《变形金刚5：最后的骑士》依然是一部充满着战斗与末日威胁的科幻大片，该片因为是该系列第一部使用IMAX3D摄像机拍摄的影片，使用了阿莱65（ARRI 65）摄像机以及分辨率高达8K的RED Helium摄影机，所以由它拍摄出来的画面显得更加精细、更加逼真。除了高清的画面之外，擎天柱的堕落、赛博坦星球的威胁、中世纪的法杖等情节设定仍旧引人入胜，在导演迈克尔·贝的这部作品中，力量的追逐由表面的对于法杖的追逐，进入转入到对于家园的守护中。骑士并不仅仅是表面力量的角逐者，更是一种内在骑士精神的体现。正如影片最后所说：“我们能成为自己生命力的英雄，每个人都行。”只要是为守卫家园而战斗，哪怕是胆小的吉娃娃机器人也可以成为骑士。
1、真正的威胁不是赛博坦星球而是和平
几乎每一部电影都会出现一个关键物品，只要是拥有了这个关键物品，任何人都可以获得强大的力量或者是轻而易举地改变整个世界——《星际穿越》中的“方程式”，《加勒比海盗4》中的“不老药”，而在《变形金刚5》里则是“法杖”。“法杖”在影片中的戏份很少，可是它却起到关键的作用，甚至是所有的汽车人以及人类为之角逐的东西。昆塔莎想获得法杖是为了榨干宇宙大帝也就是地球的内部能源。面对来自赛博坦星球的威胁，所有的地球人再次团结一致，共同对抗外地。在这里，力量俨然成为对抗外星危机的关键词。凯德的护身符化生为利剑，擎天柱背上的钢铁巨剑，甚至美国新型的战斗机无一不是力量的象征，似乎只有力量才是和平的保障，也唯有力量才能够驱逐威胁，但是真正的危险并非是来自于赛博坦星球的昆塔莎——试想一下，在我们看过的诸多影片中，有几次外星人入侵是成功的，导演迈克尔·贝在这里试图告诉我们的，恰恰是因为外部的危险，我们更加团结。穷困潦倒的发明家凯德可以成为拯救世界的英雄，女博士不仅可以找到自己的如意郎君也可以发现自己身上的巨大力量，弱小的生命可以发现自己在人类生存危机中起到的关键作用，甚至是本片的英雄人物擎天柱，也可以弥补自己的过犯，再一次成为英雄。正如凯德在评价擎天柱时所说，“我信仰的可是一个伟人。”反派角色昆塔莎的地位反倒是远远地降低了，除了开始时候，她给予怒气冲冲的擎天柱一巴掌，以至于擎天柱迷失心智，成为她的仆人之后，她似乎只是一个喜欢叫嚷的钢铁婆娘，直到影片最后她都是如此地弱小甚至没有保护自己的力量，难怪她需要法杖，吸收外部的力量。昆塔莎所代表的反派势力在影片中，恰恰是为了衬托凯德擎天柱的骑士精神而设立的。就像希区柯克的《怪尸案》中的“尸体哈里”一样，它的突然入侵，反而让生活中的人更加幸福美满了。
相反，在没有遭到威胁之前，和平所带给人的却只是表面的，地球人与汽车人之间的内在冲突是依附在均衡力量之下的。汽车人在人类的追逐之下，日子也不见得好过到哪里。昔日的英雄反而成为了丧家之犬，不管是凯德，还是不断闯入地球的汽车人，人类几乎一视同仁地把它们作为外在威胁。感觉有点像刘慈欣《三体》里面的“丛林法则”，对付未知力量的最好办法就是消灭它。影片初期的梅林，在敌对势力攻击之前，也不过是一个醉醺醺的醉鬼，甚至在大战之前，也是一副难当重任的模样。梅林之所以可以改变自我，成为法杖的正统拥有者，也无非是借助外在威胁的入侵。埃德蒙伯顿侯爵也是一个普普通通的贵族家族的继承人，他的和平生活平淡乏味，没有任何的新意，很难想象满头银发的他还能够作出什么贡献，只是当敌对汽车人在巨石阵开始使用法杖时，他的英勇表现才让人感到敬畏。和平带给人的并不是内心上的团结，而是将彼此间的矛盾暂时地隐藏了，而当战斗发生了，因为矛盾被转移到同一个方向上——也就是来自于昆塔莎的威胁，所有英勇的汽车人与地球人才可以继续团结一致，放下前嫌。
2、“我是擎天柱”——钢铁力量与道德力量的融合
当我们面对来自力量的威胁时，第一想到的是如何保护自我，那就是寻求更加大的力量。正如《圣经·旧约》所说的：“以眼还眼，以牙还牙！”可是当我们用力量去威胁对方时，岂不是成为自己所敌对的对方吗？所以在寻求更强大的力量同时，我们还需要一种道德上的崇高感，只要当崇高感发生时，嗜血的力量才可以产生变化，成为全世界的救星。而这个救星在《变形金刚5》里，正是擎天柱。
