篇一：好诗揭示神秘
好诗揭示神秘（我如何读诗3）
李 笠
《 人民日报 》（ 2015年05月08日 24 版）
神秘的是语言，而不是词。好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写
刚离世的瑞典诗人、诺贝尔文学奖获得者特朗斯特罗姆，同样给我们提供了好诗的范例。他的诗是“语不惊人死不休”的苦心经营，是“两句三年得，一吟泪双流”的呕心沥血，是花岗石建造的庙宇，而不是二三十年后就会被拆除的疯长的钢筋水泥楼。
任何一首好诗对当下中国诗歌来说都是可供汲取营养的源泉。比如，李白的“浮云游子意，落日故人情”，杜甫的“飘飘何所似，天地一沙鸥”，在诗的凝练、意象的精准方面，很见功力。就这一点来说，我们可以认为特朗斯特罗姆也是一位现代的唐朝诗人。请看他的短诗《脸对着脸》：
二月，活着的站着不动。
鸟懒得飞翔，灵魂
磨着风景，像船
磨着自己停靠的渡口。
树站着，背对这里。
枯草丈量着雪深。
脚印在冻土上衰老。
语言在防水布下枯竭。
有一天某个东西走向窗口。
工作中断。我抬头
色彩燃烧。一切转身。
大地和我对着彼此一跃。
时间、地点、事件、主体、客体，历历在目。这是一个诗人营造的精神空间，或现实处境。前两段写瑞典冬天的生存处境，后一段写春天到来时主体的感受：“一切转身。／大地和我对着彼此一跃。”请留意诗中的动词使用，它们和唐代诗人的“红杏枝头春意闹”的“闹”、“僧敲月下门”的“敲”有着异曲同工之美
——“飞”“磨”“丈量”“枯竭”，然后，笔锋一转，与死亡相对的生命出现：“抬头”“燃烧”“转身”“一跃”。无论怎么读，你都会读到马勒公馆式的苦心经营。这与当下的口水诗有着天壤之别。另外，它又如此简洁自然，像白描，且不乏诗人的洞见：“灵魂／磨着风景，像船／磨着自己停靠的渡口。”一个真正的诗人才会信手拈来这一精准突兀的意象。而象征着生命或生活的“树站着，背对这里”这一内敛的移
情，则让人联想到杜甫“感时花溅泪”的敏锐。全诗共12行，但深刻勾画出了一幅人与自然、生与死的真实处境。
好诗是建立在现实基础上的真实，是直觉和理解、情感和思维、意识和无意识相互交融，恰如其分传递内心体验的意境，它不是强词夺理、雄辩或信口开河——我们不少诗人，甚至有名的诗人却是如此。好诗是营造意境，是李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是杜甫的真切和深沉，是弗罗斯特的简单和深邃，是保罗·策兰的独具一格、另辟蹊径，是特朗斯特罗姆的凝练和精准……
好诗不是词语的堆砌，而是对语言、世界的深刻感受，是对现实的改写。特朗斯特罗姆在《自79年3月》一诗中写道：
厌倦所有带来词的人，词而不是语言
我来到雪覆盖的岛屿
荒野没有词
空白之页向四方展开！
我碰到雪地里麋鹿的蹄迹
是语言而不是词。
此诗如一份电报，简洁，精准。诗开门见山，推出诗歌两个关键的概念——词和语言，并把它们当作两个对立物排在一行诗句里，从而增加诗歌的张力，亦即现代诗不可或缺的戏剧性。整首诗虽短短6行，却为读者提供了一种崭新视角：语言是自然，或者，是“雪覆盖的岛屿”上的麋鹿的蹄迹，它召唤你去发现、读解、感受……语言是用来表达思想和感觉的一套声音系统，同语言相比，词显得过于渺小、偏狭、支离破碎。词不是语言。
《自79年3月》从一个具体事件（场景）出发，即从“词而不是语言”的激愤状，走向“是语言而不是词”的雪覆盖的岛屿。全诗具有浓厚的实证主义的特征，依靠 “白雪覆盖的岛屿——空白之页向四方展开” 这一精准的隐喻，构建出一个坚实的世界。此诗没有采用很多诗人喜欢使用的直抒胸臆、借景抒情的方法，而是把思想和感情埋藏在对事物的描述之中，体现了庞德所倡导的受日本俳句和中国古诗影响的“意象主义”的精义，即摒弃议论，通过令人震惊的意象，让日常缺少表达能力的语言显现奇迹。
荒野是寂静的，尤其是在北欧的雪天。寂静是一种完整的状态，一种无词的语言，一种无声胜有声的语言，所以也是一种让人走入冥想、等待被揭示的境界。注意，诗人在白雪覆盖的荒岛，即“空白之页向四方展开”后加了一个惊叹号。对于一个客观冷静、善于克制的诗人，这一亢奋的标点无疑表达了一种东西：空白的重要，或更准确地说，留白的重要。这与中国诗歌美学主张的“言有尽而意无穷”心有灵犀。
《自79年3月》寥寥数笔勾勒出一个肃穆的冬景。雪覆盖着岛屿，荒野敞开着，如空白之页。荒野、完整的体系、神秘的现实，在这里被看作语言的诞生地，和穿越它的动物发生感应，就像象征派诗人波德莱尔穿越一座森林时体悟到的《感应》，一个包容一切的神秘世界。当诗中主人碰到麋鹿的蹄迹，作为自然之魂的语言出现了。它充满神性、启迪，与词的孤立、偏狭形成强烈对比。如果说，词象征着缺少生命的灰色理论，那么，语言——自然——就是一首无所不包的诗作，一种只有身临其境才能感悟到的神秘。
《自79年3月》再次阐述了什么是好诗：它揭示神秘。这神秘是语言，而不是词。
作者简介
李笠，当代诗人，翻译家，出版诗集《水中的目光》《逃离》《栖居地是你》《原》等，译有《特朗斯特罗姆诗歌全集》等。
篇二：有关莲的诗句
有关莲的诗句
◇【临江仙】·欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。 ◇【甘草子】·柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
◇【蝶恋花】·晏几道
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
◇【生查子】·晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
◇【阮郎归·初夏】·苏东坡
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。 微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。 有关莲的歇后语
成熟的莲子 心里苦 池塘里的莲藕 嫩的好 大雁吃莲秆 直脖啦 高山上的雪莲 不可多得 荷花池里的并蒂莲 不分上下；上下不分 虎坐莲台 冒充善人 黄豆芽炒莲藕 尽钻空子 老太太的金莲 窝囊一辈子；委屈一辈子 莲梗打人 思（丝）情不断 莲梗结籽 心连心 莲花并蒂开 恰好一对 莲藕炒粉条 无孔不入
