〈原创〉关于格律诗的三仄尾

〈原创〉关于格律诗的三仄尾

——【汉典论坛 · 诗词曲赋】 主帖：[闲谈] 关于格律诗的三仄尾 （发帖：张承展） 发表于 2010-3-22 22:00

主帖内容：

古人尤其是唐朝人写格律诗是非常精严的，他们很少会出诗歌意识上的一般错误，比如犯孤平和三平尾。就是这种严谨的创作态度，而使得他们的许多优秀作品超古冠今流传不衰，这不能不说诗歌的格律已起到非常良好的规范作用。三平尾与三仄尾这两种诗句格式，在古风作品里是司空见惯了的，但却在格律诗中遭受到不同的待遇，前者被弃置不用，后者却被偶或用之。在一些人看来，古代格律诗中的三仄尾好像是诗人不经意写下的字词，其实却颇有讲究。只要我们稍加留意就会发现，这些诗句中的三仄尾绝大多数不会同时是同一声调的字，也就是说，三仄尾的声调（包括上声、去声和入声）一般情况下不会是上上上、去去去或入入入，而是富于变化的，因为这样可以避免拗口不顺。一般来说，三仄尾是上声字、去声字、入声字交替使用，错落安插的，至多有两个字的声调相同。兹以《千家诗》和《唐诗三百首》中绝句和律诗的句子为例：1、“星临万户动”的“万户动”是去上上（声字），“户”“动”两字属上声；

2、“天花落不尽”的“落不尽”是入入上，“尽”字属上声；

3、“相看两不厌”的“两不厌”是上入去；

4、“春风且莫定”的“且莫定”是上入去；

5、“潮平两岸阔”的“两岸阔”是上去入；

6、“还家万里梦”的“万里梦”是去上去；

7、“云霞出海曙”的“出海曙”是入上去，“曙”字属去声“六御”部；

8、“空园白露滴”的“白露滴”是入去入；

9、“秋水才深四五尺”的“四五尺”是去上入；

10、“朝罢须裁五色诏”的“五色诏”是上入去；

11、“怅望千秋一洒泪”的“一洒泪”是入上去；

12、“谁为含愁独不见”的“独不见”是入入去；

13、“蕃情似此水”的“似此水”是上上上，这是一个例外。我们现在读来完全不觉拗口，那是由于语音变化的缘故，在作者当时，是拗口的，而且是极为拗口。因为它们不仅全是上声字，而且都属于上声“四纸”部韵。

毕竟，三仄尾在格律诗中是不合律、不谐音的，还是避用为宜。我们在迫不得已非用不可时可以偶尔为之，但不要总以三仄尾的存在为借口来损害格律的优美。格律诗，应该以严格的格律为准绳。

张承展

写于2010年3月22日夜

（第6楼我的跟帖）

首先，我归纳格律诗三仄尾的一些例句，并不是要追求形式上的意义，况且这早已是别人的研究成果。我只是想让大家知道，如何使格律诗的音律更趋于完美和谐，如此而已。

至于“一三五不论，二四六分明”这句口诀，我认为是片面的，它会对一些初学写格律诗的人造成误导。我自己就曾对这句口诀加以补充。

另外，我们读古人的诗，完全没必要用古音来诵读，只要知道，很多同韵部的字的读音已经发生了变化，所以现在读起来并不谐和。很多人怀疑古诗不押韵，原因也就在这里。

（第17楼我的跟帖）

以诗人使用的频率看来，五言律绝中的三仄尾要比七言律绝中的多。下面略谈三仄尾在格律诗中出现的情况：（一）三仄尾在五、七言律绝中出现的情况一般是由“平平平仄仄”和“仄仄平平平仄仄”两个基本句式变化产生的，当五言的第三字、七言的第五字为仄声时，就变成“平平仄仄仄”和“仄仄平平仄仄仄”（红色字的位置表示可平可仄，下同）。如：1、李白的五绝《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”

2、张九龄的五律《归燕诗》：“海燕虽微眇，乘春亦暂来。岂知泥滓贱，只见玉堂开。绣户时双入，华堂日几回。无心与物竞，鹰隼莫相猜。”

3、张籍的七绝《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”

4、杜甫的七律《与朱山人》：“锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”（二）还有一种情况：由五言律绝中的基本句式“仄仄平平仄”变化成拗句“仄仄仄仄仄”，由七言律绝中的基本句式“平平仄仄平平仄”变化成拗句“平平仄仄仄仄仄”。这种情况属于拗救的范畴。如：1、李商隐的五律《落花》：“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。”

2、陆游的七律《夜泊水村》：“腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青。记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。”●对于格律诗中的拗句“仄仄仄仄仄”和“平平仄仄仄仄仄”的三仄尾，一般在对句救以“仄平平仄平”和“仄仄仄平平仄平”，如上两例。又如：1、孟浩然的五律《与诸子登岘山》：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。”

2、方干的七律《题龙泉寺绝顶》：“未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，寒岩四月始知春。中天气爽星河近，下界时丰雷雨匀。前后登临思无尽，年年改换去来人。”（思，名词，去声）

（第19楼我的跟帖）

“仄仄仄仄仄”和“平仄仄仄仄”的对句的救法是有分别的，一般来说，“仄仄仄仄仄”的对句救以“平平平仄平”，而“平仄仄仄仄”则以“仄平平仄平”救之。如杜牧的五律《早秋》： 疏雨洗空旷，秋标惊意新。

大热去酷吏，清风来故人。

樽酒酌未酌，晓花颦不颦。

铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？这首律诗联间虽不粘，但从中可以窥见拗救的一些情况。

（第20楼我的跟帖）

至于由“平平仄仄平平仄”变化产生的三仄尾拗句“平平仄仄仄仄仄”（包括拗句“平平仄仄仄仄仄”，和由此衍生出来的另外三种拗句“平平平仄仄仄仄”、“仄平仄仄仄仄仄”和“仄平平仄仄仄仄”），一般要求对句皆以“仄仄仄平平仄平”（红色字的位置表示可平可仄）的句式救之。

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