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发布时间:2023-10-02 01:30:41 来源:
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凉州词王之涣
凉州词
——
黄河远上白云间,一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
注释:
①凉州词:又名《出塞》。为当时流行的一首曲子《凉州》配的唱词。郭
茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》,并引《乐苑》云:
“《凉州》,宫调曲,开元中西凉府都督郭知运进。”凉州,属唐陇右道,治
所在姑臧县
(
今甘肃省武威市凉州区
。
②远上:远远向西望去。黄河远上:远望黄河的源头。“河”一作
“沙”,“远”一作“直”。
③孤城:指孤零零的戍边的城堡。仞:古代的长度单位,一仞相当于七尺
或八尺
(1
尺≈33.3333······厘米
④羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式
管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。文中常以杨柳喻送别情事。《·小
雅·》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳
枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑤度:吹到过。玉门关:汉武帝置,因西域输入玉石取道于此而得名。故
址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今
安西双塔堡附近。
⑥春风:某种温暖关怀或某种人间春意春象
参考译:
被风卷起的黄沙,好像与白云连在一起,
玉门关孤零零地耸立在高山之中,显得孤峭冷寂。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲《折杨柳》去埋怨春光迟迟呢,
原来玉门关一带春风是吹不到的啊
!
赏:
据唐人用弱《集异记》记载:开元
(
公元
713
—
741
年
间,王之涣与高适、
王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所
作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,
王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上
白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”。此事未必实有。但
表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下
(
游
向上
(
游
、由近及远望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:
汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气
象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上
而下的目送
;
而的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远
及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄
河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流
向相反,意在突出其源远流长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了
边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于
“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它
靠近的背景。在远川高山的
.
反衬下,益见此城地势险要、处境孤危。“一片”
是习用语词,往往与“孤”连文
(
如“孤帆一片”、“一片孤云”等等
,这里
相当于“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城,当
然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为
古典语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起,如“府孤城落日
斜,每依北斗望京华”(《秋兴》
、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日
边”(《送韦评事》
等等。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻
划征夫的心理作好了准备。
诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引
入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此
句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。座吹长
笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更
直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲
也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这
就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关
外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别
更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是
强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句
以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用
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