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电视剧《人民的名义》戏剧冲突特色分析

发布时间：2022-11-07 20:58:48 来源：文档文库

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电视剧《人民的名义》剧照　电视剧《人民的名义》戏剧冲突特色分析　。卞天歌　２Ｏ１７年春，反腐题材电视剧《人民的名义》一　经播出，反响空前热烈，被业界、学界人士称为“现　象级”作品。该剧的成功固然有其题材上的优势，但　此基础上，突出“小霹雳”是围绕着一个“中心霹　雳”进而释放的，这是该剧营构冲突的艺术特色　之一。　剧中的戏剧冲突营造更具独特魅力，是作品对观众　始终能够保持较强吸引力的重要基础。对比原著与　电视剧可以发现，作品是通过“戏核”事件、大小戏　电视剧《人民的名义》构建了一个戏核一一　“１　１６事件”，使接下来的全剧各个冲突关系、事件　围绕它层层展开。“戏核”出现在第１２、１３集，冲突　的形成、升级、化解到再次升级与解决自形成一个　相对的封闭戏剧结构。在拆迁队与护厂工人的冲突　激化后，老干部陈岩石前来镇场暂时化解了矛盾冲　突。而当李达康、祁同伟等人决定顺势拆厂后，之前　的冲突尚未全部化解又再次升级，后以陈老“举着　剧冲突与错综复杂的人物关系建构起戏剧情境，并　最终保持戏剧张力的，本文将对此作出分析。　一、围绕“戏核”展开冲突　席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把　惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里扔去，　结果毫无所获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，　一骨头当火把”的坚决维护而再次化解。剧作者建构　的是一个复杂的冲突关系体，分为３个层次。第１层：　拆迁队与护厂工人的矛盾冲突，即山水集团利益与　大风厂利益的冲突。第２层：老干部陈岩石、市委书　记李达康与公安厅厅长祁同伟３人所代表利益的冲　突。冲突激化时，陈立足于大风厂工人利益与政府　公信力的维护；李立足于“光明峰”重要项目的推　步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵　魂，只有逐步推进，层层加深，方能感动别人的灵　魂。”…统观《人民的名义》戏剧冲突设置，符合了　席勒所说的“不断放出小型的霹雳”的形式，并在　【作者简介】卞天歌，炙，辽宁大连人，中国传媒大学戏剧影视学院博　３Ｏ　
进；而祁立足于讨好李的同时又维护自己参股的山　水集团的利益。此处三方戏剧冲突的形成，正是因　为祁同伟所参股的山水集团违反法律，侵犯了厂里　工人群众的利益，进而影响了政府工作的进度。第　３层：贪腐集团与反腐集团的冲突。“１１６事件”冲突　爆发作引子，全剧最主要冲突阵营也显现而出一～　山水集团高小琴勾结祁同伟等官员所组成的贪腐集　团，与以侯亮平、陆亦可等人为代表的反贪集团之　间的冲突。反贪集团在层层侦破过程中，越发接近　贪腐犯罪真相，而贪腐集团则竭力阻止反贪工作的　进行，进而触犯更严重的犯罪行为。如此曲折的过　程形成了全剧的冲突总线，具有较强的戏剧性。　二、大小事件冲突并置　相对于戏剧、电影而言，电视剧的叙事容量更大，　为钩织波澜壮阔、激烈紧张的戏剧冲突提供了更大的　表现空间，在冲突营构上不受单集内必须达成“三一　律”的限制。冲突的酝酿、形成、激化、爆发与解决　可以在较充足的篇幅内进行扩展。《人民的名义》将　大、小事件所触发的戏剧冲突贯穿于５５集的超长篇　幅内，使冲突的各个阶段发展充分且合情合理。　