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解读范宽《溪山行旅图》技法

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解读范宽《溪山行旅图》技法
作者：张琰琰
来源：《文存阅刊》2017年第02期
摘要：中国山水画是中国绘画中一座艺术高峰，具有悠久的历史传统，是中国文化的一部分。它充分体现中华民族世世代代的智慧，反映中国人对宇宙观的认识与思考，是民族精神的艺术结晶。而北宋又是整个山水画的成熟阶段，临摹范宽的的《溪山行旅图》来分析其艺术特色，对我们学习山水画有至关重要的意义。关键词：技法；笔墨运用；艺术特色一、作者简介
范宽生卒年月不详，本名中正，字中立，北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。《宣和画谱》著录其作品五十八件，传世作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》等等。
二、画面分析1、树法：
树的线条虽然流畅，但是非常厚重，虽然是方笔但在转折的地方是圆的。我们在讲笔墨的时候说“平、留、圆、重、变”，画树的时候就是“欲上而下”，虽然在往下压但是还是需要提着一个气，所以在临摹这个作品的时候一定要意识到这样一个力量。他在结构上毫不含糊，因为宋人的一种格物精神使得他们在画面的任何一个细节方面都做得比较到位[1]。范宽的这个树丛让我们感觉到是密密麻麻的一片，你根本看不清有多少棵树，其实他也可能就五六棵或者六七棵，我们也可以看它的树干也没多少棵，但是让你感觉到树木成林，这是宋代画家特有的一个艺术手法。他上面这个树叶虽然有很多树种但是让我们感觉到浑然一体。在他如何让这个树叶浑然一体呢主要还是这些树叶的大小，中间留的空白是均等的，因为均等所以它能成片，假如说他这里面有个很大的叶子它的留白比较大，但是旁边这种细细密密的叶子跟它放在一起肯定就会跳出来了，那么它就无法形成片，这是一种艺术规律，因为它主要的疏密繁简是对比下面的石头和中间的云气，所以他把这一片树木的叶子画的比较整密，而且里面的空间留白基本均等[2]。
画橡木叶子所以为什么说范宽的这种是方笔呢它是外方内圆，你在看它的这样一个形的时候你会看见他画的这些橡木叶子的形都是比较见方的，但是呢他的这种用笔让人感觉到又是圆的，他的这组叶子他用笔的时候非常整密是没有空隙的，每个叶子之间是贴的严严实实，但同样在这组橡木叶子旁边他会画上别的叶子，他为了让这两组叶子显得不那么分明他在这个叶子

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