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微电影剧本的写作
微电影剧本的写作
发布时间:2022-11-19 12:58:45 来源:
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微电影剧本的写作
微电影剧本怎么写,有人就知道要写个故事,可是不知道那是娱乐片范围的剧本,连
这个起码的知识都没有,就不可能写个象样的剧本,有人还把好莱坞影片说成是前卫,把
整个事情颠倒了。
你要写故事片的剧本,首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现,或者说这个故
事该从什么角度来讲,才最适合于银幕的表现,另外,你在写一个故事片剧本的时候,你
还得分清楚,你是要讲一个故事,还是写一个人物性格,这两个差别是很大。我们总是把
它搞混了,其实在我们的电影剧本里和影片里,只有讲故事的影片,没有表现人物性格的
影片,这两种影片是完全不同。
以讲故事为主的影片,他的人物不是真正的人物,只不过是用来促进故事情节向前发
展的触媒剂。这些人物引发了冲突,但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格,而是促进
故事向前发展,最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事,千万注意,
这里可没有真正的人物性格,只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉
的,这种定型的人物,象形尸走肉一样,穿行在同一类型的任何影片中,这里就不举国产
片的例子了,就看看好莱坞西部片的牛仔,和警匪片的侦探,在这个类型的任何一个影片
中都是一样,正如好莱坞的西部片的明星
mature
所说的“七年了,只换马和女人,服装
台词全一样”.整个一个幼儿园。
在大陆中国有些电影评论家,在这种娱乐片中找人物性格,是不是神经有点不正常,
另外一种叙事性影片,是以塑造人物性格为主,他们也发生矛盾,但是这种故事冲突的目
的,不是促进故事情节的发展,而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片,当然就要更
高档一些,因为所有的艺术,毕竟都是在研究人本身,只知道讲故事的人就不必参加这种
以揭示人物性格为主的讨论了,因为你弄不懂的。
我们在回头来研究一下,以讲故事为主的影片,都是定型的,就是那么几个套子,我
们把这叫做神话。其实神话是不准确的,神话这个字来自希腊文,用英文来拼
myth,
我们
中国把它翻做神话,是讲故事的意思,我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事
是诸神的故事所以就变成神话了,其实是故事。我们应该要弄清楚,讲故事的目的不是取
娱于观众,讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念,子子孙孙的宏
扬下去,那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听,人人都喜欢听故事,这个
传统信念也就随着故事传了下去,比如说善有善报、恶有恶报是一种信念,其实生活里不
是这样,这是一种信念。又如有情人终成眷属,这是一种以家庭为最小社会单位的社会制
度的信念,所以不管那个男的或那个女的有多野,最后全都套在婚姻上了,我们说这是清
教徒的信念,所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社
团的聪明人,想出了好办法,把这种信念编成动听的故事讲给傻子听,于是把这种信念就
通过爱听故事的傻子传了下去,可是到了现在呢,钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢
听故事,那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看
电影当成是娱乐,所以娱乐片里决不说教,好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想
要布道吗
?
租个礼堂去”头脑是多么的清醒,还有一个好来的大老板说过这样一句话,
“发信息那是电报局的事”又是一个清醒的头脑,会做生意,所以从表面上看,娱乐片就
是给普通观众解闷乐的,其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报,有
情人终成眷属,实际上它通过一个好看的故事,把这个信念给了你,只不过没有说教没有
发电报而已,所以有人认为好来坞影片
titanic
有教义不是没有道理的,
娱乐片就是这样产生的,实际上娱乐片是讲故事的附产品,讲故事的目的不是娱乐
是保守,只不过现在表面上看是倒过来了。
Myth
从来是停滞不前的,它并不是鼓励发展前
进,它的目的是维持现状。
另外讲一个电影故事,讲一个动听的电影故事,是需要一套方法的,在我的网页上经
常有人发表剧本要求大家看,也有人要求我讲剧作,但是我没有讲,因为我认为如果连电
影语言都没有搞清楚,那你写什么电影剧本
?
就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的
听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话,这些剧本我也只是看几行,因为
我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西,小说里的描写不也是视听的东西吗
?
我看的是
角度,你这个剧本取材用材的角度,同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的,尽管在瞎子
在讲的时候也可能用几句视觉的句子,可是它自己并没有真正的看见,所以我们一听就听
出来了,不对头,我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧,
不是一般的技巧,它不同于话剧的写作,也不同于小说的写作,他是建立在视听思维的基
础上的。我们在研究视听语言的时候,要研究怎么样用光和声,来体现电影的时空。这些
作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候,在研究故事片时空的时
候,那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事
片,那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢
?
是用来讲故事的,所以我们说在
以叙事为主的影片里,他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人,对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙,
别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀,实际上是不知道时空是怎样
表现的,他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。
当然,说到这里,大家似乎得出结论说,要写一个娱乐片的剧本,首先要充分掌握电
影的视听语言。话是这么说,但是编剧在用文字写剧本时,它不可能直接用视听语言。有
人喜欢用一些术语,什么特写了推拉了,这都是多余的。对于一个电影编剧来说,最重要
的是它的构思的时候是用视听思维的,至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是
怎么样的,这样写出来的东西才是可以拍的。
前面谈的还是总的要求,在具体写的时候,我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱
乐片不是艺术片,娱乐片只不过是供观众消遣的,给观众逗乐的,所以你最好是倒过来写,
当你想出一个开头之后,你要考虑的是结尾,你准备怎么样结尾,这是最重要的,
bettidevis
这个美国大明星说过,前面没我的戏都没关系,只要最后十五分钟有我就行。
他们都掌握了窍门的,你先想好,如何给观众一个可行的,动人的结尾,然后你倒回去写,
这样你就可以控制住局面,不会写到最后收不了场,也不容易出情节上的漏洞。因为他是
倒过来的写的,所以他的发展是合情合理的,这样你就什么都控制住了。
本文来源:
https://www.2haoxitong.net/k/doc/6560a84ee73a580216fc700abb68a98270feac1c.html
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