冲突酝酿阶段由搜查“小官巨贪”赵德汉、丁义　珍出逃、陈海车祸等大事件构成，直接向观众介绍　了电视剧主要矛盾冲突的双方，并发生第～次冲击，　切入主题，进入冲突形成阶段，便是戏核“１１６事　件”，展现了矛盾的尖锐，预示了未来冲突调和的复　杂与困难。之后，戏剧冲突接着发展，展开侯亮平　首次摸底山水集团、堵截欧阳菁、捕抓刘清泉、刘　新建等事件。此部分约占全剧较大篇幅，冲突各方　力量经历一次次的对抗，随着反贪工作的深入，对　贪腐势力施加挤压，造成威胁，致使冲突几次欲将　激化，但又因各种外力因素的加入而延宕。较突出　的如赵立春这一角色，虽未曾露面却始终担当一个　较为强势的外力因素，对贪腐集团此后的行动起着　直接决定领导作用。剧情推进至第３３集，侯亮平单　刀赴会鸿门宴这一事件，引领全剧进入冲突激化阶　段。贪腐势力暗杀侯未遂，已无退路，孤注一掷开始　实行反击，勾结狱中的蔡成功对侯亮平进行诬陷，　同时高育良也终于直接参与到犯罪活动中，致使冲　突全面白热化，推进剧情走向高潮。戏剧冲突高潮　是全剧悬念的总解决。随着刘新建的招供，冲突双　发势力急剧变化，反贪力量达到最强，开始最后的　２０１７笠　第０９期　收网，捕抓整个贪腐集团。全剧在侯亮平与祁同伟　的激烈对峙时达到最终高潮，以祁同伟吞枪自尽落　下帷幕，反贪力量取得胜利。这是戏剧冲突发展的　必然结果，观众对此虽已有部分推断，但经历过高　度紧张的冲突时刻后，知晓反面人物的最终下场，　仍受到极大的心灵震撼。　相对于贯穿全剧的审讯、智斗、追捕等大事件　冲突，《人民的名义》在小事件冲突的设置上是该　剧的另一个艺术亮点，大小事件交叉贯穿，使整部　剧集张弛有度。如果沿用席勒的比喻，小事件冲突　可以称作是“更小的霹雳”，而它在剧中释放出的　能量并不弱，它更多地来自于对于日常生活矛盾的　提炼。剧作者不仅将目光投向对官场、政治生态的　记叙与描绘，同时也将普通百姓的民生问题纳入创　作的重要内容。比如剧中围绕信访局贪官丁义珍　的“蹲式窗口”展开的冲突设置，牵扯了处长孙连　城的懒政，民众办事难，后续监管疏忽等一系列问　题。相比抓贪官行动等重头事件而言，一个小小的　“窗口”所引发的戏剧冲突张力并不弱于前者，是　该剧的亮点所在。同样，大风厂的工人为维持生产　从窗口出入、郑成功号召网络水军、小皮球在学校　“行贿”、王校长骗国家补贴等小事件冲突在剧中　频频出现。剧作者将他所捕捉到的种种问题以小事　件冲突的形式搬上荧屏，痛击现实。　此外，小事件冲突还会经由剧情的发展，不断　升级加剧。“蹲式窗口”事件中，冲突原可在李达康　在信访局窗口内痛斥孙连成，窗口设计得到改善从　而顺应化解。而此冲突一直延宕至沙瑞金前往信访　局时被升级。原本孙提出的冲突解决方式一一“加　小凳”“放冰糖”等敷衍行为在此刻反而更剧了冲　突的激化。最终促成了整个事件的升级，孙连成被　李达康点名批评后，终于辞职。一个窗口整改的小　事件发展升级，最后促使一个不愿为民服务的懒政　官员下台，大快观众之心。　复杂人物关系冲突的营构　“情境作为剧本中基本而重要的因素，是促使　剧中人物产生特有动作的特定环境（社会大环境与　人物生存小环境）、情况（包括事件）和关系（人物　与人物关系）。其中，人物与人物关系是情境中最具　有活力的因素。因为写戏即写入，唯有写出人物和人　物关系的具体性与独特性，戏才会好看。”　人物关　３１　