影片伊始，看到我们所熟悉的救星，赛博坦的古老骑士居然变成了反派角色的奴隶，委实不让人心揪了一把。还好到了影片中间，在听到大黄蜂的声音以后，擎天柱恢复了心智，重新变成了领袖。擎天柱说：“凯德，我辜负了你。我毁了地球。地球是宇宙中唯一一个地方，可以让我称之为家。”在擎天柱的自我告白之后，以此作为影片中的分界线，在此之前，影片是混乱的力量角逐，并且主角一方总是处于劣等势力中，因为昆塔莎的所代表的反派势力拥有着绝对强大的力量。而在此之后，随着擎天柱的回归，这一强大的力量不仅脱离了昆塔莎，还附加了一种新的力量，那也是影片中所代表的真正力量。可以说，这种力量叫做崇高——它是由于领袖的到来所带给其他人的。擎天柱的钢铁利剑可以轻而易举地斩击守护骑士的铠甲，这是他的武力至高的体现。大黄蜂对擎天柱的誓死效忠，以及其他汽车人对于领袖的崇拜，这是擎天柱在道德上所占据的至高点。在美国军队也加入战斗之后，影片中战斗似乎变了一种画风，科幻片似乎开始向战争片转向，战火纷飞，飞机炮弹也是满天飞，不禁让人怀疑是不是美国故意借助影片来炫耀自己的军事实力，尤其是那一句，“这是我们最荣耀的时刻！”军事行动与崇高感结合在一起了，可以说这是，两种力量的结合，看得见的武力与看不见的道德崇高结合在一起，结果自然是影片以一种神话般的方式取得了胜利。难怪影片中那个迷恋科学与方程式的科技汇报人员会在胜利之后唉声叹气，因为擎天柱存在本身就是代表着一个神话，他是一个国家意志的化身。当擎天柱圆满完成任务之后，他变身成为了一个有着两个烟筒的殷红色拖车。拖车的后面却什么也没有，可以说，擎天柱就是一个民族的拖车，他承担的是一个民族的责任，而车上的一对恋人——凯德和薇薇安，则象征着爱，也可以说是“家”的象征。擎天柱代表着军事力量与道德力量的至高点。面对外在的威胁，只有依靠擎天柱，才能够保证每一个人的安全感，每一个人可以从中享受着爱。影片结尾，擎天柱呼唤所有的汽车人，他说：“呼叫所有的汽车人，是时候归乡了。”因为他正是这个家可以是家的保障。
3 新的三元素：爆炸场面、历史元素、大众化的英雄主义
观众跟随着影片中主人公参与到一系列的战斗之中，当然电影中的主角永远是带着打不死的光环了，不管是子弹、高射炮、还是高楼坠落，主角永远都有着不死的神话。当凯德面临威胁时，我们所看到的是渺小的人类与巨大的变形金刚形成的反差，在这种反差中，我们很少会想到，为什么主角死不了？而是会为这惊心动魄的一幕幕画面而捏一把汗。希区柯克认为，电影的作用正是在于挑拨起观众的感官刺激，甚至他还设想出未来的电影制片人将不需要任何的拍摄仪器，只要把设备连接到人体内部，导演想要观众作出什么样的反应，只要直接按键就可以了。导演迈克尔·贝擅长利用爆炸的场面，他成功地利用这些具有冲击力的画面，牢牢地抓住了观众心理反应。
此外，《变形金刚5》里面还有一个全新的维度，在这个历史维度之中，变形金刚不再是一个突如其来的闯入者，而是一个与人类相互战斗的朋友。不管是在中世纪的战斗，还是二战时期大黄蜂所参与的反法斯战斗，变形金刚的生命已经超越了时间限制，它是把人类的武器意志化的产物，所以在埃德蒙伯顿侯爵的古堡前那个英国的老式坦克会向凯德他们冒出战火出来，这个汽车人很奇怪，它可以跨越时间维度直接存在于现在，可是在他的内心里时间却永远地停留在上个世纪二十年代，这不禁有点让人联想到现代家居老人，总是喜欢怀恋他们那个时代的事情，而且也总是以他们那个时代的标准来行为做事。《变形金刚5》里面充满着历史的元素，例如英国的巨石阵、中世界的法杖，还有古老的潜水艇，甚至是神话时代里面的三头巨龙，这些历史的元素全部穿插在变形金刚追逐力量的过程之中。就好比是育碧公司出款的《刺客信条》系列一样，对于“金苹果”的追逐也是穿插在人类的历史中，圣殿骑士与刺客组织相互斗争的历史甚至把昔日所理解的历史也改写了。
最后，《变形金刚5》里的英雄不再是一个具体的个体，这个传统的英雄拯救世界的路线有少许不一样，因为影片虽然提名为“最后的骑士”，但是真实代表骑士的却不仅仅是擎天柱或者是人类的勇者凯德，还有许许多多参与战斗的小角色，例如孤儿伊莎贝拉、薇薇安、埃德蒙伯顿……他们都在战斗之中展现出了英勇的一面，通过战斗他们改变了自己，也向我们见证了即使是弱小力量也可展现出他们强大的一面。正如影片结尾处擎天柱的旁白：
“一群勇敢的力量团结起来，拯救他们的世界。我们能成为自己生命里的英雄，每个人都行。只要我们有勇气去尝试。我们的命运总是彼此纠缠。但这一刻，我们的世界合二为一。我们要重建我们的星球。如果我们要生存，我们就必须齐心协力。”
领袖之所以是领袖，乃是因为他是力与德的化身，在他的号召之下，每一个人都可以成为自己生命的“骑士”。或许“最后的骑士”更应该理解为，最后终于被唤醒的骑士。这里的视角，就开始从原先的弘扬个人英雄主义的精神向大众文化开始过度，精英不再是精英，而是某一个领域的“英雄”，而我们每一个人都可以成为各自领域的“英雄”，只要齐心协力、有勇气尝试。
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