他需要一个说服自己的过程。他做最脏最累的活，拒绝任何人际来往，甚至忍不住“找打”，是一种自罚，也是一种赎罪。从内心完全崩塌到之后的麻木和沉默，李并没有自怜，他只是用自己知道的唯一方法来摆脱旧日的阴影。△李不放过每一次挨打的机会当你犯下了无可挽回的错误，假以时日可能仍旧得到原谅，你的亲人仍然接纳你，社区居民愿意接受你，甚至伤害最深的前妻也能原谅你，而这个世界上最难得到的原谅，其实来自你自己。在很多套路满满的电影里，遭遇不测的主角通常会遇到一个重要的人，可能是恋人、朋友也可能是亲人，打开他们的心扉，慢慢治愈了他们的伤口。而在这部电影里，有些伤口是永远不会愈合的，它们只是不再流血。台前幕后都令人惊艳风头正劲的卡西·阿弗莱克奉献了令人屏息的表演，他饰演的李·钱德勒在经过重创之后的种种表现，精确表达了遭遇意外之人情绪的酝酿和爆发，从现场的强忍悲痛、到警局的失魂落魄再到恨不得了结生命的痛入骨髓。这个之前一直徘徊在主流电影之外的男演员，又是被好莱坞工业体系忽视的一颗遗珠。这大概和卡西·阿弗莱克的本性有关，他热衷于非主流电影的创作，在各大奖项加身之后，他的下一部电影仍旧是一部自导自演的独立制作。他独善其身的气质，正好和李相符。△卡西·阿弗莱克已经拿了一堆影帝卢卡斯·赫奇斯饰演李的侄