荷花灯点蜡———心里明 荷花池里养鱼———一举两得
荷包里装针———锋芒毕露 荷叶包鳝鱼———溜之大吉
莲梗打人———思（丝）尽情断 莲蓬结籽———心连心
莲生水中———不扶自直
谚语俗语。 莲花开在污泥中，人才出在贫寒家。
名言佳句。
芙蓉露下落，杨柳月中疏。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 芙蓉自天来，不向水中去。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
关于莲的成语
【莲花步步生】莲花：荷花。形容女子步态轻盈。
【莲耦同根】比喻有血肉亲缘关系。
【柳腰莲脸】腰如柳，脸似莲。形容女性之美。亦代指*。
【三寸金莲】金莲：旧指女子缠过的小脚。封建时代美誉妇女小脚的用语。
【荷花虽好，也要绿叶扶持】比喻人才能出众也须大家的支持。/page/
【荷橐持筹】荷橐，带着装文具的小袋；持筹，拿着记数的算筹。谓参预筹画设计，出谋献策。
【菊老荷枯】比喻女子容颜衰老。
【藕断丝不断】比喻表面上关系已断，实际上仍有牵连。
【藕断丝长】藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。同“藕断丝连”。
【藕断丝联】藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。同“藕断丝连”。
【藕断丝连】藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。
【藕丝难杀】比喻感情缠绵，难以割断
谚语俗语。
采动莲花牵动藕
莲花开在污泥中，人才出在贫寒家
地生连理枝，水出并头莲。
莲花开在污泥中，人才出在贫寒家。
谜语
小小一姑娘,坐在水中央,身穿粉红袄,阵阵放清香 泥里一条龙,头顶一个蓬,身体一节节,满肚小窟窿
一个小姑娘，坐在水中央。
身穿粉红衫，坐在绿船上。
泥里一条龙，头顶一个蓬，身体一节节，满肚小窟窿。身体白又胖，常在泥中藏，浑身是蜂窝，生熟都能尝。——————藕
白胖娃娃泥中卧，腰身细细心眼多。——————————藕
谚语：
藕发莲生，必定有根。
事从根起，藕叶莲生。
篇三：荷塘月色
《荷塘月色》
（第1课时教学过程设计）
篇四：考试常用诗句
考试常用诗句
1．礼上往来，往而不来，非礼也；来而不往，亦非礼也。 （《礼记》）2．不以规矩，不成方圆。（《孟子》）3．黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，谗人商张，贤士无名（屈原《卜居》）4．高山仰止，景行行止。（《诗经〃小雅〃车率》）5．嘤其鸣矣，求其友声。（《诗经〃伐木》）6．路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。（屈原《离骚》）
14．少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府民歌《长歌行》）15．胡马依北风，越鸟巢南枝。（古诗《行行重行行》）16．楚王好细腰，宫中多饿死，（无名氏《无题》）
53．飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）54．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（李白《早发白帝城》）55．吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。（李白《登金陵凤凰台》）56．愿君学长松，慎勿作桃李。（李白《赠韦侍御黄裳》其一）57．燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。（李白《北风行》）58．清
87．读书破万卷，下笔如有神。（杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）88．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高》）89．出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（杜甫《蜀相》）90．酒渍寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》其
二） 91．正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南逢李龟年》）92．春城无处不飞花，寒食车风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。（韩雄《寒食》）93．愿得此身长报国，何须生入玉门关。（戴叔伦《塞上曲》）94．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）95．身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。（韦应物《寄李儋元锡》）96．春风得意马蹄疾，一日看尽长安花（孟郊《登科后》）97．慈母手中线，游子身上衣。（孟郊《游子吟》）98．蚍蜉撼大树，可笑不自量。（韩愈《调张籍》）99．千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元《江雪》）100．沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡）101．东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（刘禹锡《竹枝词》）102．美人首饰候王印，尽是沙中浪底来。（刘禹锡《浪淘沙》其六）103．千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（刘禹锡《浪淘沙》其八）104．