Ｄｏｃｔｏｒ　Ｆｏｒｕｍ　Ｉ博士论坛　系冲突的巧妙设置可以说是《人民的名义》的戏剧　性的集中体现所在。　《人民的名义》中对于复杂人物关系的戏剧　性处理突出表现在几场重要事件中，初次展现是在　化，也是整部剧的一个重要转折点。贪腐集团各人　物身份悬念昭然若揭，而剧情走向也从反腐阵营对　贪腐者的甄别与调查阶段推进至追捕捉拿阶段。　剧作者同时擅用人物关系设置悬念。如“１　１６事　件”冲突中，陈岩石在与高育良的通话中突然点名　要找新省委书记沙瑞金，并在第二天当着众人面前　称沙书记“小金子”。剧作者首先设悬疑，并又妙用　一电视剧开篇的一场戏。李达康、高育良、祁同伟、季　康明、陈海就对市长丁义珍实行拘捕还是“双规”　的问题开会讨论。面对此次突发事件，剧作者着重　展现了各个人物因由心理动机的不同进而触发的人　物关系冲突。反贪局局长陈海强烈要求实行追捕，　而与之相冲突的是李达康明确表态反对，祁同伟出　个“昵称”，透露出陈与沙二人关系的非同一般，　团各人物与赵立春父子，与蔡成功、刘新建、刘清泉　使悬念加重。此外，以高小琴、祁同伟为首的山水集　等人间的关系悬念；蔡成功与丁义珍、欧阳菁等人　于私利心理反对拘捕，高育良与季康明没有袒露明　确的倾向。一场汇报会把复杂而微妙的官员与权力　的关系悬念以及高育良与高小琴、赵立春、“妻子”　之间的关系悬念等等，连环相续，令观众始终置于　扑朔迷离的情境中。　博弈机制刻画得淋漓尽致，人物关系在话语间角力　争锋，这同时也是剧作者设下的初次悬疑，使观众　在尚不了解人物的心理活动的情况下对于各个人物　角色有判断但不明确。剧作者再利用蒙太奇手法弓１　导观众注意李达康反对追捕贪官这一言行，使观众　四、冲突营构的意义与局限　从艺术功能上看，戏剧冲突是戏的本质与灵　魂。电视剧《人民的名义》中富于特色的戏剧冲突，　构建巧妙，引人人胜，使戏剧张力贯穿剧集始终。从　具有质疑李达康身份是贪宫的理由，有意隐藏真正　贪官的身份。这段极具戏剧性的人物关系陈设完成　后，叙事由此作为起点，开始分散为各条线索，引领　全剧发展。　人物冲突关系从表面和谐到剑拔弩张，是受到　事件发展程度的影响，同时反作用于事件。以侯亮　平两次前去山水庄园的两场戏比较为例。侯亮平初　作品的精神价值来看，该剧没有回避社会生活中的　敏感问题与矛盾，而是直面现实，以戏剧冲突的方　式从各个角度反映改革道路上所面临的营私与为　公、贪腐与倡廉、保守与改革、人情社会与法制社会　访山水庄园的一场戏中，侯亮平与祁同伟、高小琴　人物关系处于表面平和，实际互相试探。在本场戏　中，冲突处于隐藏的酝酿之中，未产生真正行动“霹　雳”。取而代之的是剧作者设计的言语冲突。高小　琴逐步试探侯亮平：“来汉东是想搞哭谁”的提问、　等种种矛盾冲突，同时引发人们对当前现实问题的　关注，启迪他们对人性中的良知与贪欲进行反思，　以期能够调节与改善这些复杂的矛盾关系。　这部剧也存在一些局限，如在人物内心冲突　的构建上，创作者重视了对可恨可悲的祁同伟、道　以及《智斗》中“到底是姓蒋还是姓汪？”戏词暗　示。这场戏成为一颗持续酝酿的“霹雳”，直到侯亮　平第二次去山水庄园的鸿门宴时才真正爆发。剧作　者在侯亮平刚一抵达山水庄园不久先便设置祁与　高二人直接向侯摊牌，将人物关系瞬间推至冲突爆　发的边缘。而这种人物关系的激变也顺势将激化此　貌岸然的高育良等反面角色复杂内心的刻画。但在　对正面角色，尤其是男主角侯亮平的内心冲突营构　上，缺乏矛盾刻画。剧作者将其塑造成一个刚正不　阿，遇到任何冲击，内心从未有任何动摇的“道德　完整性”人物，将他所面临的困难冲突完全依赖于　他人即外部矛盾冲突上。此外，节奏拖沓、情节注　水、播出中情节不断重复等问题，都一定程度上稀　释了原作饱满的戏剧张力，对作品而言无疑是一种　损害。　情境中的另一组事件冲突一一犯罪分子迫切射杀　侯亮平灭口与反贪局、公安局对侯亮平实施紧急营　救的对抗。至此，人物关系与事件冲突同时交织激　参考文献：　［１］汪流．电影剧作的结构形式式［Ｍｊ．北京：中国电影出版社，１９８５：２９．　［２］涂彦．人物关系的设置之妙一一论《潜伏》的戏剧性［ＬＩ］．当代电视，２００９（８）　３２　

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