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古诗竹里馆带拼音
古诗竹里馆带拼音
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古诗竹里馆带拼音
古诗竹里馆带拼音
zhúlǐguǎn
竹里馆
dúzuòyōuhuánglǐ,dànqínfùzhǎngxiào。
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
shēnlínrénbúzhī,míngyuèláixiàngzhào。
深林人不知,明月来相照。
译文:
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴时而长啸。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
赏析:
此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七
首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情
语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字
造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都
极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清
新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特
殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹
林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,
似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
这首诗表现了一种清静安详的
'
境界。前两句写诗人独自一人坐
在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。
其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔
脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:
“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也
并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这
里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的
知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,
仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深
林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎
洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”
与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,
而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》
所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的
“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象
是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹
琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其
喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声
情。表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起
来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王
维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个
令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。
它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神
是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以
“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜
幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,
尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从
自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格
美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素
质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情
与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即
是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天
钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取
材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人
在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林
与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中
抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽
澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,
自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的
同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写
到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜
的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手
天成,又是有匠心运用其间的。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/5e7ffa9aa06925c52cc58bd63186bceb18e8edf6.html
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