朱淮桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》）105．请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。（刘禹 锡《杨柳枝词》）106．玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。（刘禹锡《元和十年自朗州承召至京，戏赠看花诸君子》）107．种桃道士归何处？前度刘郎今又来。（刘禹锡《再游玄都观并引》）108．野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）109．犹抱琵琶半遮面，此时无声胜有声，门前冷落车马稀薄，相逢何必曾相识，同是天涯沦落人。（白居易《琵琶行》）110．日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》）111.上穷碧落下黄泉，两处茫茫
出墙来。（叶绍翁《游园不值》）216．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）217．花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。（谢枋得《庆全庵桃花》）218．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥《过零丁洋》）219．时穷节乃见， 一一垂丹青 。（文天祥《正气歌》）220．臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（文天祥《扬子江》）221．镜里朱颜都尽变，只有丹心难灭。 （文天祥《酹江月》）222．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。（郑思肖《画菊》）223．人生一死浑闲事，裂眦穿胸不汝忘。（宇文虚中《在金日作》之二）224．纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。（元好问《论诗三十首》其二十一）225．一语天然万古新，豪华落尽见真谆。（元好问《论诗三十首》其四）226．从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。（白朴《喜春来》题情） 227．地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉为天！（关汉卿《滚秀球》）（元曲）228．蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆。（关汉卿《黄钟煞》）（元曲）229．愁与西
风应有约，年年同赴清愁。（史达祖《临江仙》）230．片片蝶叶轻，点点猩红小。 （文克庄《卜算子》）231．睨柱吞蠃，回旗走懿，千古冲冠发。（邓剡《酹江月》驿中惜别）232．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远《秋思．天净沙》）233．天低吴楚，眼空无物。（萨都刺《念奴娇．登石头城》）234．不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（王冕《墨梅》）235．来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧。（梅之焕《题李太白墓》）236．粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。（于谦《咏石灰》）237．但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。（于谦《咏煤炭》）238．清风两袖朝天去，免得闾阎语短长。（于谦《入京》）239．明日复明日，明日何其多，我生待明日，万事成蹉跎。（文嘉《明日歌》）240．今日复今日，今日何其少。（文嘉《今日歌》）241．一年三百六十日，都是横戈马上行。（戚继光《马上作》）242．丈夫不作寻常死，纵死常山舌不磨。（张家玉《自举师不克，与二三同志怏怏不平赋比》）243．良辰美景奈何天，赏心悦事谁家院。（汤显祖《皂罗袍》）244．狭巷短兵相接处，杀人如草不闻声。（沈明臣《凯歌》）245．画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。（孙承宗《渔家》）246．常将冷眼观螃蟹，看你横行得几时。（明代民歌《京师人为严嵩语》）247．只钓当朝君与相，何尝意在水中鱼。（封神演义《潘溪歌》）248．才自清明志自高，生
于末世运偏消。（《红楼梦．贾探春判词》）249．好风凭借力，送我上青云。 （《红楼梦．临江仙（柳絮） 》）250．眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。（《红楼梦．螃蟹咏》）251．机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。（《红楼梦．聪明案》）252．子系山中狼，得志便猖狂。（《红楼梦．贾迎春判词》）253．万里长城横缟带，六街灯火已阑珊。（全德叔《望江南》）254．不是一番寒彻骨，争得梅花扑鼻香。（高明《琵琶行》）255．千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（郑燮《竹石》）256．爱好由来落笔难，一诗千改心始安。（袁枚《遣兴》其五）257．江山代有才有出，各领风骚数百年。（赵翼《论诗绝句》）258．矮人看戏何所见，都是随人说短长。（赵翼《论诗绝句》）259．日暮平原风过处，禾花香杂豆花香。（玟治《安宁道中即事》）260．深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。（阮无《吴兴杂诗》）261．九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 （龚自珍《已亥杂诗》其一百二十五）262．新薄新柳三年大，便与儿孙作栋梁。（龚自珍《已亥杂诗》）263．落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《 已亥杂诗》）264．黄金若粪土，肝胆硬如铁。 （石达开《赠梁任文同年》）265．寸寸山河寸寸金，瓜离分裂力谁任。（黄遵宪《人川题壁》）266．英雄一入狱，天
