七绝格律

七绝格律

七绝是四句二十八字的短篇诗文，通常是首、颔、尾三联押同韵，颈联的要求较宽泛。

注:(⊙)是为随意平仄矣.

四种最灵活的押平韵的七绝格律

〈1>仄起式首句押韵

⊙仄平平仄仄平，（韵）

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

〈2>仄起式首句不押韵

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

〈3〉平起式首句押韵

⊙平⊙仄仄平平，（韵）

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

〈4〉平起式首句不押韵

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

任何一首七绝,都离不开这四种格律形式。其中，圈中带点处是表示可用平声，也可用仄声字，是仄起式还平起式，是看每首诗第一句的第二个字是用的平声还是仄声，如果第一句第二个字用的是平声就是平起式，相反是仄声就是仄起式。这从格律中一眼可见.另外，第一句末尾字押韵不押韵，上面有标示，很明显不押韵是用仄声字，押韵是用平声字！格律是定死的，要写好七绝，区别每个字的读音是根本！

《七言绝句的56种作法》

《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》）。

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》 “客舍并州已十霜， 归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；

李商隐《夜雨寄北》： “君问归期未有期 ，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋王安石《游钟山》 “终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；

明僧德祥《爱闲》： “一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋李遘《绝句》： “人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；

明姚汝循《回雁峰》： “回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。

欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》： “眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；

明黄荣《牡牛图》: “江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：

“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；

宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；

宋朱熹《水口行舟》 “昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》： “一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；

明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》： “旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；

明王廷相《芜城歌》： “莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》： “雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；

明汪本《舟中有成》： “故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。

第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》： “潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；

宋苏轼《又和景文韵》： “牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

如唐白居易《魏王堤》： “花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；

或并第四句亦承上句一气作问，

如明陆容《题画》： “林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

唐孟浩然《送杜十四之江南》： “荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》： “小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》： “紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》： “夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；

清何绍基《无园种菜》： “五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。

第16法：以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》： “古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。

第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪” （邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：

“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”

第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；

金党怀英《立春》： “水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》： “年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：

“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》： “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；

明田僧《题福教寺诗》： “残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》： “兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；

宋邵雍《天津感事》： “阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。

第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》： “花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；

清周准《蝴蝶词》： “万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。

第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。

唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：那个）；

唐张继《与贾岛闲游》： “水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》： “云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；

宋晁冲之《夜行》： “老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。

第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》： “文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》： “奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；

宋陆游《杂感》： “故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。

第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》： “李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；

明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。

第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》： “五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前；

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：

“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。

第29法：以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》： “十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；

宋杨万里《龙山送客》： “念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。

第30法：以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》： “真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；

明童承叙《宫词》： “三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。

第31法：以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》： “绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；

明刘绩《听胡琴》： “胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。

第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》： “宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：

“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。

第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》： “得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；

明归有光《《初发白河》： “胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。

第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》： “拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》： “君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。

明王恭《春雁》： “春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。

第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：（代序）

我家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好， 只有清气满乾坤

和诗章法

在平仄上，原则要求是格式相反，比方说我的诗是七律平起首句压韵，则你和我的就应该是仄起首句押韵。另外和诗分为几种，有步韵，有不步韵，有完全同韵的，也就是用韵的次序相同，有用相同韵部的，也有用作者原韵的几个字，但是次序打乱了的。相对和诗的人的水平而言。

简单来说，区别平仄要诀是"不平就是仄"。

简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

3.平仄

因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：

⑴平仄在本句中是交替的； ⑵平仄在对句中是对立的。

这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。

例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

这两句诗的平仄是：平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

既然读用普通话，那么写也用现代汉语吧！

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