黄湘丽的女性独角戏

发布时间：2020-08-05 05:16:25 来源：文档文库

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黄湘丽的女性独角戏

□章丹丹

【期刊名称】上海戏剧

【年(卷),期】2018(000)004

【总页数】2

继《一个陌生女人的来信》《你好，忧愁》之后，孟京辉工作室的“台柱子”黄湘丽带来“女性独角戏三部曲”的最后一部《九又二分之一爱情》，绿色的漆皮沙发、金属质感的桌椅、镜面的墙壁、一个立麦、地上如同月球表面的几个窟窿，以及巨大的石膏人头……典型的孟京辉式舞台布景，与之前两部独角戏有着千丝万缕的相似之处。

独角戏，是孟京辉这些年来想在舞台上做的一场实验，试图去颠覆大众对传统独角戏的认知，不断去探索演员的极限并且以一种全新的表达方式去搭建一个体系。传统独角戏（Monologue）认为独角戏即单人直接面对观众的表演形式，而在孟京辉看来，独角戏是“孤独临界点表演”。在选择演员的时候，他选择了黄湘丽。从2012年《恋爱的犀牛》里唯一的、柔软的、干净的、天空一样的明明，一个更清甜柔美的明明，到2013年《一个陌生女人的来信》里一个人演绎了一个女人的一生，一个狂喜与愤怒存在于转瞬之间，一个时而柔软如受伤小猫、时而强大到如美杜莎再现的女人，她将一个女人绝望又悲凉的一生在短短的两小时内展现在观众眼前，自此“黄湘丽”三个字便成为讨论“独角戏”逃不开避不了的名字。“戏剧能带你到另一个空间去冒险、去感受那些隐藏的激情，并重获某种生命的能量。”为了这种生命的能量，黄湘丽一个人在舞台上坚持9年。

不同于《一个陌生女人的来信》将一封一个人叙述的“信”改成“独角戏”以加强情感的表达力度，《九又二分之一爱情》不再满足于呈现一个完整的剧本或小说，而是取材于发生在中国南方的真实复仇故事，同时也结合了《荷马史诗》、古希腊悲剧、尼采《查拉图斯特拉如是说》等，重塑文本结构。将众多文本碎片和歌曲精确地交织在一起，萃取人潜意识里的内容，把梦、欲望、恐惧当成试验品，讲述一个现代社会的“公主复仇记”。孟京辉将这一部一个人驾驭10个角色的独角戏定义为黄湘丽的“核聚变”。