篇五：古诗第十八讲 咬文嚼字
第十八讲 咬文嚼字，品味诗歌语言
4.技法详讲
诗歌语言凝练形象，浓缩了诗人的情感，意蕴无穷，耐人咀嚼。诗歌语言欣赏是诗歌欣赏的重要内容。
1. 准确理解诗意
鉴赏诗歌语言首先要准确理解字面意思，另一方面要理解重要词语的深层意义和言外之意。这就要求抓住关键词语。
（1）抓动词
动词，尤其是非动词活用为动词的词，往往能使全诗的语言生动形象，常常是诗眼。如：
春风又绿江南岸。（王安石《泊船瓜洲》）
诗中的“绿”字用得巧妙，自古以来广为称道。“绿”字把整个江南生机勃勃、春意黯然的动人景像表达出来了。可以说，一个“绿”字使全诗大为生色，全诗都活了。这个“绿”字就成了后人所说的诗眼。
（2）抓形容词
形容词不仅可以从形、声、色、光等方面点出形象的特点，还能传达出作者的感情。如： 大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
诗中的“直”和“圆”两字，不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现出诗人真切的感受，画面开阔，意境雄浑。又如：
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。（韦应物《赋得暮春送李胄》） 这两句诗中“重”和“迟”字。用意精深；细雨湿帆帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。颈联中“深”和“远”，着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗动静结合，整个画面富有立体感，笼罩在烟雨薄暮之中，含蓄而深沉地写出了离愁别绪。
（3）要注意诗歌中名词的使用
名词在诗歌中主要表现为一些典型的意象。在抓名词的时候，尤其要注意那些有特定的意义以多个意象叠加的现象，因为意向的独特性或代表性可以帮助我们理解作者的思想感情。如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 (马致远《天净沙·秋思》)
诗中前三句用九个意象勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面。
2. 掌握品味诗歌语言的基础知识
诗人在语言上耗费诸多心血，是语言为自己思想的肉身。下面就介绍一些关于诗歌语言的知识。
（1）古诗中常见语言的特点
清新。其特点是用语新颖，不落熟套。如杜甫的著名绝句：两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。
平淡。又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒碜，它
是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的《饮酒（其
五）》：
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。
明快。其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。如白居易《钱塘湖春行》：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
含蓄。其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如李清照后期的词《忆秦娥·临高阁》
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
自然。即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
例如《把酒问月》：青天有月来几时？我今停杯一问之。
（2）炼字
如杜甫的《春夜喜雨》
晓看红湿处，花重锦官城。
一句想象雨后春色满城的美景。一个“重”字写出了话音由于水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机。 如杜牧的《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。“笼”有笼罩的意思，它巧妙地将烟、水、月、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感。
如王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”
如宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也因为这个句子 被称为“红杏枝头春意闹尚书。”
如李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。
3.掌握考场答题技巧
（1）分析语言特色题
①提问方式
这首诗在语言上有何特色（特点）。
请分析这首诗的语言风格。
谈谈此诗的语言艺术。
②答题思路
这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，而是要品味整首诗表现出来的语言风格。能用来答题的词一般有：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动等。
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