欧体毛笔楷书书写歌诀《楷诀百韵歌》

欧体楷诀百韵歌

河南安阳 袁红战

《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。

引 言

习字法为先，规矩成方圆；

下笔必有因，须知所以然。

欧书立法度，楷模世人传；

结体多峻险，矛戟列森然。

运 笔

运笔讲节奏，最戒匀无变；

提按别轻重，行顿有快慢；

方折辅以圆，直多曲笔伴；

瘦劲透秀润，方健寓婉转。

起笔分藏露，折笔力彰显；

笔走中锋线，力存留驻间；

回藏或出锋，齐力聚毫端。

运笔贵适度，分寸须细掂。

一、点

善用三角点，俯仰体秀健。

上点要居中、上下点互牵、

左右点照应、脚点叉腿站、

多点聚一心、四点左右看。

二、横

横画不宜平，势斜俯仰变；

起收出斜角，折方稍带圆。

长横腰稍细，短收不重按；

辅横宜灵活，左尖或右尖。

三、竖

竖头出三角，折藏力更显；

收尾如垂露，或者似针悬。

左右竖相背，中竖头足攒；

短竖体多斜，或和点置换。

四、撇

写撇贵提按，短劲长舒弯；

斜长弯速度，细辨须果断。

平撇多居上，斜撇对角看；

竖撇多居左，或者把横穿。

五、捺

一波三折变，上直底部弯；

出锋先歇脚，尾莫翘上天。

斜捺大步迈，平捺行舟船；

反捺似长点，意在求形变。

六、钩

写钩贵挺健，出钩顿在先。

竖钩分直弯，平推出钩尖，

横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，

卧钩向心挑，弯钩势包揽。

七、折

折画如关节，折前先提肩，

内方外带圆，顿挫棱角显。

横折有正斜，高正矮斜偏；

竖折和撇折，顿后再折返。

八、提

提画又称挑，短小势精悍；

起笔折出角，出锋迅且尖；

长短和平斜，方位要周全；

一要留白匀，二要躲右边。

间架结构总规律

一、重心平稳 稳中求活

竖直横平稳，字正挺腰杆；

合体比例匀，独体守中线；

布白宜匀整，左右多照看；

主笔稳全局，穿插避松散。

横斜短竖歪，撇捺舞蹁跹；

腿长字灵动，呼应气韵贯；

左右多错落，上下不等宽；

以点带横竖，严中活泼添。

二、布白均匀 匀中求变

间距留白匀，落笔先计算；

横竖匀分割，撇捺角中穿；

交叉求等分，点提找空钻；

以匀定比例，简窄繁多占。

均匀非平均，匀中要求变：

中紧外宽松，左紧右多展，

上紧略苗条，体方而势圆，

繁紧简处疏，虚实气萧散。

三、穿插避让 连贯照应

穿插生趣味，紧密避松散；

左让右则争，上下互包含。

补白插空处，迎让熄烽烟。

相向有争让，和谐不冒犯。

呼应生情韵，顾盼存自然；

笔顺先理清，顺势最关键；

上下左右看，笔画断犹连。

相背互依靠，虽离心相牵。

四、突出主笔 主次分明

主笔统字形，收放是关键。

字中有老虎，撇捺钩竖弯。

老虎要放宽，这长那就短。

无虎猴称王，底横威风显。

多横有一长，钩画骨力含；

右竖多放长，中竖挺且健。

横短竖宜长，撇捺宜伸展；

横长竖则短，撇捺收成点。

五、字形多样 画重求变

欧字多颀长，因字有形变；

高矮和胖瘦，方正伴斜偏。

一字可多形，同旁可求变。

重者下宜大，并者右宜宽。

多横有伸缩，并竖分长短；

点多姿态灵，钩多有隐显；

重撇不排牙，捺无双飞雁；

提画分平斜，折画出方圆；

独 体 字

1、平正结构：

欧字体紧束；平正寓绝险；

横斜分长短，心齐可稳安；

竖正居中间，边竖斜照看；

空白分割匀，比角看近远；

收放看主笔，腿长身灵便。

2、偏斜结构

体偏求平衡，主笔挽狂澜；

偏右钩回抱，偏左钩右展。

体斜心须正，巧找平衡点；

上点起笔点、转折交叉点、

支撑字心点，上下聚中线。

上下、上中下结构

1、体态匀称 穿插照应

比例看简繁，腿长身稍短；

各部须压扁，穿插有包含。

上下守中线，重心互贯穿；

左右相照应，上下勿等宽。

2、宽窄收放 自然成体

宽处有规律，长横四连点；

撇捺和宝盖，在哪那就宽。

简收繁处放，同形下宜宽；

伸缩互错落，层楼出飞檐。

3、常见字型

天覆上盖下，如崖字势险；

中担中宜宽，托上带下边；

地载下托上，如塔势稳安；

中有框绞丝，腰细姿态妍。

左右、左中右结构

1、结体紧凑 比例适当

横画须压缩，结体勿宽散；

比例布白匀，重心莫要偏。

左让右则抱，左紧右则展；

相向不争执，相背不翻脸。

2、左右争让 穿插紧密

左旁多谦让，让出右下边：

底画多变提、右捺化为点、

挺腰形苗条、左小扛在肩、

左竖宜垂露、有钩宜左弯。

右部多好强：撇捺多舒宽、

右竖宜下伸、右小宜手牵。

3、高低错落 求动生趣

左右横起笔，上部宜平坦；

下部画交错，以平避杂乱；

中小靠上面，中正有倚攀；

左右忌齐整，错落生波澜。

包 围 结 构

1、全包围结构：

瘦框竖背势，扁框肩膀宽；

大框脚稍伸，小框脚右探。

围框宜开窗，被围居中间；

内横右宜断，被穿两边悬。

2、三面包围结构：

包下要包严，上紧空下边；

包上包半边，敞口内宜满；

包右上框短，虽包而不含。

3、两面包围结构：

左上右上包，上框盖不严，

被围身宜正，肚子冒外边；

左下须承抱，如舟鼓风帆。

章法布局

1、 谋 篇

集字而成章，落笔先谋篇；

量纸来定字，因材把式选；

分行巧布白，款印有预算。

上下留天地，左右空余边；

界格或叠格，匀整字规范；

纵直横无列，真趣存自然。

2、 正 文

书写上至下，先右后左面；

起首不空格，行文无标点；

通篇不分段，末行余空间。

首笔定格调，首字领全篇；

字字有管束，行行气韵贯；

虚实重留白，心存整体观。

3、 落 款

楷书宜落行，款识分双单；

右题受书人，或把出处言；

左题书写者，时间和地点。

空狭款宜穷，以印可代款；

空余款可富，明志抒感叹。

落款忌过题，右高左宜谦。

4、 用 印

印章须用篆，补白调全篇；

印与书风配，大小不超款；

用印不过三，宁少勿太滥。

印面别朱白，印文分名闲；

名章随款后，阴阳宜相连；

引首首字右，压角下空填。

结 语

古已有成法，善学贵借鉴；

活学宜活用，莫作教条搬；

有法至无法，妙悟兼苦练；

艺本无止境，愈高眼愈宽。

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